新散文十年及冯秋子散文创作启示.docVIP

新散文十年及冯秋子散文创作启示 　　摘 要：从上个世纪90年代末开始，“新散文”这一新的散文创作势力悄然崛起，他们以特立独行的写作姿态，以为散文正名的果敢闪亮登场。转眼间，已历经了十年时间，在这十年间，“新散文”的出现让人们给予了散文更多的关注与诠释，但“新散文”也暴露出了许多遗憾，最根本的问题就在于他们以否定一切作为了散文革新的出发点，并且有一种过于追求形式革新的偏执。而我们在冯秋子的一系列散文中却看到了对人性的思考与回味，对苦难人生的体悟与质疑，交融着理性与感性的深情与谦逊，这对当前散文如困兽般试图从四面突围，却往往顾此失彼的现状，具有巨大的启示。 　　关键词：新散文得失 冯秋子散文 启示 　　 　　陈剑晖先生在他的《论当代散文思潮的发展演变》一文中谈到，“当代散文的发展演变有两个高峰期，一是20世纪60年代，一是20世纪90年代。”①在这两个关键的时间里，散文的创作与研究经历了几次思潮的嬗变与突围，犹如海之涨潮，一次次以新的姿态向旧的观念、以往的创作模式突围，使散文成为当代备受关注的文体。特别是20世纪90年代以来，以余秋雨的“文化散文”为先锋，以泛化的生活化散文为夯基，以刘烨园、筱敏、刘亮程、冯秋子等人的创作为新的着力点的散文界被烘托出了一派竞相绽放、欣欣向荣的景象，显示了散文文体发展的自身活力。总的来说，20世纪末散文之所以有这样的局面，一是现有的写作规范束缚了现实写作，如被视为散文创作圭臬的诸如“形散神不散”等单一的创作模式势必受到冲击与颠覆；二是社会日趋多元化，更多阶层的出现，使得散文的创作者与接受者有了更大的不同；三是世纪末情绪影响下，人们更注重从对历史的回顾中反思现代文明；四是当下以网络为最大势力的大众传媒的推波助澜。 　　 　　一、新散文十年 　　 　　散文界的“新”意并没有随着20世纪的逝去而消失，当人们还在为文化散文等形式争执不休的时候，一股新的散文势力悄然崛起。1999年《大家》杂志设置了“新散文”栏目，其后，《人民文学》等期刊又相继开辟栏目倡导新散文，由祝勇主编的《一个人的排行榜??、由周晓枫、南帆主编的《七个人的背叛》等新散文选本，把张锐锋、周晓枫、王小妮、黑陶等新散文作家推向了前台。他们以特立独行的写作姿态，以为散文正名的果敢闪亮登场，转眼间，新散文已经历经了十年。在这十年中，新散文创作者们力争突破以往“体制散文”的坚冰，试图按照一个理想的标准重塑散文形象，力争以更长的篇幅更大的容量区别于以往任何一个时代的散文。散文创作者们洋洋洒洒，一篇散文动辄几万字，最终目的是实现散文与其他三大体裁的力量均衡。可以说，“新散文”更是一场关于散文形式的革命，体现了散文文体的自觉性发掘。 　　活跃的新散文十年还给沉寂的散文理论界注入了兴奋剂。一直以来，散文创作在各个层面上呈现出爆炸式的繁荣局面，而散文的理论与批评却相对滞后，20世纪90年代以来，散文的全新创作给了理论界很大冲击，特别是这十年新散文，更是使得散文理论界开始自觉反思、梳理既有的散文理论与20世纪散文发展主线，并着手于新的散文理论体系的构建。翻阅近来的散文评论，焦点基本在于三个方面：一是论“新散文”的得与失；二是梳理一个世纪以来的散文思潮；三是给散文下个定义，确定散文的基本概念、范畴。什么是散文？散文的关键词是什么？散文的评价尺度是什么？……这些问题是层层刷新的散文创作留给散文界的宝贵的思考空间。 　　但是，剖去新散文带来的活力与新意，我们带着新散文的批判意识，回过头来重新审视一下十年新散文之路，也确实发现了很多的问题，比如，新散文创作中普遍存在着“为了区别而区别”的问题，特别是在形式的探索上，“故意”使得“语言有着无限意义的扩张，词与词的排列尽量呈几何级增长，比喻与意象不仅丰密且具多义性和不确定性，篇幅超长甚至可与某些长篇小说的文本抗衡”②；新散文的第二个问题是割裂历史，新散文扛大旗者祝勇在《散文：无法回避的革命》中批判了近50年的散文，在整体上持排斥态度，并得出了“90年代的散文只是一个笑柄”的偏激结论，“背叛”成了新散文的关键词，但切断历史也意味着自省意识的缺失，张锐锋在“新风格散文研讨会”上发言时谈到： 　　“不要管别人说什么，能不能理解你的创作，重要的是背叛、背叛，创新、创新，不断清除过去遗留下来的阻碍，我们没有更多的遗产可以继承，只有凭借自己的努力，向前迈出一步，再迈出一步”；“二十年代的散文道路，的确是错了，相对于小说、诗歌来说，它走了一条非艺术的道路”。 　　“那些曾经借鉴过的文学是些什么？我们知道，小品文是佛经简本演化来的，随笔也是思想家们传播自己想法的一种专利产品，它们与艺术有什么关系？什么也没有。我们散文的来源既然更多的是非艺术的东西，它本身又怎能成为艺术的？这就是问题的症结所在。”③ 祝勇也曾指出，近五