吴天明电影美学风格刍议.docVIP

吴天明电影美学风格刍议 　　吴天明是中国著名第四代导演，其创制兼具乡土中国与传统文化家国气息，并悉心培养出了张艺谋、陈凯歌、田壮壮、黄建新、顾长卫等著名第五代导演，为中国电影事业做出了巨大贡献。同时，吴天明本人堪称天才导演，其处女作《生活的颤音》，甫一问世即轰动影坛，此后他不断推出力作，成为中国影坛里程碑式的人民性表达标志性人物。 　　一、 朴素原初经验的人民性表达 　　（一）两阶段次第表达 　　作为中国第四代导演的领军人物，吴天明有着对失落与被耽搁的第四代导演的强力引领性以及第五代导演的强力扶持性，十年浩劫并未磨灭他的人生理想，反而令其更具奋进精神与改变意识，吴天明以其奋进与改变为中国电影一力承担了承前启后的艰巨重任。研究吴天明，要分两个阶段，即20世纪90年代之前与之后。这两个阶段的差异性在于原初的乡土中国以及传统文化意义下的家国一体的更加深刻思考，同时，更在这种深刻思考的经验表达之中，跃动着针对人性的深度剖析与对人民的真切关怀。吴天明是一位天赋与才华均极为出众的导演，其改革开放之初的作品别具艺术魅力，《生活的颤音》《没有航标的河流》《老井》《人生》等电影将中国原汁原味的乡土气息升华到了一种后世难以企及的高度。从人格高度而言，吴天明所创制的作品均以一种在场性而深深地植根于这片热土，并以其朴素的原初经验透过时代的光影向观众呈现着其思想层面中早已固化了的鲜明的人民性表达。 　　（二）悲悯情怀表达 　　无论是站在历史的维度，还是站在文化的角度，抑或是政治的高度，吴天明都是中国导演中当之无愧的全心全意为人民服务的人民导演，他所创制的影视艺术作品无一例外地具有着强烈、鲜明、纯粹的人民性表达。吴天明是全心全意为人民服务精神的贯彻者、执行者、践行者，其所创制的影视艺术作品中所饱含着的情怀、担当、抱负、理想、追求等融会贯通，既为广大人民群众喜闻乐见热爱认可，又为中国艺术电影留下了足以表达时代精神并昭示后世的光影传奇。例如《老井》一片，针对两个不同阶层人物的深度刻划充分地展现了吴天明导演对于普通劳苦大众的悲悯情怀及其无与伦比的崇高人民性表达。从创制历程而言，吴天明一生只做了一件事，那就是“为人民与艺术服务”，透过吴天明这种人民性的经验表达，时代呼吁中国现代电影针对结构化生态加以现代化建设，以实现针对中国独立制片、二轮电影、长线电影创制等的由创制而放映的多元一体化的有效全面支撑。 　　（三）以人民为核心的表达 　　吴天明能够以人民为核心独立思考坚持真理，这是作为一位人民导演的必备素质，作为一位电影制片大厂的厂长，他坚持真理，为人民群众发声，其所经历过的困顿，不是一个人的困顿，而是整个中国艺术电影在后现代这个过度浮躁、过度喧嚣时代的一种时代文化、时代精神的整体困顿表达。同时，吴天明的创制作品之所以能够针贬现实，究其根本原因恰恰在于吴天明内心坚定的人民性，能够始终与中国广大平凡的人民群众站在一起。他的衡量尺度只有人民，其所创制的影视艺术作品中的那种浓郁的批判现实主义精神，更是有着鲜明的阶级性、针对性、尖锐性，从而为其电影艺术作品建构起了更加纯粹的人民性表达。 　　二、 进阶美学抽象表达 　　（一）美学与时代精神的共鸣性表达 　　吴天明的电影中深刻蕴含着一种美学精神的经验表达，这种经验表达以其突出、鲜明、纯粹、崇高的人民性，而为中国电影树立了一座难以逾越的丰碑。他所创制的影视艺术作品不仅心系人民，而且更在影视映像的光影之中?r刻流露着一位伟大导演对普通百姓的无上爱怜、悲悯、同情，即便是身居西安电影制片厂厂长高位要职时期，吴天明仍然能够始终秉持且践行着，作为一位合格的共产党员的崇高理想，其以隐于光影之中的悲愤呐喊与激越刚强，由原初的经验性建构起了吴天明式的抽象化象征性表达。深刻审视吴天明20世纪90年代以前的电影作品，人们能够看到他悲天悯人的慈悲情怀，尤其是其中所透露出来的那种对普通百姓苦难岁月中人性光芒的表达，更是以其独特的对生活理想、时代精神、历史反思等的不懈探索而辉耀于影史之上。吴天明所创制的影视艺术作品在其传统叙事、乡土中国、家国情怀三位一体的美学风格之中，油然渗透、凝结、升华着深刻的中国传统文化的美学表达，这种由传统文化经验所支撑着的美学表达，反而更具美学与时代精神的共鸣性。[1] 　　（二）美学与民族精神的永恒表达 　　中国现代电影是幸运的，皆因有了吴天明作为中国第五代导演的电影教父与伯乐，正是因为有了吴天明不遗余力的舍名与舍利的提携，中国电影才有了今日的灿烂辉煌。吴天明以其人民性的创制为中国电影留下了划时代的极具精神内涵的光影表达，同时，他亦为中国电影留下了足以铭记史册的崇高文化风尚，这位教父级电影人的《没有航标的河流》《人生》《老井》《变脸》等史诗级杰作，每一部都有着至淳、至真、至善、至美的艺术化美学表达。