沃尔夫冈 施奈德汉 他的艺术中还隐藏着艺术.docVIP

沃尔夫冈 施奈德汉 他的艺术中还隐藏着艺术 　　 　　19世纪末至第二次世界大战期间，这个世界涌现出了大量的德奥系小提琴家。然而到了上世纪50年代，当乔治?库伦坎普夫（Georg Kulenkampff）和杰哈德?塔斯克纳(Gerhard Taschner)流星般逝去后，几乎就再没有值得一提的德奥小提琴演奏艺术家了。直到九十年代，安妮?索菲?穆特最终由神童升华为提琴艺术家后，我们才发现了诸如象克里斯蒂安?特兹拉夫（Christian Tetzlaff）、彼得?齐默尔曼（Peter Zimmermann）这样一些有希望的提琴演奏家。 　　当然，沃尔夫冈?施奈德汉（Wolfgang Schneiderhan）是个例外，很多人认为把他称之为提琴大师似乎有些拔高，尽管他细腻多变的演奏风格令人刮目相看，但他的音乐个性还算不上“明星”。还没有人将他归在克莱斯勒、海飞兹、胡贝曼、西盖蒂和斯特恩诸公之列。然而他仍是一位与这些大师们齐名的小提琴家，从某些方面看甚至更胜一筹。 　　 　　 杰出的协奏曲演奏家 　　 　　 人们习惯上认为施奈德汉是杰出的协奏曲演奏家，作为演奏家他的演出曲目异常广泛。然而他在室内乐方面也是一位受到尊敬的艺术家。早年作为维也纳爱乐首席小提琴手，他演奏过从巴赫、维瓦尔第、莫扎特、贝多芬、舒伯特、布拉姆斯一直到当代的亨德米特、马丁和亨兹等不同时期多种风格的曲目。正是由于他极富弹性的适应性，施奈德汉被看成是20世纪中期最为重要的小提琴演奏家。从欧洲到美国的很多唱片公司产品目录中你都可以找到施奈德汉录制的精美唱片。近期日本DG再版发行的一套施奈德汉全集则是鉴赏他演奏艺术的最好片源。这部二十四张一套的唱片汇集了施奈德汉上世纪50年代到70年代他黄金时期录制的很多重要演绎，这些演奏从协奏曲到奏鸣曲，从巴罗克时期的作品到现代作品几乎应有尽有。与他合作的指挥家有卡雷尔?安切尔、保尔?范?肯彭、弗里乔伊?费伦茨等。在奏鸣曲中与他搭档的钢琴家有威廉?肯普夫、瓦尔特?克林以及他那位长期被人低估的的键盘乐合作者卡尔?希曼（Carl Seeman）。 　　施奈德汉1915年5月出生在维也纳，这是座始终弥漫着浓烈音乐氛围的城市，它巨大的音乐凝聚力使得施奈德汉86年后的5月同样死在这里。这座城市与他的联系实在太深，事实上施奈德汉在告别音乐会演出之后就一直活跃在维也纳音乐学院。 　　正如大多数天才音乐家那样，施奈德汉的第一堂音乐课是从他母亲那里开始的，后来虽然得到过捷克小提琴家奥托卡尔?舍夫契克 （Otakar Sevcik）的指导，但他真正意义上的音乐教育却来自朱利斯?温克勒（Julius Winkler）,此人与盘踞维也纳爱乐首席小提琴位置长达57年之久的老资格提琴家阿诺尔德?罗塞（Arnold Rosé）同是卡尔?海斯勒（Karl Heissler） 的门徒。“是温克勒教会了我如何成为音乐家的” 施奈德汉后来回忆道。1933年年仅17岁的施奈德汉在J?H.巴滕贝格（Johanna Hartenau-Battenberg）伯爵夫人的推荐下进入维也纳爱乐充任提琴手。在那里施奈德汉得到了当时著名的音乐指挥家富特文格勒和克莱佩茨布希的赏识。1937年他正式被提升为第一小提琴手，他在那里一干就是12年，被誉为维也纳爱乐历史上最为优秀的小提琴演奏家。 　　 　　室内乐的名师高手 　　 　　除了参加交响乐团的演出，施奈德汉对室内乐也情有独钟，他经常与乐团里的乐员们组织各种室内乐演出。之后他与乐团里其他三位知名乐员正式成立了“施奈德汉四重奏组”。1939年他们在贝多芬音乐节上获得成功。从1940年起，在维也纳音乐之友协会的资助下，“施奈德汉四重奏组”每年都要在Brahms Saar举办音乐会，精湛的技艺和辉煌的成就使他们成为维也纳音乐之友协会历史上最为孤傲的室内乐团。除此之外，施奈德汉还与当时著名的钢琴家威廉?巴克豪斯（Wilhelm Backhaus）客串演奏奏鸣曲。正是由于这样的经历，当小提琴家格奥尔格?库伦坎普夫在卢塞恩去世后，经富特文格勒的引荐，施奈德汉成为了库伦坎普夫所在的那个德国最有影响的钢琴三重奏组新的提琴手。他与钢琴家E?菲舍尔（Edwin Fischer）和大提琴家E?马伊纳尔迪（Enrico Mainardi）的合作一直持续到1956年。 　　在经历了一次失败的婚姻之后，施奈德汉1948年与维也纳歌剧院著名女高音泽弗里德?伊姆加尔德 （Seefried Irmgard）结婚。这对夫妻后来经常同台参加演出。 　　1949年，34岁的施奈德汉把第一小提琴的位置让给了勃斯科夫斯基（Boskovski），告别了他工作了12年之久的维也纳爱乐，投入到他深爱的独奏音乐演出活动当中，辞职后他立刻成为了德意志录音公司（DG）的