《蔚蓝的故乡》叙事策略及传播状况分析.docVIP

《蔚蓝的故乡》叙事策略及传播状况分析 　　【内容提要】本文对内蒙古卫视《蔚蓝的故乡》专栏进行了个案研究，对该专栏运用的叙事策略进行了分析，并对该专栏的传播状况进行了考察，在此基础上提出了一些改进建议。 　　【关键词】蔚蓝的故乡 叙事 传播 　　《蔚蓝的故乡》开播于2004年，是内蒙古卫视结合本土民族文化资源与电视个性化发展需求而打造的一档以草原文化为主要传播内容，意在展现内蒙古民族风情和历史文化的特色专题栏目。作为内蒙古卫视自编自制的主打栏目，《蔚蓝的故乡》拥有众多的忠实观众，也获得过多项中国电视节目的奖?，如“国家广电总局全国优秀文化栏目奖”“中国广播电视 40 佳”等。本文试图从叙事策略和传播状况两方面入手，探讨该栏目的特色表现方式和传播中存在的亟待改进的问题。 　　一、《蔚蓝的故乡》叙事策略分析 　　从学会沟通开始，人类的生活中就有了故事的影子。在文字还没出现之前，人类就学会了用符号来讲述故事。叙事从某种意义上看就是一种讲故事的交流行为。作为一种高级的叙事方式，电视通过对叙事语言、叙事主体和叙事结构等的选用来创造出更加形象化、生动化的叙事效果，表达更为深刻的叙事内涵。 　　（一）《蔚蓝的故乡》叙事语言 　　电视的表现元素极为丰富，可以通过现场画面、同期声、体态语言、电子特技和字幕等多种表现形式打造信息的综合传播效果。电视的叙事语言一般分为画面语言（影像叙事）与有声语言（声音叙事）两种。？?q？? 　　1.画面语言 　　在所有的电视表达形式中，画面语言是最基础也是最重要的表达方式。在所有类型的画面语言中，电视节目采景中通常需要利用画面构图、画面运动、画面色彩与拍摄角度等元素进行画面叙事。不同的画面拍摄方式体现出不同的叙事意味。比如正面的摄像方式体现出客观的、积极的立场，能与观众形成互动良好的交流感。在《蔚蓝的故乡》中专家学者的出现往往是解释一些文化内涵及其所形成背景等专业性知识，而正面角度的画面采访能够表现出对于民族文化研究的尊重及这种研究的严肃性，同时又很容易让画面中的专家学者与电视机前的观众产生一种交流、讨论感。如《蔚蓝的故乡?白马》这期节目中对于蒙古马专家的采访和《蔚蓝的故乡?寻找契丹》中对达斡尔学会秘书长敖汉章等专家人物的采访，均采用了正面采访角度。 　　有时为了更直观地表现出电视画面里人物之间的交流，会采用正侧拍摄角度。如在拍摄西乌珠穆沁草原上牧民的生活时，对额尔登巴雅尔与其妻子的交流的呈现；在拍摄查干苏鲁克大典时，对成吉思汗陵管委会工作人员如何协调各方工作的呈现，选用正侧拍摄角度会给观众一种身临其境的感觉，可以更顺畅地将其带入到画面中，去聆听人物的交流。 　　《蔚蓝的故乡》中应用较多的还有一种背面拍摄角度。这一角度多用来传达更为丰富的情感。《蔚蓝的故乡?发现阿尔山》讲述了一位摄影师和阿尔山之间的故事，10年间这位摄影师曾先后70多次拍摄阿尔山，让这个地方从一种无人知晓的状态变成了国家级的自然景区。为了展现这位摄影师和阿尔山之间浓厚的情感，节目画面中就采用了背面拍摄角度，让摄影师的背影融入到特尔美峰下的阿尔山全景之中。 　　2.有声语言 　　作为画面语言的重要补充，同期声、旁白解说、音乐等有声语言在电视叙事中也起着重要的作用。 　　同期声是电视节目拍摄的现场音，包括现场的人物对话及背景声音。《蔚蓝的故乡》的同期声叙事主要有两种类型，一种为出境主持人的同期声叙事：作为报道者的出境主持人对于本次采访对象或内容的基本情况进行介绍，从而引出节目的主题，然后对采访对象进行提问、交谈，并且对于现场情况进行适当的补充说明，在节目最后再做出总结叙事。这在电视叙事学中属于外聚焦叙事。另一种为被采访对象的同期声叙事，又分为主要人士叙事和相关人士叙事两种。主要人士叙事是指当事人的自我叙事，是一种内聚焦的叙事模式，主要人士在叙事中的语言表达、语气、语调及音色等都能够体现出其真实情感及行为个性，将这些内容直接传达给受众，会带给受众一种真实感、生动感，这是其他叙事者转述时无法达到的效果。而相关人士是以故事中的某个角色身份进行有限聚焦叙事，为观众认知事物提供了另一种观点和角度。 　　电视叙事中的旁白解说分两种，一种是出镜主持人的即兴现场解说，另一种是节目解说员的画外音。解说是另一种有声的电视叙事语言，它与同期声分别展现不同的故事内容层次。《蔚蓝的故乡》的旁白解说更为灵活、包容，能够传达画面语言和同期声未能包含的信息或未能达到的效果，如交代背景信息、实现语言专场、强化认知效果等。 　　电视节目中的背景音乐，除了发挥烘托氛围的作用，也承担着一定的叙事功能，可以实现与观众之间的情感交流和共鸣，是烘托节目主题的重要途径。《蔚蓝的故乡》在开头会伴随蒙古族长调开始每期节目的播出，同时也会根据本期节目的内容和风格来穿插背景