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试析史蒂文斯在晴朗葡萄季节 　　内容摘要：作为美国现代诗歌史上的巨擘，华莱士?史蒂文斯有着对于诗歌语言形式的自觉的追求。《在晴朗的葡萄季节》以明快的意象、强烈的对比，为我们展现出语词的魅力。在这首诗中语言不仅仅是传情达意的工具，而且具备物质的温度和质感，从自身延展出无穷的意蕴。本文采用文本细读的分析方法，根据诗句中显在的语词张力，从三个对立层面切入文本，揭示诗篇潜在的文本动力：词语如何呈现自身。 　　关键词：史蒂文斯 诗歌 词语 　　华莱士?史蒂文斯（1879-1995）是美国最著名的现代诗人之一，在美国文学史上堪与埃兹拉?庞德、T?S?艾略特、威廉?卡罗斯?威廉斯比肩的诗人。他四十四岁才发表第一部诗集《簧风琴》，而且一直供职于一家保险公司，副总裁和诗人的双重身份，使他不得不栖身于两种截然不同的生活状况之中。也许正是出自与商人身份互补的需要，需要在纷繁的俗世生活之中保留一块精神的家园，华莱士?史蒂文斯一直醉心于思考和想象的诗歌国度。正如亨利?W?威尔斯在他的《华莱士?史蒂文斯导论》中所说的那样，如果把史蒂文斯的创作比作一棵大树，而把他的主题――艺术想象与现实的关系――比作这棵大树的主干，那么这棵大树的主体美主要表现在从主干长出的富有诗意的叶子上，鲜艳夺目的花朵和丰硕的果实上，而不是表现在其主干上。《在晴朗的葡萄季节》是他的一首不太为人注意的诗，但这首诗却展现出诗人对于语词的执着追求。本文尝试从这首诗的文本出发，探索它的运行机制和潜在文本动力。 　　《在晴朗的葡萄季节》作为诗题是对于时节的把握。“晴朗”与“季节”本是抽象的概念分别对应于一种天气状况和时间观念。“葡萄”一词的介入干涉了这种空洞洞的指涉，使它不至于滑向无底、遁入纯粹的虚空。天空与大地、阳光与果实，这些潜在的所指相互吸引，聚集在葡萄这个意象的周围，它们相互照映组成一幅生动形象的立体景象，诗题因而也具有了突显的意义，获得了作为存在物独自存在的权力。它夹带着葡萄的深紫和圆润，秋天的金色阳光，甚至农人丰收的喜悦，指向一种对于原初时间经验的联想。人类早期对于时的定义与度相关，“时”的意识是在与环境的协调经验中产生的。最早人们根据天气和大自然气候的变化规律，选择适宜的条件播种、采集、收获农作物，以此为“合度”、“守时”。在这里借用与农业相关的时间感，强调早已被人忽略的人与大地的亲密关系。 　　一、区分与融合 　　我们的土地和大海之间的群山―― 　　群山和大海和土地的结合―― 　　从前我可曾停步想起这些？ 　　沉浸于标题流露出的田园气息中时，第一节诗，把我们带到了土地、大海、绵延的群山之中。“土地和大海之间的群山”――以群山为分水岭，以此为界一边是土地，另一边是大海，无论是从语法，还是从语议上来讲，“群山”的突出正是因其与土地和大海之间的差异。正如差异与区别产生出意义一样，群山加强了这种区分，使它们不至于相互混淆。这种区分与“我们”相应，约定俗成做为语言产生的前提，在文字成为通行标准时，就加强了这种“事实性”（哈罗德?布鲁姆在〈批评、正典结构与预言：事实性的悲哀〉一文中提到这种“事实性”，称它为冷冰冰的事实，事实意味着本来如此，不得不如此的无奈）。原本是做为隐喻与象征的文字，最后代替了原初指涉物，最终成为塑造了我们的结构。文字以差异性为基准，难以完全表述自然之一体，然而对于“我”来说“群山和大海和土地的结合”它们走向一种融合、统一。 　　“从前”一词增加了时间的意味，赋予这种突发的个人体验以历史感，摆脱了平行指涉的尴尬。没有时间维度的语言争执是虚空的，能指间的相互指涉最终只能推迟意义。能指的交错总能产生时间序列的联想，与其把这种对于时间的展望看作是词语秩序的能效，还不如说正是这种原发的时间感引起了词语的序列。“从前”一词的现身，将“当下”纳入视野，虽然说任何阅读者是当下的，但是自觉的“当下”意识，仍然需要提醒，这种唤醒的功能是诗歌语言与日常语言之间的区别，也是“文学性”借以展现之所。由于“从前”的参与，这里的“当下”就不再是简单的同一，而是经历了正――反――合的辨证发展之后的更高层次上的统一。没有经历过区分、辨别的意识是混沌的、原始的，接受了语词的规则之后发现它的可能性，才能到达最后的纯净：“词的现身”（史蒂文斯称它为最高虚构的真实）。诗人对语言的使用通常是自觉而敏感的，往往自觉地讨论语言、思考语言，而不是借用语言表达、思考，语言从实用的范畴抽身而出，独立呈现。正如马拉美区分的：“话语的双重状况，即未加工的或直接的话语和本质的话语。”未加工的话语同事物的实在有关，本质的话语使事物远离去，使它们消失，本质的语言始终是暗示式的，它向我们作提示、追忆。 　　二、人力与自然 　　维特根斯坦所谓的语言的郊区，由所谓一条条直来直往的街道，由毫不含糊，或者说是自称毫不