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女雕塑家何鄂 　　何鄂，1937年生，毕业于西北艺术学院（西安美术学院前身）美术系雕塑专业。当代著名雕塑家、中国工艺美术大师、英国皇家艺术研究院“荣誉院士”。历任甘肃省工艺美术研究所所长、甘肃省美术家协会副主席、中国美术家协会理事、全国城市雕塑艺术委员会委员;现任中国雕塑学会常务理事、全国城雕艺委会专家顾问、甘肃何鄂雕塑院院长。其大型城市雕塑《黄河母亲》于1987年获得全国首届城市雕塑优秀奖，2009年获建设部、文化部颁发的“新中国城市雕塑建设成就奖”。1999年《黄河母亲》 　　（汉白玉）由国务院文化部转赠给澳门特区政府，现珍藏于澳门博物馆。 “破解的古代灿烂文化的密码 就是创造两个字！” 　　何鄂是新中国培养的第一代雕塑家，她16岁进入西北艺术学院雕塑系学习，也是这个系第一位女生。1955年大学毕业分配至甘肃，成为西北第一位女雕塑家。 　　进入西北艺术学院前的半年时间，何鄂辍学在家，因为家里经济出了点状况。在家的那半年，何鄂一直画画。她喜欢画画。她说：“那时候我奶奶让我去爸爸工作的银行上班，我不愿意，还反抗过。” 　　何鄂的父亲和“长安画派”的开创画家赵望云相熟，曾带着她和她的画作去赵望云处。能有去西北艺术学院参加考试的机会，还是源于赵望云的推荐信。60多年过去了，何鄂还记得考试内容。“素描考的是亚历山大切面像，还有就是画一幅题为《丰收》的作品。”直到今天何鄂依然觉得自己的那幅《丰收》之作特别好，因为作品承载的是她美好的记忆。“（作品中）有麦子、有树，有割麦子的人，这些景物有的是在坐着马车去学校参加考试的路上看到的，有的是我曾经在农村同学家里见到的。” 　　和她一同分配到甘肃的1955届同班同学共有七人，搞雕塑的就何鄂一个。进入甘肃省工艺美术服务社后，何鄂接到的第一个工作任务是给甘肃省卫生学校做的雕塑――《猿人包扎伤口》，此后还有人体针灸模型和人体脑干模型。 　　20世纪50年代初到70年代的近20年间，何鄂的创作以真实地表现视觉中的外部世界为己任，将生活中的人和事移到自己的作品中，用何鄂自己的话说就是“看到啥做啥”，像《女拖拉机手》《山区接生员》等。以现在的眼光审视，这些具有明显时代烙印的作品或多或少是存在某种不足的，但何鄂不这样认为。“艺术就是生活的反映，也是生活的再现，这种很写实的手法同样是艺术的一种表现形式，不止是过去有，今后依然会有。” 　　从“看到啥做啥”到“想到啥做啥”再到“悟到啥做啥”，每每说到自己60多年艺术创作所经历的状态，1962-1974年在敦煌莫高窟的12年是何鄂一定会提及的。“没有敦煌的那12年，就没有城雕《黄河母亲》，也没有现在的我。” 　　去敦煌，可以说是何鄂的一种非主动的选择。当时她在兰州艺术学院教书，敦煌研究院第一任院长常书鸿是艺术学院的院长。1962年国家经济困难时期，兰州艺术学院撤销，何鄂陷入了何去何从的状况。正在四处找工作的时候，常书鸿的夫人李承仙问她愿不愿去敦煌。决定去的时候，何鄂心里计划最多也就待上两三年。何鄂在敦煌莫高窟的日子就是学习、临摹和研究，但计划中的两三年变成了12年，问她怎么待的时间比计划中长了那么多？何鄂回答，也不知道，反正就那样很自然地一年年过来了。难道敦煌莫高窟有“魔力”？――这个“魔力”会让人忘了时间。 　　敦煌莫高窟的12年岁月，让何鄂的临摹几乎达到了乱真的程度。在被调去西安电影制片厂负责电影《丝路花雨》敦煌彩塑道具期间，何鄂在别人手中的一本画册中看到了自己临摹的四件作品，画册是为纪念中日建交十周年敦煌壁画在日本展出而特别推出的。摹制者何鄂――入选画册的四件作品下的署名，起初让何鄂挺高兴的，转而之后忽感失落，“我能?R（摹），后人，我的儿女都可以（临摹），即使我们把古人的作品临摹得非常好，但这种艺术的光芒永远是属于古人，不是我们的，我们依然没有自己”。 城市雕塑《黄河母亲》 　　对于何鄂，开始寻找自己就是在从敦煌莫高窟离开之后的那些年，她将这种寻找自我视为一种文化的自觉。“敦煌艺术是中国人老祖宗的创造，光辉是祖先留下来的遗产的光辉，我们可以为自己有这样的祖先骄傲自豪，但它不等于我们的创造。我自己难道没有一点创造才能吗？我活着，生活在这个时代，难道周围的人和事从未感动过自己吗？”这也是一直以来，何鄂视敦煌莫高窟12年为人生最重要的经历的原因所在。 　　就这样，何鄂在对自身的极度不满中，寻找着失落的自己，寻找迷失的创造力，进而寻找着这个时代的创造。最后，她破解的古代灿烂文化的密码，就是“创造”两个字，并心甘情愿地将自己的一生都押在创造上。 　　于是有了城雕《黄河母亲》，这是属于何鄂“悟到啥做啥”的顿悟之作。位于甘肃省兰州市滨河路中段，小西湖公园北侧的黄河母亲雕塑，于1986年4月30日雕成。这是一座长6米，宽2.2米，高2.6米的花