豫园文献综述.doc

豫园文献综述园本16-2班 秦通 161401226摘要: 豫园作为江南私家园林的代表之一,其山水意象与意境体现了力求顺乎自然之势的造园思想，舒展的空间形态，幽邃的山水景色，诗情画意的意境为其赢得了“东南名园冠”的美名。一、豫园历史文化若要谈及江南私家园林山水意象与意境之精妙，就须先了解其历史文化，豫园也不例外。豫园园主潘允端,是明刑部尚书之子。嘉靖三十八年(1559)，潘允端以举人应礼部会考落第，萌动建园之念。随后，潘允端出仕外地，无暇顾及建园。在此期间，“屡作屡止”，直到解职还乡，才杆始集中精力再度经营扩修此园。其在《豫园记》中注明“匾曰豫园，取悦老亲意也”。“豫”，有安泰、平安之意，足见潘允端建园目的是让父母在园中安度晚年。但因时日久拖，其父潘恩在园刚建成时便去世，使潘允端不胜遗憾，“实恨终天”。此后，豫园实际成为了潘允端自己的退隐享乐之所。 二、豫园的山水意象与意境豫园能居江南五大园林之首，其其水的“气韵生动，意境深远”以及“虽由人作，宛自天开功不可没。(一) 山水与园林山水是园林的重要元素，可以说有了山水才有了园林。山水不仅仅在形态、颜色、质地等方面有自己的独特之美，而且在历史的长河中，山水与其他的造园要素结合在一起，形成了丰富的生态景观和审美意象，创造出了灵活多变的自然之美和人文之美。(二) 山水与意象所谓意象，即寓“意”之“象”，用来寄托主观情思的客观物象。这是一个将主观情感转移到客观物质上的结果，经历的是一个从“无”到“有”的审美和创作的过程。为何会如此呢?我们知道，江南大多数园林是因园主仕途不得意渐生退隐之意后建造的，诗词写作是他们抒情的方式之一，然而，却常以“言不尽意”结束。为了更贴切地表达心中之所想，便以“象”征“意”，进而出现了“观物取象”，方能“立象以尽意”的观点。于是，山水成为了“立象”的佳“天然素材”。(三) 豫园的筑山理水豫园中的山当以玉玲珑与大假山为经，水则当以莲花池等为典。园林中的山石是对自然山石的艺术摹写，凝聚了造园家的艺术创造力，还具有传情的作用。玉玲珑，为江南三大名石之一，高约一丈余，玲珑剔透，周身多孔，具有皱漏透、瘦之美，为石中甲品。古故曾谓:“以一炉香置石底，孔孔烟出;以一盂水灌石顶，孔孔泉流”。这块传奇之石悄然传达了园主追求恬静，向往自然的悠然自得的心境。正如《园冶》中所说:“片山有致，寸生情。豫园处于长江下游冲击平原，原本是无山的，但依造园者心中所想，在建园之初就毫不忌讳地造了一座“大假山”，由浙江武康的黄石堆砌而成，明代叠石名家张南阳设计建造。虽名为“大假山”，却是作者胸中之真物，故大假亦真也。可谓“虽由人作，宛自天开”，是园林中叠石堆山的经典之作。中国古典园林常采用“掩、隔、破”的手法，设计、处理园中的水，豫园在理水方面也是有其特色的。水，在豫园之地是不缺的。现在的豫园看似水面积不大，那是因为原为豫园的“荷花池”今天被划为园外，还有造园者和修复者用“掩”的手法来理水的因素。信涉于其中，你会为突然出现在眼前的池塘小溪而感到惊讶，这便是那“先抑后扬”与“柳暗花明”的效果。豫园的整个水系是相互环通的，水势较为平稳。园林管理人员较好地处理了水岸线，大部分以不同材质的石块或护岸，或点缀，或垒堆，达到破”的效果，使曲溪绝涧、清泉明池也显得怪石纵横，自然野趣,充分展现出水的灵动特色，达到了“气韵生动，意境深远的效果。宋郭熙《林泉高致山水训》云:“山以水为血脉，以草为毛发，以烟云为神采。故山得水而活，得草木而华,得烟云而秀媚。水以山为面，以亭榭为眉目，以渔钓为精神，故水得山而媚，得亭榭而明快，得渔钓而旷落，此山水之布置也。”郭熙把山水之间的相互依从关系说得很清楚，山水的结合，就是动静的结合，所谓“溪水因山成曲折，山蹊随地做低平”。造豫园者深谙其妙理，豫园地势有高有凹，有曲有深，相地之基，经营位置，立意古朴清旷，自成天然之趣,不烦人事之工。三、植物配置豫园的植物以自然式种植方式为特色，并结合地形和意境加以布置。豫园主要有垂丝海棠、红枫、白玉兰、杜鹃、海桐、腊梅、紫薇、广玉兰、石榴、香樟、罗汉松、银杏、白皮松、水杉等植物，建筑旁的植物配置一般符合建筑物的性质和所要表现的主题。比如：万花楼是大假山东边一座院落中的主体建筑，这一区域以小的花木竹石景为主题，万花楼的对联正描述了这幅水动山景的风景画面。水景旁边植物的配置多讲究符合水体优美的生态环境要求，荷、睡莲等水生植物比较常见。耐水喜湿、姿态优美、色泽鲜明的乔木和灌木则单独构成主景，或同花草、湖石结合装饰驳岸。如会景楼前、九狮轩附近，垂柳、杜鹃和黄杨的配置组合既满足了景观视觉要求，也符合生态学的要求。水旁高大的乔木营造的连绵起伏的林冠线，也扩展了景深。四、评价豫园建造之初意，本是园主仕途不如意，落第之后所萌生，欲让父母在园中安度晚年，体现的