电影美国丽人后现代叙事策略.docVIP

电影美国丽人后现代叙事策略 　　中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1006-026X（2013）09-0000-01 　　后现代电影文学的叙事策略繁杂多样。首先，它不同于传统的线性时间叙事，而是将叙事时间和故事时间分离，使两者发生错位；其次，视角更具有多样性，每个角色都可能成为叙事的视角，体现了后现代电影文学的“畸形”特征。《美国丽人》作为后现代主义电影，运用了时间策略和视角策略叙事。 　　（1）时间策略 　　电影文学中，时间是重要的概念。茨维坦?托多罗夫指出，“提出叙事中时间的表达的问题，是由于故事发生的时间和叙事的时间存在差异。”1 叙事时间分为故事发生时间和叙事时间。传统电影一般试图建立有序的因果时间顺序，即叙事时间与故事发生时间顺序相一致。而后现代主义电影文学将两种时间的错位放置，放弃线性的时间表现形式，删除、颠倒的时间顺序随处可见。其时间策略主要分为：回环式策略（故事时间的起点即叙事时间的终点，故事时间的终点即叙事时间的起点，闪回和闪前是重要的表现手段）、交错式策略（打乱故事时间，将其在叙事时间中随意放置）和并行式策略（故事的过去时间、现在时间、将来时间中两个或三个同时在叙事时间中发生）。 　　《美国丽人》采用了并行式的时间叙述策略。剧本一开始莱斯特有一段独白，“我名叫莱斯特?伯恩汉，这是我住的那一区，这是我住的那条街，这是我的生命。我四十二岁，在过不到一年，我就要死了。”故事时间的结尾出现在叙事时间的开头，颠倒了叙事时间与故事时间，营造出时间颠倒的错位感，是观众无法相信自己的耳朵，表现了莱斯特在现代社会秩序生活中失掉了对生命意义的关注，从技巧和文化上迎合了后现代所推崇的生命无意义性。 　　（2）视角策略 　　普通文学作品不是客观的描述故事是什么，而是从某个或多个视角对故事进行研究。视角不同，电影文学作品也就不同。电影文学有着与普通文学不同的视角系统，它用图像和叙事共同表现作者、观众、角色的视角，具有形象性。传统电影大都通过客观的呈现剧情来刻画剧中人物；而后现代电影文学的视角突破了传统电影的客观视角限制，或是从不同人物的视角表现影片内涵，或是让旁白具有全知的视角，或是干脆隐去影片的主观视角，让每个观众形成自己的视角。 　　《美国丽人》采用多视角叙事。莱斯特在片头、片中和片尾的四段独白让他具有全知的视角；邻家儿子瑞奇则通过他DV中的片段形成了他的视角，可以称作“镜头中的镜头”，前三个和最后一个DV片段表现的是瑞奇眼中美丽的珍妮，第四段DV是全片的点睛之笔――一个风中飞舞的塑料袋，看似与主题无关，甚至近乎无聊，但它无依无靠的飞舞却是人物内心的真正写照；莱斯特死后，剧本从每个在场人的视角描述了他们听到枪响后的行为和心理活动。 　　总之，《美国丽人》的后现代叙事策略，使影片打破常规叙事手法，充满了荒诞色彩，也为影片的成功奠定了坚实的基础。 　　参考文献： 　　[1] [法]托多罗夫.叙事作为话语[A].转引自张寅德“叙述学研究”[M].北京：中国社会科学出版社，1989.294. 　　对于水墨画的创新点研究 　　李 晴 　　（烟台南山学院艺术学院 山东 烟台 265713） 　　摘 要：艺术的生命力在于创造。新的世纪，无论什么样的画种，都必须紧跟时代步伐，寻找自己独到的艺术语言，而不应该墨守陈规、停滞不前，将自己淹没于历史的洪荒中失了易趣。作为中国传统文化代表的水墨画，更应该突破原有笔墨，在保留传统文化精神取向的同时，从题材、技法、布局等多个方面寻找创新的突破点，求新、求变以适应时代的生活步调，固步自封、无视时代的变化，只能走入死胡同。 　　关键词：水墨画 题材 技法 构图 　　中图分类号：TSl94 文献标识码：A 文章编号：1006-026X（2013）09-0000-01 　　从传统中一路披荆斩棘走来的水墨画，因其凝聚了老祖宗数千年的思想文化，代表着中国人中庸谦和的审美心态，直到现在，仍然屡泛馨香，受到很多人的垂青。然而，有些人却打着诠释中华民族文化表征的旗帜，盲目的将水墨画划入历史的范畴，克隆古人，不思进取，没有认识到继承是为了更好的创新，临摹是为了更好的体会传统文化的魅力，从而没有将水墨画纳入到当代现实生活中来，这是不可取的。 　　众所周知，艺术的珍贵性只能来自于艺术的独创性，艺术发展本身就是一个不断革新的过程。对本民族艺术的接受和汲取只能作为水墨画变革的立足点，而不应成为绊脚石。作为封建经济和农业社会的产物，传统水墨赖以生存发展的时空条件均已消失，水墨画必须具备现代审美理念才能焕发生机、长盛不衰。传统水墨画在题材、语言、观念等方面已不能完全适应当代人的审美理念、节奏生活。所以，从表现内容、技法、构图等多个方面寻找创新的突破点，是水墨画贴近人们生活的唯一出路。