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一个与青春文学同行者观察和思考 　　□这是一个娱乐的时代,是一个表演的时代。“偶像派”和“实力派”的争议,“新派青春文学”“青春武侠”“亿元女生”等概念的提出,莫不可以看做娱乐时代的狂欢演出。□表面繁荣的青春文学,需要多一些中肯的文学评论,以激浊扬清。□我们需要另一个权威的榜单,在这份榜单上,只以文学性、艺术性等终极价值作为至高衡量标准,市场表现仅供参考。 　　 　　和“儿童文学”不同,“青春文学”这一概念经常被人质疑。著名作家周国平就说,从来都只有文学,没有青春文学。他说得没错,但是,从读者对象上区分,相对于儿童文学和成人文学的青春文学是一个客观存在,只不过以前不叫这个。北京有两家期刊,一个叫《中国校园文学》,一个叫《青年文学》,“校园文学”和“青年文学”这两者和“青春文学”都有交集。仅就概念而言,“校园文学”似乎更接近于“青春文学”。我2001年踏入出版界,供职于春风文艺出版社时,社里出版了几部以大学生为主要目标读者的长篇小说,沿用的都是校园文学的概念。有人说是春风社最早叫响了“青春文学”,2002年12月,在为郭敬明的长篇小说处女作《幻城》写的宣传文章中,我们确实比较早地使用了“青春文学”一词,2003年4月,春风社还专门成立青春文学编辑室,并成功地通过推出郭敬明及张悦然、蒋峰等其他80后作者的作品,一举奠定青春文学图书市场的王者地位。虽然像饶雪漫这样的70后作者甚至一些年龄更大一些的作者也是青春文学图书市场的风云人物,但青春文学作者的主体是郭敬明和在他之前成名的韩寒这样的80后。当越来越多的书店设立青春文学专架,代替以前的“校园文学”“花季文学”专架时,我们大可不必再在“青春文学”这个概念上大做文章。 　　和成人文学一样,青春文学的创作者众,但出名的少,作品能成为大畅销书(销量在10万册以上)的少,成为超级畅销书(销量在100万册以上)的更是凤毛麟角。仅就小说而言,这几年涌现出来的超级畅销书基本上都是青春小说。从郁秀的《花季?雨季》到韩寒的《三重门》再到郭敬明的《幻城》、《梦里花落知多少》等,超级畅销的背后,青春小说实现了从清新、叛逆到忧伤的三级跳。 　　《花季?雨季》的出现给文坛吹来一股清新的风。但它最初并不被看好,郁秀在投稿时四处碰壁,后来因为深圳市委宣传部的介入,才以1万册的印数出版,却无意中开启了青春文学作品畅销百万册的时代。《花季?雨季》得风气之先,以深圳特区为背景,关注中学生的学习与生活,受到读者和社会的广泛好评,率先成为销量超过百万册的青春小说,郁秀也因而成为年轻人的代言人。但是,有评论尖锐批评《花季?雨季》“不过是用粗糙的语言为成人或他人开启了一个洞悉高中生生活的窗口”,“功用充其量是一种沟通和理解,其价值层面停留在社会表象的微波细浪或惊世骇俗上,完全没有进入小说的审美视角和臆造空间”。郁秀的才华的确限制了她继续登高,她也没有成为同龄人的偶像,后来的小说《太阳鸟》等销量滑坡,拱手把王座让给了挑战者韩寒。 　　韩寒以描写学校生活为内容的《三重门》显然要耐读一些。北大中文系教授曹文轩在该书序言中说《三重门》以成熟、老练甚至以老到见长,在尖刻之外,更多地显示了作者的智慧。但人们记住韩寒,往往是创作、作品之外的东西。偶像韩寒以叛逆者的姿态名世。他的言行率真大胆到有些作秀的成分,据了解他的人说,生活中的韩寒并没有那么叛逆。不管怎样,韩寒毕竟是有才华的,他的偏才以“新概念作文大赛”为契机展现出来,吸引了媒体的眼球,也受到人们的注意。他敢于弃学去玩赛车,过自己想过的生活,一跃成为年轻人心目中的英雄。在他身上,寄托了无数被学业羁绊被老师家长严加管教的“笼中鸟”的理想。他的走红,与其说是靠他的才华,靠他的作品,不如说是靠他出位的言行。2000年年底他公开向郁秀发难,说郁秀文笔太陈旧,不适于青春写作,应该去写报纸社论。这以后他批这个评那个,坚持发声不止,被媒体敬称为“公民”韩寒,还被《南方周末》等媒体评为2009年度人物。《南方周末》的相关报道题为《韩寒者,冒犯也》,别致而准确。 　　2003年,郭敬明挟《幻城》《梦里花落知多少》之威,取代韩寒成为最有号召力的青春文学作者。郭敬明用一年多一点时间走完了郁秀、韩寒两三年才走完的路,他的两部小说销量先后突破百万册,《幻城》是2003年全国文学类畅销书年度总冠军,《梦里花落知多少》则摘下2004年全国文学类畅销书桂冠,《幻城》紧随其后。郭敬明创造了一个奇迹,他本人被戏称为出版社的印钞机。有人评论说郭敬明的法宝是“忧伤”二字,虽然有知情人“揭露”说现实生活中的他并没有那么忧伤,但是郭敬明却说自己是有悲剧情结的人。郭敬明这一代人被称为“独一代”,作为独生子女,对于感情,他们有更多的渴望,更容易为情所动,“写情圣手”郭敬明以他对情的体察与描绘所造就的独特作品征服了同龄人