仑书法作品创作问题.PDFVIP

重庆大学学报(社会科学版) 20O4年第l0卷第6期 JOURNAL OF CHONGQING UNIVERSITY(Social Sciences Edition)Vo1．10 Nn 6 20O4 77 =i[仑书法作品的创作问题 李光德 (重庆大学人文艺术学院，重庆 400030) 摘要：书法作品是艺术作品中的重要组成内容之一，其中蕴涵着丰富的文化和艺术内涵。在书法作品的创作中，书法者必须 充分把握笔法、墨法、结构、章法、神韵等关键要素，这是书法创作的重要条件。 关键词：书法；作品；创作 中图分类号：J292 文献标识码：B 文章编号：1008-5831(2004)06-0077-02 中国书法是“汉文字形象艺术”，为东方艺术之象征；同 书法大手笔费新我先生曾说：一幅好的作品，要具有“美、力、 时，又是一门高深的学问，其深难测，其高难攀，其价难估，其妙 气、理”四个条件，即“能引人欣赏而具美感的(美)，使笔有力 难言。正如当代书坛杰出大家沈尹默先生(已故)所言：“世人 骨或着实的(力)，连贯一气而有气韵、气势的(气)，具有规矩 公认中国书法是最高艺术，就是因为它能显出惊人的奇迹，无 法度的(理)”。如果达到这样的标准，就堪为上乘之作了。试 色而具有图画的灿烂，无声而有音乐的和谐，引人欣赏，心畅 看唐代著名草书家张旭和怀素的作品足可以印证。唐张旭的 神怡。”世界当代艺术大师毕加索曾称：“倘若我是一个中国 《古诗四帖》笔笔中峰，钩环盘行，抑扬顿挫，跌宕多资，如凤龙 人，那么我将不是一个画家，而是一个书法家，我要用书法来 舞腾，烟云缭绕。唐怀素的《自叙帖》参用篆入草法，气势磅 写我的画。”由此足见，书法艺术在中国和世界艺术群体中之 礴、纵横驰骋，如倒海翻江，一泻千里；似星列河汉，参差错落。 地位。可以认为，书法艺术是世界艺术瑰宝中的重要篇章，书 张、怀二帖均属狂草，可谓逸势奇状、变化无穷，然而笔笔应矩， 法作品的创作必须把握笔法、墨法、结构、章法、神韵等五个基 不失法度，不愧为千古珍视的艺术瑰宝。欣赏这样的珍品，叫 本要素。 人爱不释卷，流连忘返，宛如置身于音乐与美术融汇和谐的艺 一 、 笔法 术境界之中，性情为之陶冶，心胸豁然开阔。 笔法即用笔，指写字时点画用笔之方法。它是书者合理 笔法是体现各家风格的主要根据，如王字的高美、欧字的 的手腕生理动作和书写工具毛笔相配合、相适应而形成的，是 刚劲、颜字的威武、柳字的骨力、赵佶字的瘦劲、松雪字的潇洒 经过历代书家艰苦实践而总结出来的规律。元赵孟颊云：“用 等等。而风格又是评价书法作品的首要条件，也是区别“书 笔千古不易。”所以笔法是书法之根本，也是书法作品创作的 奴”或“创作”的一个重要标志。风格的产生除了与他的师承、 第一要素。笔法的变化必须有哲学思想作指导。用笔始终贯 家学、同时代各家之影响以及所吸收的传统技巧有关外，还与 穿对立与统一的法则。如轻重、缓急、俯仰、侧正、肥瘦等。笔 作者的个性气质、胆识、文艺素养、审美趣味、阅历以及人品等 法的内容十分丰富，有藏锋、露锋、中锋、侧锋；方笔、圆笔；内 方面都有着密切的关系。 收、外拓等。藏锋含蕴气韵，露锋闪耀神采；中锋点画飞动，侧 二、墨法 锋凌厉险劲；方笔凝整沉着，圆笔肃散起逸；内收坚韧含蓄，外 在此指用墨的方法，它是书法创作的重要技巧之一，与笔 拓雄强豪放。一般来说，篆书以圆笔为主，汉隶、魏碑以方笔为 法相辅相成。前人谓：“水墨者，字之血也。”故临池作书时极 主，楷书多藏锋，行草兼而有之。清代邓石如、何绍基、赵之谦 为讲究。墨过淡则伤神彩，太浓则滞笔锋。必须做到“浓欲则 诸家以隶法作篆，即为了丰富笔法。王羲之《兰亭序》中二十 活，淡欲其华。”宋姜夔《续书谱·用墨》云：“凡作楷，墨欲干， 几个“之”字，无一雷同，除了字体上的变化，更重要的是形成 然不可太燥。行草则燥润相杂，以润取妍，以燥取险。墨浓则 了音乐般的节奏。