威胁戏剧英国戏剧家哈罗德品特作品解读.docVIP

威胁戏剧英国戏剧家哈罗德品特作品解读 　　哈罗德?品特被誉为“继萧伯纳之后英国历史上最重要的戏剧作家”，是20世纪最伟大的英国剧作家之一。在一生中，他荣获了各种文学奖，其中就包括最著名的皮兰德娄奖、莎士比亚奖、劳伦斯?奥利佛奖、莫里哀终身成就奖、威尔弗雷德?欧文诗歌奖和捷克的卡夫卡文学奖以及大卫?科恩大不列颠文学奖等。 　　哈罗德?品特于1930年10月10日生于伦敦东区一个葡萄牙裔犹太裁缝之家，2008年12月24日死于癌症，享年78岁。品特幼年时家境很不好，他的家乡正好是工人阶级以及底层民工的聚集地，在这块聚居地上到处都是可怕的工厂，巨大而肮脏的烟囱以及各种各样的污水、肥皂厂和废弃的铁路站。正是这极其恶劣的生存环境和他整个青少年时期都处在第二次世界大战的威胁之下的生活背景，使得品特对人与人之间的关系有着异于常人的敏锐感觉。人与人之间的恐惧眼神、敌意以及莫名的威胁都在潜移默化地感染着品特的内心世界，这一切童年的阴影和回忆对他后来的“威胁戏剧”产生了巨大的影响。 　　品特一生一共写下了24部电影剧本和32部戏剧文本，还有一些散文和诗歌。著名的经典戏剧作品就有《房间》（??The Room??）、《生日晚会》（??The Birthday Party??）、《哑巴侍者》 （??The Dumb Waiter??，1957）、《看管人》（??The Care taker??）、《归家》（??The Homecoming??）、《无人之地》（??No Mans Land??）、《背叛》（??Betrayal??）和《从灰烬到灰烬》（??Ashes to Ashes??）等，品特还有 《仆人》《送信人》以及《法国中尉的女人》等电影编写剧本，他也为马塞尔普鲁斯特的《追忆逝水年华》写过电影剧本。他有数部舞台剧被搬上大银幕，如《看管人》《生日晚会》《归家》及《危险女人心》。2005年，哈罗德?品特被瑞典皇家文学院光荣地授予诺贝尔文学奖，获奖理由是“他的戏剧成功地发现了人类在日常琐碎话语下隐藏着的惊心动魄与荒诞之处，并用他独特的文字强行打开了压抑者关闭着的心灵房间”。 　　哈罗德?品特除了戏剧创作外，对政治活动也非常感兴趣。比如在最近的这些年里，品特就曾花费大量的时间投入反伊拉克的战争，并对美国进攻阿富汗、北约轰炸科索沃等一系列侵略活动表现出极其鲜明的反对立场，他抨击美国是“一个由大量罪犯治理的国家”。 在2003年，品特还出版了一部诗歌集《战争》。在这部作品中，品特表达了自己对以美国为首的侵略活动的强力谴责。在诺贝尔文学颁奖盛典上品特发表了获奖感言《艺术、真相与政治》，在文章中他又一次公开地表达了对美国的强烈反对立场。 　　当然，关于品特的这些政治活动很多人也有另外的评价，例如很多评论家就认为诺贝尔文学奖之所以发给品特，正是因为委员会对品特政治活动行为的褒奖，因为历届的诺贝尔文学奖评委会都有这样一种政治颁奖的习惯和倾向。 　　总之，在品特的作品里，我们可以同时看到荒诞和政治的双重身影，而这种荒诞和政治则很好地统一于一种威胁的风格中。本文即探讨品特作品作为威胁戏剧中的荒诞与政治的双重因素。 　　一、威胁与荒诞 　　品特的戏剧具有某种独一无二的风格。品特创作时，正值欧洲荒诞派戏剧开始流行。品特将荒诞派的虚无和绝望发展成了一种全新的戏剧，这些戏剧与“荒诞派戏剧”有着某种共通之处，表现个人在世界上的孤立处境，特别是对于外界的无以名状的恐惧感和威胁感，具有强烈的哲学意味。作品往往刻意回避传统的戏剧冲突和剧情结构，通过把整体的荒诞和细节描写的现实主义手法有机地融合在一起，传递出一种真实而复杂的荒诞情绪。 　　在品特的剧本里，事件往往发生在一个封闭的环境里，其中主要人物受到某种形式的威胁，这些威胁来自外部或者内部，而且显得非常神秘，例如突如其来的暴力，没有故事情节的剧情，无意义的生活片段。但是这些剧作都来源于活生生的现实情境，品特首先把剧作的语境移植到英国，作品中有着明确的英国背景，品特喜欢机智巧妙地在日常生活的场景和对话中暴露生活中的空白、停顿和无聊以及无所事事。在品特的剧本中，主人公看似在平淡地聊一些我们日常生活中的普通和常见的话题，可到了最后，剧情却莫名其妙地发展成为一个具有十足威胁性的荒诞的场景，这正是品特的戏剧之所以被称为“威胁戏剧”的原因。例如在《送菜升降机》《有点儿疼》《房间》和《生日晚会》这些剧本中，人物被困在一个狭窄的空间内，外界似乎总是充满着一种无形的恐惧，随时准备侵入狭小的空间。以《空房子的背叛》??①为例，在这部话剧里，品特把观众带入了一个现代的场景之中：一所技术感十足的房子，房间里重门叠户，彼此以暗门机关分隔，灯光打出十分怪异的形式感，简洁而功能明确。闭合的电梯里有两个对立的男人处在更狭小的空间中，对面就是生冷的铁制栅栏。这