从演员到角色塑造角色从突破自我开始.docVIP

从演员到角色——塑造角色从突破自我开始 2010年8月 第24卷第4期 艺术探索 ARrsEXPLORATION Aug.2010 V01.24NO.4 从演员到角色【谰墨J杠翌追八物彤豕的辽征甲,琅贝与用巴走玎豆玩一叼互相依赖而存在.正确地把握一个角色的心理.需要演员付吐 大量的创造性的劳动,最重要的就在于演员的生活积累. —— 塑造角色从突破自我开始[关键词】表演;人物塑造;突破自我 [中图分类号】J812【文献标识码】A [文章编号】lO03—3653(2010)o4—0126—02 [收稿时间】2OlO一07一l1 刘恩义f作者简介】刘恩义(1982一),山东平阴人,内蒙古大学艺术学瞑 (内蒙古大学艺术学院,内蒙古呼和浩特)影视戏剧系助教. 一 ,演员与角色是对立统一的 演员既是创作者又是创作材料和工具,这是演员的基本特 征.演员的任务是塑造个性鲜明的,生动真实的,典型的人物形 象.一个演员的一生中要扮演很多人物形象,古今中外,三教九 流,可谓无所不有.也许今天扮演乞丐,明天扮演皇帝;今天是叛 徒,明天就成了英雄.这些角色的性格,有的也许与演员相近,有 的则相反.可能演员的性格外向而角色偏内向,演员本性好静而 角色却是好动的,这就要演员以自己的形体,心灵去塑造这些角 色.”我”与”他”完全不同,但”我”偏要去演”他”,从这个意义讲, 演员的创作不应该是自我表现,而总是在塑造一个与自己不很相 同,甚至是很不相同的另一个任务,一个特定的角色,这便是演员 与角色的矛盾.『11(p162) 演员与角色又应该是统一的,因而演员在塑造人物时,需要 努力寻找与角色相适应的性格特征,深刻体验角色的精神生活, 由内到外,由外到内地反复体验,使自己的心与角色的心零距离 接触,在自己身上建立起角色的自我感觉,这样演员才能以角色 的名义生活在规定情景当中,说角色的话,做角色的事,即”我”就 是”他”,这时”我”与”他”,演员与角色也就统一起来了. 演员只有完成从”我”走向角色这一过程,最终与角色统一起 来,才能塑造出鲜明,真实的人物形象.演员与角色是互相依赖而 存在的.演员无论扮演什么样的角色,都要用心灵去感受,用形体 与声音去体现,也就是说角色要依赖演员去体现;反之,演员也离 不开角色,一切的创造都要以角色为本,不断了解角色的情感,揣 摩”他”的音容笑貌,更不能离开”他’的历史背景,性格特征.因 此,演员与角色是矛盾对立的统一体,是互相信赖而存在着的. 二,准确把握人物的自我感觉 我国着名表演艺术家于是之曾经在话剧《骆驼祥子》中成功地 扮演了车夫老马,这个普通渺小的人物形象在全剧中只有两场戏, 加起来不过十几分钟.但是,于是之老师一上场,便一下子抓住了 我们的心.为什么呢?因为他准确地把握住了对冷,风,雪,累以及 晕倒,暖醒等一系列形体动作的自我感觉,是在”真想”“真做”. 如何准确地把握人物的自我感觉,做到”真想”“真做”呢?首 先,在塑造角色时,应该看到自己和角色的差别,然后反复寻找缩 小这种差别的途径,突破自我,反复体验,真正建立并掌握角色的 自我感觉.如果一个演员在经历,思想状况,趣味爱好等方面与角 色之间存在很大差别,这时候要想突破自我,走向角色,最重要的 就是通过由内到外,由外到内的反复体验,从而获得角色的自我 感觉.自我感觉是角色的心理与形体达到一致的统一体.演员只 有寻找到了人物的正确心理,并把它与形体统一起来,才算是找 到了角色的自我感觉,才能真正地生活于角色之中. 在这一点上,笔者有着非常深刻的体会.我曾在话剧《洒满月 光的荒原》中扮演知青马兆新这一角色.起初我觉得自己离角色 很远,对小马所作所为并不理解.由于我和人物所处的历史环境 和思想范畴有很大差别,所以很难感觉到人物的情感活动和精神 状态.没有这些感觉,我怎么都无法生活在舞台的规定情境中.如 果不设法回到那个年代的生活中去,就不能理解人物,也就无法 展开想象.为此,我开始看一些相关的影像资料,例如刘烨主演的 电影《美人草》,纪录片《知青回忆录》;找一些那个年代的书籍进 行阅读,包括《洒满月光的荒原》的作者李龙云的其他作品.这些 资料对我帮助很大,我对剧本有了新的认识,渐渐地了解到马兆 新所处的”文革”时期的历史背景和生活环境,了解到剧作者的写 作风格.刚开始排练时我仅仅表现”小马”鲁莽的一面,结果并不 理想.后来,我尝试改变表演风格,如果用一种动物来比喻的话, 我把”小马”比作一匹奔驰在草原上的野马.野马也有温顺的一 面,在和细草的人物关系中我着重强调小马对细草的爱,这样小 马的侧面就会多一些,就不像刚开始表演的那么单薄了. 正确地把握一个角色的自我感觉,绝不是轻而易举的事,需要 演员付出大量的创造性的劳动.演员在塑造角色的过程中,要想获 得角色的自我感觉,首先