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探究弘仁山水画艺术特色成因 　　摘 要：清初四僧书法绘画造诣皆深厚且各具特色，其中弘仁以其绘画独具一格。其绘画作品给观者一种纯净、简淡、萧疏、雅逸之美。其形成这一绘画特点原因有三：其作为明代遗民，坎坷的人生经历和时代命运；兼收并蓄，绘画传承；佛学思想对其绘画风格潜移默化，从禅宗思想中汲取丰富思想。 　　关键词：弘仁；经历；性格；师承；倪瓒；佛教 　　弘仁的绘画独树一帜，绘画作品以黄山见长。观其作品给人一种纯净空灵、寂静雅逸之美。其绘画风格的形成既受到自身的成长经历和所处的时代背景影响，也受到恩师倪瓒绘画风格的熏陶，最终弘仁在佛教禅宗的思想中寻找到了思想归处。 　　一、坎坷的人生经历 　　弘仁生活在明末清初之际，据史料记载出生于明万历三十八年（1610年）安徽歙县桃源坞。弘仁出生于书香世家，幼年时期得到了很好的儒家思想教育，也曾试图考取功名，但其家庭变故，父亲离世，使弘仁家境较为清贫，?m有求学之志，但怎奈生不逢时，没有一技之长，平时依靠贩卖书籍为生，因家境依旧清贫，弘仁一生没有娶妻，在侍奉母亲终老之后，弘仁最后依旧孤独一生。弘仁的人生经历对其思想产生重要影响，当然也离不开其时代背景，弘仁所处明末清初，当清兵南下时，其依旧遵循着内心的报效国家的忠君情怀，义无反顾投奔福建建立的南明小朝廷，然最终依旧是以失败而告终。最后，郁郁不得志的弘仁独善其身，在武夷山出家为僧。 　　弘仁在出家之后，一心寄情于山水，两耳不闻窗外事，他刻有一方印章曰“家在黄山白岳之间”，直白地表达了其心志所在。弘仁的绘画作品往往会给人一种清淡、寂静的感觉，正是弘仁这种心志的体现与表达。弘仁晚年日益喜爱倪瓒的清淡虚灵之气，加上孤独清修的僧侣生活，最终形成了自己“冷逸荒率、清新绝俗”的绘画风格。 　　纵观弘仁的人生经历和时代背景，不难分析，幼年时期弘仁接受了较为良好的儒家思想教育，从其考取秀才可见一斑，而且弘仁的才智是具备的，但怎奈家庭变故，使其身不由己，在一定程度上造就了其寡言孤僻的性格。同时其对于母亲的侍奉，尽忠尽孝可以反映弘仁思想中儒家的孝思想，而且从其母死后投奔于南明小朝廷，可见其思想中的忠君思想，这一思想对于绘画风格的冷峻形成了一定的影响。同时，常年的生活贫苦，造就了其性格坚毅、对于物质名利的淡薄，这些都反映在其绘画特点上。生活的艰辛造就了弘仁的坚毅，但同时也造就了其性格的寡淡，时事无常，在尽孝完成之后，忠君却面临明清朝代的更替，儒家思想熏陶下的弘仁，最终出家为僧。这一人生经历造就了弘仁思想由儒家到佛家思想的转变和融合。然弘仁并没有一心闭门于寺庙，而是游历山川，在不到四十岁，就一心专研于绘画，也造就了其绘画的高深造诣，坎坷的人生经历，时代的巨变，弘仁醉心于山水书画之间，以一文人情怀阐释着自己对于这一世界和人生的理解，“偶将笔墨溶人间，绮丽楼台乱后删。花草吴宫皆不问，独余残笔写钟山”这首诗可谓是他内心情怀的真实写照！这些经历无不与后来的绘画特点有直接的关系。 　　二、兼收并蓄，绘画传承 　　弘仁年少时期虽然接受了较为完整的早期教育，但是其绘画风格的形成除了受其人生经历和时代背景影响之外，其在绘画探寻中找到了自己内心深入的归处，找到了能够安身立命的归处。弘仁的绘画风格清淡空灵、简约淡然，这一风格与其人生经历分不开，但是其绘画师承同样至关重要。弘仁对于元四家的黄公望、倪瓒、王蒙、吴镇的绘画都有涉及，并不断学习，且尤其喜爱倪云林的风格，曾有诗云：“倪迂中岁具奇情，散产之余画始成。我已无家宜困学，悠悠难免负平生”，在倪瓒的绘画中，弘仁找到了契合之处，其绘画风格的形成正是受到倪瓒的重要影响。 　　倪瓒的绘画对于弘仁的影响，或者弘仁对于倪瓒的绘画的喜欢和欣赏，表现在其不止一次表露自己的心声，正如《偈外诗》：“疏树寒山淡远姿，明知自不合时宜，迂翁笔墨予家宝，岁岁焚香供作师。”这首诗的言外之意不言自明，弘仁对于倪瓒的推崇直接造就了其绘画风格，既可以说是弘仁对于倪瓒的有意而为之，也可以说弘仁终于与倪瓒处找到了心灵的共鸣。纵观倪瓒的绘画作品，其风格荒寒萧瑟，如果我们翻阅史料会发现倪瓒的人生经历与弘仁有着相似之处，二者同样内心孤独、凄凉，最后醉心于山水，以绘画言情。 　　然纵观弘仁的绘画与倪瓒的绘画，在风格上有相似的意境，也有着各自的特点。弘仁的绘画风格特点在于空灵之美，从其绘画的主题多以黄山为主中可以领略得到。其绘画作品中虚实的运用独具风格，以虚展现错落的空间意境，以留白衬托空间的深远。弘仁绘画作品，其画面布局疏密、虚实得当，不追求场景的生动形象，在前景、中景、远景中之间简单勾画且留有大片空白，给人空灵、寂静之美感。这一看似无为而为，让观者领会画者的意境，在画中景物的错落和简约中感受到景观节奏的变化，意境的延伸。观倪瓒的绘画作品，以平远之景色居多，其喜爱平