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试析呐喊彷徨里静寂世界 　　摘要：在《呐喊》《彷徨》中，人们无声无息地生存与死亡着。自然环境的冷寂、人的缄默以及微弱的时间流动，构成了静寂的生存世界和悄无声息演变的历史。鲁迅所建构起来的静寂世界里的一个个空间，是对“铁屋子”意象的“分有”。这种铁屋子般的空间给人一种死寂、窒闷、逼仄的感觉。这种沉寂，正是鲁迅绝望、清醒、寂寞的内心世界的外化。在这绝望之下，蕴含了鲁迅希望众人都来开口发声的期盼。 　　关键词：鲁迅《呐喊》《彷徨》静寂《呐喊》《彷徨》中的故事大多发生于静寂的氛围中，人们在这样的一种氛围里生存、死去。这是颇值得探讨的一种现象。 　　一、鲁迅笔下的静寂世界 　　鲁迅的《呐喊》《彷徨》中的静寂世界可分为两类。一类是作者用“静”“寂”“寂静”等词直接点明其氛围的静寂。主要有《药》《明天》《一件小事》《故乡》《阿Q正传》《白光》《祝福》《长明灯》《示众》《高老夫子》《孤独者》《伤逝》《弟兄》《离婚》共十四个篇章。另一类则没有直接点明，但通过描写萧瑟冷寂的环境或是极细微的声响来衬托出氛围的静寂，包括《狂人日记》《孔乙己》《风波》《鸭的喜剧》《在酒楼上》《兔和猫》《幸福的家庭》《肥皂》共八篇。此外，《呐喊》《彷徨》里的《头发的故事》《端午节》《社戏》三篇，则是既未直接点明也较难从中找到一些能衬托出静寂的氛围的描写的。像《头发的故事》通篇都是两个人在对话；《社戏》虽是在夜里去看戏，但气氛却相对热闹，没有那么沉寂；《端午节》既没有写“静”，也未曾写出环境的清冷幽寂，因此也不能算入氛围静寂一类。 　　在第一类中，鲁迅直接写“静”，有时甚至不断重复。比如在《明天》中，三次强调纺车静静地立在地上，五次强调屋子很静，此外，还写了鲁镇的静、夜的静。在鲁镇静寂的夜晚里，单四嫂子的纺车静静地立在地上，宝儿死后，这屋子显然太大太空太静了。死一般的寂静紧紧包裹住单四嫂子的身心，时时刻刻提醒着她――这个小屋子里再也不会有活蹦乱跳的宝儿存在了。又如《伤逝》中，鲁迅在开篇前四段四次用了“寂静和空虚”，渲染了通篇寒冽和凄冷的基调。紧接着鲁迅写了“寂静”，再接着写了三次“寂寞和空虚”，最后又三次强调了“死的寂静”。现实与经济的压力导致了两人爱情的裂缝，而涓生的懦弱也造成了他生活的虚空和爱的虚空。相对于各种外界因素的摧残，抛下了子君而一人独行的行为或许才是造成他感到虚空的主要原因。这种内疚，伴随着寂静和虚空，由内而外，深入骨髓，啃噬着他的内心。 　　第二类虽没有直接点明其“静寂”，但通过周边萧瑟冷寂环境的渲染或以动衬静的方式也能凸显出静寂的氛围。如《狂人日记》并不直指其“静寂”，但“黑漆漆的，不知是日是夜，赵家的狗又叫起来了”，黑漆漆的环境就已经给人一种死寂的感觉，狗叫则更衬出环境的寂静。又如《肥皂》一文，两次写到四铭的“布鞋底的声音”。一般情况下，“布鞋”走路，因为材质的缘故，其与地面摩擦发出的声音应该很小，但文中却写四铭太太听到布鞋底的声音，而母鸡小鸡也被布鞋底的声音吵醒，可见周围极其安静。在这种静寂的环境下，皎洁的月光照耀出四铭猥亵的灵魂，讽刺的意味更加浓重。 　　在涉及“静寂”氛围的所有作品中，又可细分为“寂静”“幽静”“冷静”三种。比如，在《药》和《祝福》中，就出现了“寂静”。鲁迅用该词来烘托压抑的气氛，表现人物沉重的心理。不过，“寂静”亦可用于黑夜黎明交替之时，虽有绝望，亦不可否认希望的存在。“幽静”一词则出现在《弟兄》与《白光》中，在表现人物幽寂的心境的同时也可表现环境的幽深。“冷静”一词出现在《孤独者》中，用于描述月亮散出冷静的光辉。月光冷静的光辉既让人清醒，又让人隐隐感到在经历黑夜的绝望之后，尚有希望的存在。 　　二、静寂世界的形成 　　这个静寂世界的形成，有赖于以下几个方面： 　　（一）自然环境的静寂 　　1.夜的静寂 　　《呐喊》《彷徨》中的许多作品是在夜的背景下叙述的。《狂人日记》的叙事时间大都设置在黑夜或昼夜交替的时候。在这样寂静的黑夜里，潜藏着封建礼教“吃人”的真相，涌动着狂人般的苦闷、孤独与抗争，也凝聚着鲁迅对于这黑暗现实的深度思考；《药》中的启蒙者夏瑜在“月亮下去了，太阳还没有出，只剩下一片乌蓝的天”的黎明前最黑暗的“秋天的后半夜”被砍头；《明天》中，单四嫂子在压抑的深夜里，孤寂地念想着死去的宝儿，感到空旷与静寂的空虚。黑暗而静寂的情境给故事本身涂抹上了凝重之色；在《祝福》中，祥林嫂在祝福之夜带着对鬼神的恐惧和敬畏，孤独地走向生命的终点。 　　白天，充满了热闹与喧嚣。唯有在黑夜中，一切声音都在静寂中显现出来，一切人造的面具和衣裳都在黑夜中脱下，裹在?\絮似的沉寂的夜里，而各种鬼魅也总是借黑夜的掩护游走横行。鲁迅试图带着他听夜的耳朵和看夜的眼睛，在暗中看见一切的暗。 　　2.秋冬的萧瑟 　　《呐喊》《彷