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浅议布面油画损伤原因分析与修复 重庆科技学院(社会科学版)2011年第8期 JournalofChongqingUniversityofScienceandTechnology(SocialSciencesEdition)No.82011 浅议布面油画损伤原因分析与修复 刘峻 摘要:油画修复是为长期保存画家的作品而使用的必要性技术,这一技术的关键在于能够准确地判断损害造成的原因. 并针对常见的如依托材料腐朽脱落,着色层龟裂剥落,亮油层发黄变旧等问题分别进行移植,填补和清洗.防止痛变现 象进一步恶化,使作品的寿命得以延长.同时,为了在以后的修复工作中最大可能地降低修复技巧难度.画家在作品尚 未诞生前就应慎重考虑依托材料的选择,底子浆的制作,着色层颜料的使用以及保护性亮油的运用技巧等问题 关键词:布面油画:损伤原因:修复 中图分类号:J213文献标识码:A文章编号:1673—1999(2011)08—0132—02 作者简介:刘峻(1973一),男,陕西汉中人,西安文理学院(陕西西安710065)艺术设计系助教. 收稿日期:2011～02—23 修复是保护文化遗产相当重要的一环.在欧洲文 化领域,无论是建筑还是雕刻或者画廊,都有各种不 同的专业修复师.欧洲国家油画的修复技术具有相当 高的水平.而我国在此领域仅仅处于起步阶段.从业 者不多,技术也不很成熟.拟通过对布面油画造成损 害的前因分析和对受损后所要采用的修复技术加以 简述.以期对画家在作品创作前和未来修复工作提供 一 些参考 一 ,造成损害的前因分析 一 件油画作品遭受损害与病变的原因是相当广 泛的.可以从一件作品的”先天”与”后天”来进行分 析一件油画作品在画家创作之初,如果对所用材料 没有清楚的认识.应用方法也不得当的话.那么这件 作品就先天不足了.如果在以后的Et子里该作品又没 有被很好地保存.其后天结果就可想而知了.因此.消 除创作的各种前因是十分重要的. (一)依托材料的选择 依托材料是一件作品承受材料的支撑物.如果画 家在创作之初就没选用好的底基物.常常会因为依托 材料的问题而造成作品着色层的剥落.甚至威胁到整 件作品的生命.所以.依托材料的选择是一件作品的 最基本的保证. 布面油画可供利用的底物十分丰富.有天然棉 布,麻布.人工合成纤维织品及各种制品,其中麻布是 最好的.麻布的纤维非常坚固并且耐冷,热,受空气温 湿度影响较小,不易变形.常用的麻布大约有3种,分 别是黄麻布,大麻布,亚麻布.棉布因其缩水特性,易 受潮而变形,加上不耐磨损,随意棉布远不如麻布结 实耐用.其寿命自然也不如麻布长久.合成纤维所织 成的画布或厚板纸.虽然耐磨但易老化变脆.其寿命 又比棉布差了很多 (二)底子浆的制作 底子浆是画布与绘画层之间的隔离剂.其作用一 方面可以防止绘画层的颜料直接渗入画布.造成画布 氧化或酸化反应.致使画布被腐蚀另一方面又有助 于绘画层的附着力.让颜料更均匀附着在底基物上 面.如果画布缺少这层工序.颜料会一层层剥落出现 这种情况.任何修复师都会深感头疼通常在涂底之 前,画家必先涂上一层粘着剂.在国外.很多画家采用 的粘着剂是动物胶(如兔皮胶),而我国多采用白乳 胶.其具体配方…是:1份大白粉或立德粉+2份胶水 混合浆+4份水.调配成牛奶状.依先稠后稀的顺序涂 上数遍才算完成底子浆工作市场上出售的经过处理 的画布分为油性和水性两种.一定要根据自己的创作 需要进行选取水性底子浆处理过的画布可很好地与 水性颜料结合.适于进行传统的以鸡蛋为媒介剂的丹 配拉技法而油性底子浆只适宜于以植物油如亚麻 油,核桃油,罂粟油等为媒介剂的技法. (三)色层 在欧洲.传统油画创作采用的颜料可分为有机颜 料与无机颜料两大类.有机颜料来源于植物或动物. 其化学成份很不稳定,易褪色或变色,甚至龟裂,如藤 黄,深茜红,胭脂红等.而无机颜料来自无机矿物质 等.其化学成份相对稳固.如土黄,拿浦黄等.现在有 许多新的人工颜料如翠绿,钻蓝等,有毒性,13光,空 气对颜色本身的影响不大.但会被酸碱分解.遇到硫 化物的颜料或空气会变黑.许多古代大师如委拉斯贵 支,鲁本斯,凡.爱克等非常注意颜料的运用,他们知 道滥用这些颜料会给画面造成无法挽回的损失.都采 一 132— 取了预防措施.因此他们的作品至今仍鲜亮如初,几 乎不需要过多的修复.相反,许多现代画家的作品在 完成后不久就发黑变色,很难进行修复. (四)保护性亮油层 画家完成一件作品后.必须涂上一层上光油保护 层.不让空气中的灰尘和微生物直接附着在颜料层上 面.避免产生色泽变化.所以保护层就像一层透明的 薄膜紧紧覆盖在绘画层上面以后如果作品受到了污 染.只要对保护层加以清理就可以恢复原有的色泽. 但在涂上保护层前.一定要等到油画层完全干透.否 则会使颜色中