汉语构词法的研究角度.doc

汉语双音节复合词的研究角度 一 语音的角度 （1）多音词内部声调配合的研究 徐世荣《汉语词语结构的音乐性》(徐世荣《语文浅论集稿》安徽教育出版社1984)首次提出“音乐性”是汉语造词的一条规律。文章说：“现在讲词汇结构（造词法）的，多从词性、词义立论，语音条件考虑较少。至多谈到‘拟声’、‘重叠’（‘重叠’也多从汉字字形着眼），而没有提出借‘音乐性’增强表演效果这一原则。这不仅仅是‘修辞’的问题，也是‘造词’的一条规律，这条规律实际是存在的，历史上已按这条规律造成若干语词，而成为语言中表情达意的好材料。”徐氏把汉语语词结构的音乐性归结为4条： A音节重叠 a联比式 AA ABAB 哥哥 悠悠 哈哈 人人 看看 研究研究 溜光溜光 b 双尾式ABB ABCC 爱窝窝（一种点心） 乱哄哄 一点点 轰隆隆 议论纷纷 c双头式 AAB AABC 毛毛雨 团团转 蒙蒙亮 花花公子 依依不舍 侃侃而谈 d 复叠式 AABB 男男女女 三三两两 大大小小 清清楚楚 客客气气 来来往往 打打闹闹 e 跳跃式 ABAC A里AB ABCB 老生老气 怪模怪样 慌里慌张 就事论事 将计就计 B声韵重叠 a 双声 琵琶 吩咐 恍惚 b 叠韵 螳螂 徘徊 稀奇 C平仄相对（前平后仄） a 反义词 高—矮 多—少 成—败 生—死 b 同义词 身—体 墙—壁 形—状 书—写 c 相对相关的事物 男—女 山—水 禽—兽 宾—主 D 平仄搭配 a双音词 平—仄（见C） 仄—平 语言 厌烦 细致 睡眠 b四音节成语 平平仄仄式（第一、第三字有不拘的，第二、第四字固定） 生龙活虎 三年五载 乘风破浪 兴高采烈 风吹草动 翻来覆去 直截了当 神通广大 老羞成怒 妖魔鬼怪 扪心自问 垂涎三尺 当机立断 不学无术 缓兵之计 仄仄平平式（一、三不拘，二、四固定，不如平平仄仄格式多） 人面兽心 半夜三更 坐井观天 量入为出 雨过天晴 头破血流 赶尽杀绝 春夏秋冬 闪转腾挪 金碧辉煌 一视同仁 络绎不绝 奋不顾身 诡计多端 惟利是图 其中，C、D 是徐氏首先提出的，虽然较粗疏，但为后人的研究开了先河。 1969年丁邦新《国语中双音节并列语两成分间的声调关系》（《中央研究员历史语言研究所集刊》，第39本第2分），考察了《国语辞典》中所收的3056条双音节并列语（包括双音节词和词组）中声调的分布，认为其排列次序有两条规则： 从现代读音去看，除属同一声调外，其排列大致以阴平、阳平、上声、去声为序。不符合这一规则的例外共447条，约占总数的14%。 从中古读音去看，除属同一声调外，其排列以平、上、去、入为序。 在统计实时，丁邦新排除了两类“疑似并列语”：（1）跟亲属称谓或传统礼法有关的，实际上是序列语，如“父母”“”父子“公婆”“夫妇”“兄妹”“叔侄”“子孙”“君臣”“师徒”“乔梓”“主仆”“老幼”等；（2）有序列关系的，特别是时间序列，如“秦汉”“唐宋”“尧舜”“孔孟”“黄老”“鲲鹏”“问答”“文字”“干支”“甲子”。 1976年丁氏《<论语>、<孟子>及<诗经>中并列语成分之间的声调关系》（《中央研究员历史语言研究所集刊》，第42本第1分），用同样的方法考察了上古材料，在承认上古实有四声的前提下，得到了与上文相同的结论，即并列语成分次序的排列受声调的制约。（未收“日月”“上下”“雅颂”“公卿”“文武”等序列语及“颠沛”“窈窕”“参差”等不能证明为并列语的材料）在三种书全部411条双音节的异调并列语中，符合规则的331条，占80.7%，例外的79条，占19.3%。 陈爱文、于平《并列式双音词的字序》（《中国语文》1979.2）采用统计的方法，考察了《普通话三千常用字表》中525个并列双音词内部的声调配合情况，得出结果如下：按中古声调统计，除去同声调的80个，合于调序358个，占80.5%，不合的87个，占19.5%；按现代声调统计，除去同声调的145个，合于调序的299个，占78.7%，不合的81个，占21.3%。因此认为“决定并列双音词字序的因素有两个：意义和声调。意义的作用是人们自觉注意的，声调的作用是发音的生理机能所要求的，是不自觉的。”举出诸如下面的一些意义无法解释其字序，而声调却可以： 早晚—迟早 公母—雄雌 胜败—输赢 生死—死活 聚散—离合 快慢—缓急 表里—里外 主客—宾主 陈爱文、蒋钦文《关于并列结构固定词语的内部次序》(《中国语文》1982.4)将研究范围从并列双音词扩展到成语，得出