清代文学第二八章清代戏曲和讲唱文学.pptVIP

第二、八章清代的戏曲与讲唱文学 第二章 清初戏曲与 《长生殿》《桃花扇》 第一节 清初戏曲 清初戏曲三个流派： 一、以吴伟业.尤侗为代表的文人派 “南洪北孔”：指清代著名戏剧家洪昇与孔尚任，洪昇创作的《长生殿》与孔尚任创作的《桃花扇》齐名，洪是钱塘人，孔是曲阜人，故号称“南洪北孔”。 二、以李玉为代表的苏州派 “一人永占” ：清初李玉早期《一笠庵四种曲》，包括《一捧雪》、《人兽关》、《永团圆》、《占花魁》，被称为“一人永占”。 李玉晚年代表作《清忠谱》（艺术成就） 三、以李渔为代表的形式派 《笠翁十种曲》 《风筝误》是其代表作。 李渔的戏剧理论主要见于《闲情偶记》。 第二节　《长生殿》 一、洪昇的生平与创作 “演《长生殿》之祸” 他的创作除《长生殿》外，还有杂剧《四婵娟》。另有诗集《啸月楼集》、《稗畦集》等。 二、天宝遗事历史底蕴 杜甫《哀江头》-白居易《长慨歌》陈鸿《长恨歌传》-白朴《梧桐雨》 三、《长生殿》的思想内容和艺术成：《长生殿》分上下两部，共五十出，全剧的情节略与《长恨歌》和《长恨歌传》同。 两主题：政治主题和爱情主题 “然而乐极哀来，垂戒来世，意即寓焉” “占了情场，驰了朝纲” 就爱情主题而言，有三点值得注意。 一、它歌颂了李、杨之间的真挚爱情，表达了作者在情爱方面的社会理想。 二、作者显然是以矛盾的态度来表现他们的爱情生活的。 三、隐去“秽”，保持人物形象的完整性，突破了“女人乱国”的陈腐说教。 《长生殿》在艺术上有三点值得注意： 一、它在创作方法是现实主义与浪漫主义相结合。 二、在艺术结构上《长生殿》以李、杨爱情生活为经，以政治生活为纬来编织全剧，两种不同内容的戏剧场面在舞台上交替出现，不仅有“冷热相济”的舞台效果，而且表达了作者“占了情场，“弛了朝纲”的创作意图。金钗钿盒的作用？ 三、《长生殿》曲词典雅清丽，抒情性强，历来为人们所称道。 　第三节　《桃花扇》　　 一、孔尚任的生平与创作 《出山异数记》 不明不白地被罢官 除《桃花扇》外，还有与人合作的《小忽雷》，诗文集有《湖海集》、《岸堂稿》等。 二、《桃花扇》的思想内容与艺术成就 思想内容（4）： 南明王朝的一部兴衰史。作品以复社名士侯方域与秦淮名妓李香君的爱情故事为线索，反映了南明王朝由兴到亡的全部过程。“借离合之情，写兴亡之感” 一、深刻揭露了南明王朝统治集团内部的勾心斗角和腐败堕落，从而总结了明王朝灭亡的历史教训。 二、歌颂了李香君、柳敬亭、苏昆生等下层人物忠肝义胆和爱国主义思想，使之同南明统治集团中的人物形成鲜明对照，反映了作者的民主思想。 三、肯定侯方域等复社文人的政治态度与思想品格，寄托了作者的政治思想。 四、对史可法等抗清将士的歌颂表现了作者的强烈的民族意识。 《桃花扇》在艺术上的主要成就表现在三个方面 首先，在人物塑造上，作品成功地塑造了一系列性格鲜明的人物。（李香君） 其次，在结构上，作品以桃花扇为主线串联李、侯爱情，又以这一线索串联南明政权各派各系及社会中各色人物，复杂而有条理，起伏而又不蔓不枝（以典型道具作为贯穿全局的主线）；以中介 人物作为连接正邪双方的纽带。作者巧妙地利用杨龙友的双重身份和双重性格，把几乎是截然对立的双方联系起来，解决了该剧艺术结构处理的一个难题。 第三，作品的结局打破了古代戏剧常见的大团圆模式，给读者或观众留下了更大的思考余地。 [第四、语言刻意求工，精心安排。 ] 思考题：结合作品，试论述你对《桃花扇》“借离合之情，写兴亡之感”的理解。 主题： “借离合之情，写兴亡之感”。剧作通过复社名士侯方域与秦淮名妓李香君的爱情故事反映南明王朝由建立到覆灭的动荡而短暂的历史，从而也就写出了明王朝最后的崩溃，为后人提供历史借鉴，表达了通过戏剧形式总结历史教训和抒发兴亡之感的创作意旨。 结构：见上 就“通过男女主角的离合悲欢，串演一代兴亡的历史故事”这一点，谈谈《长生殿》和《桃花扇》在艺术构思方面的异同。 1.两剧都是取材于历史事实并对历史加以艺术的改造，但一写历史，一写当代；一写帝王，一写士人。《长》取材于天宝年间唐明皇李、杨的故事，虽以一定史实为基础，但整体上以虚为主。《桃》则以实为主，孔尚任出生去南明未远，又兼多亲闻和博采，多采史实。 2.都是通过对主人公爱情的描写来反映一个时代的变迁，爱情主题与政治主题相结合。但《长》是以爱情为主，政治风云为次，《桃》则以爱情离合为表象，而着意于探索大明衰败原因，为后人提供历史借鉴。 3.两剧都体现遗民心态，是表现这一时代主题的绝好样本。但《长》写的是爱情酿成国难，其爱情悲剧是作茧自缚性质的；而《桃》写的是国难淹没了爱情，其爱情悲剧基本是被动无奈的。 4