国内生态文学研究四种模式.docVIP

国内生态文学研究四种模式 　　摘 要:国内生态文学研究虽然是从国外传入的,但本土内在生成的必然性因素不可忽略。国内生态文学研究发端于20世纪80年代,兴起于90年代,初步繁荣于新世纪。国内生态文学研究主要有跟踪式的评介、研究性的译介、回溯性的挖掘和理论体系的建构等四种模式。国内生态文学研究尽管存在若干不足,但拥有强劲的不可遏止的发展势头。 　　关键词:生态文学;研究模式;生态批评 　　中图分类号:I0文献标识码:A 　　文章编号:1003―0751(2009)06―0231―06 　　 　　王诺教授认为生态文学研究即是生态批评。①我们可以据此理解为:生态文学研究就是用生态批评的理念和方法来研究文学,它不应当仅仅包括针对具体文本的具体的生态批评实践,也应当包括用生态批评的理念和方法对所有文学问题的探究,比如生态文艺学研究、生态美学研究等。 　　国内的生态文学研究,如果单从狭义上来理解,即把生态批评作为一种批评思潮,或者作为一种批评流派来看待,应当说是从20世纪90年代末期开始起步的,有人具体考证出“其标志是司空草在《外国文学评论》上发表的《文学的生态学批评》一文”②。但如果我们从更为宽泛的广义上来理解,把生态批评当做一种批评特征、批评倾向,那么,则又可以说自从20世纪80年代中后期国内产生生态文学那天起,国内的生态文学研究也就应运而生了。对此,鲁枢元的《20世纪中国生态文艺学研究概况》有一番考证: 　　大陆文学理论界对于生态批评、生态文艺学的关注,初见于20世纪80年代一些报刊文章。如赵鑫珊:《生态学与文学艺术》(《读书》1983年第4期),李庆西:《大自然的人格主题:关于近年小说创作中的人类生态学意识与一种美学情致》(《上海文学》1985年第10期),於可训的《关于人的生态、心态及其他》(《奔流》1986年第5期),司马云杰:《论文艺生态学研究》(《文学评论》1986年第3期),张松魁:《文艺生态学――一门孕育中的新学科》(《艺术广角》1987年第4期),夏忠义:《文学生态最优化的逻辑起点》(《艺术广角》1988年第1期),高翔:《刘勰的文艺生态学思想》(《沈阳师范学院学报》1989年第4期)、《黑格尔的文艺生态学思想初探》(《宁夏社会科学》1989年第6期)等……③ 　　鲁枢元一连列举了8篇文章作为论据,可谓无懈可击。 　　本文采纳后一种界定,因为前一种界定过于倚重外来资源,而缺乏对于本土属性的足够重视。事实上,国内的生态文学研究虽然是从国外传入的,但20世纪80年代以来,伴随着工业化进程的加快所出现的种种自然资源和生态环境的破坏更是其产生的直接的现实的根由。改革开放以来,我国在经济高速发展的同时,环境污染和生态破坏也日趋严重,“全国70%的江河水系受到污染,3亿农民无法喝到安全的饮用水,工业固体废物产生量达到10年前的两倍,1/5的城市空气污染严重,1/3的国土面积受到酸雨影响,全国水土流失面积超过国土面积的1/3,沙化土地面积接近国土面积的1/5,90%以上的天然草原退化,生物多样性减少”④……可以说,英国著名的生态文学研究家贝特在《大地之歌》里所描述的西方生态批评所赖以生成的生态危机的景况⑤,在我国都程度不同的存在,甚至有些方面还“有过之而无不及”。“截止到1997年,在我国资源消耗及环境污染造成的损失竟每年高达21万亿以上,是国民生产总值的3倍,是国有资产总量的3倍,是全民储蓄总额的4倍,是外汇储备的19倍,是国家财政收入的24倍,相当于2.1万个大兴安岭的火灾损失,相当于每年发生1400个唐山大地震。”⑥ 　　我们既要看到外来理论的催化作用,又不能忽视本土内在生成的必然性因素,才能对国内生态文学的研究状况作出较为全面、客观的认识和评价。国内二十几年的生态文学研究,大体上可以划分和归纳为以下四种模式。 　　 　　一、跟踪式的评介 　　 　　所谓跟踪式的的评介,是指伴随着20世纪80年代以来国内生态文学创作的萌芽、兴起和初步繁荣的进程,国内批评界所作出的那种即时性、跟随性的评论和推介。 　　国内生态文学的创作包括20世纪80年代中后期和20世纪90年代至新世纪两个发展阶段。 　　前一阶段是国内生态文学创作的起步阶段。这一阶段的创作以纪实文学为主要表达样式,浅直地、单向度地揭示现实当中生态环境的破坏,提出的问题大多局限于“环保”本身。代表性的作家作品,是沙青的《北京失去平衡》和徐刚的《伐木者,醒来!》等。⑦水、空气、土地、森林、矿藏等静态资源的保护是其不断重复的主题。 　　后一阶段是国内生态文学创作逐步繁荣的阶段。这一阶段,随着从纪实文学向虚构文学(以小说为主)的转变和扩展,作家们的表现视野和思维空间也迅速地发生着转变和扩展,其内核是创作主体的生态思想、生态情感的日趋丰富和深刻,即他