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试析新世纪以来农村题材电视剧局限性 　　新世纪以来，作为管理部门，国家广电总局一直都在政策和管理的层面积极鼓励和倡导农村题材电视剧创作，在创作上支持，在播出上扶持，在评奖上倾斜等。这些措施对农村题材电视剧的创作起到了积极的促进作用，农村题材电视剧在思想内涵上有新的突破，在风格和样式上也变得丰富多彩。但纵观新世纪以来的农村题材电视剧，仍存在着一些不尽如人意之处，具体表现在如下几个方面。 　　 　　一、相对数量偏少 　　新世纪以来，农村题材电视剧创作和播出的绝对数量虽然有了显著增长，但“与其他热门题材电视剧相比，农村题材电视剧在数量增长上尚处劣势”[2]。有的地方电视台甚至常年不播出农村题材电视剧。 　　2003年是农村题材电视剧发展史上的关键一年。不包括《山坡羊》等短剧，中央电视台这一年也就播出了《刘老根2》、《希望的田野》、《好爹好娘》、《走进八里堡》、《烧锅屯钟声》、《三连襟》、《郭秀明》、《远山远水》等八部剧，当年曾有人评介为“九亿农民八部戏，农民兄弟不满意”[3]。2004年以来，农村题材电视剧创作生产虽然基本上保持了2003年的势头，但在创作和播出数量上一直没有什么大的突破。这种现象与城市化进程相关。随着现代化的加速度，城市化也日益成为发展的主题。农村的相对边缘化是城市化进程中不得不付出的代价。经济决定着文化。文化决定着人们的审美取向。农村题材电视剧数量偏少实际上是全社会集体选择的结果。城里人很少喜欢看农村题材电视剧，即使农村人恐怕也更喜欢看城市题材电视剧，因为那里寄托着他们对未来的向往。 　　 　　二、总体质量不高 　　新世纪以来，农村题材电视剧进入一个创作、投拍和播放的高峰期，从国家级到省市县级的电视台，农村题材电视剧都取代了涉案剧、清宫剧、历史剧、武打剧而成为了荧屏的主角之一，其中的一些剧目如《刘老根》系列、《马大帅》、《圣水湖畔》、《民工》、《希望的田野》、《美丽的田野》、《永远的田野》、《郭秀明》、《好爹好娘》、《正月里来是新春》、《烧锅屯钟声》、《走进八里堡》、《当家的女人》、《插树岭》、《乡村爱情》、《阳光路上》成了各电视台热播的节目。农村题材电视剧的热播，又激发了更大的创作和投资热情，更多已经投拍和即将投拍的农村题材电视剧陆续投向市场。 　　但如果把农村题材和其他题材的电视剧作一个比较，就可以发现其中存在的质量问题。从横向上比较，它无法和城市剧中的优秀作品如《渴望》、《空镜子》、《我爱我家》、《中国式离婚》相比；也无法和历史剧中的优秀作品如《三国演义》、《水浒传》等相比，这些作品在当时形成了播放热潮，过后又被各电视台反复不断地播放。而从纵向上看，还没有出现超过20世纪80年代中期的《篱笆?女人和狗》、《辘轳?女人和井》、《古船?女人和网》农村三部曲和20世纪90年代《情满珠江》这样的经典之作，这些作品虽然已经过去了多年，但仍然被观众所记忆。 　　新世纪以来农村题材电视剧之所以质量欠缺，其中的根本原因就在于，一些剧作家是带着一种理念来进行创作的，他们的创作冲动并不是从生活感受中得来的，不是在和农民、农村血融于水的生活中得来的，而是在动笔之前就设定好了主题，如有的要表现农村的党群关系、干群关系问题，有的想反映农村脱贫致富问题，有的则要再现农村两个文明建设问题，有的则歌颂“好人”、“清官”、“好官”。“这种预先设定主题然后拼凑素材和情节的创作模式，导致了许多作品图解主题，图解政策，造成了主题概念化、生活表面化、人物类型化、情节模式化，其质量上的欠缺也就可以想象了。”[4] 　　值得注意的是，在新世纪以来的农村题材电视剧创作中，还不同程度地存在着“伪现实主义”的倾向。一方面，农村题材电视剧不一定等于农村现实主义题材电视剧，因为有些作品违反了现实主义的“真实性”、“客观性”原则。另一方面，有些农村题材电视剧无视农村现实社会中存在的矛盾和问题，片面歌功颂德、粉饰太平，“其所表现的不是纯粹‘客观’的现实，而是经过所谓‘理性’增删过的‘现实’”[5]，它往往体现为农村题材电视剧创作中的“跟风”现象以及对党和国家对农方针、政策的图解现象，也体现为对“主旋律”含义理解的狭隘化。 　　 　　三、地域分布失衡 　　地域特色既是农村题材电视剧的长处，也是它的不足。虽然文化的陌生感能满足观众的好奇心，但是文化习俗的差异也常常成为理解的障碍。比如东北农村题材电视剧中浓浓的地方口音经济让南方观众不能理解，尤其是那些俚语和歇后语，更是让外乡人很难一下子明白其中的含义。电视剧是一次过的艺术，没有时间去回味和查询，这就会形成理解上的障碍，当然也就会影响它的收视率。于是就形成了农村题材电视剧的小众艺术倾向，影响了它的收视和传播效果。 　　新世纪以前的几十年里，农村题材电视剧遍布全国东西南北中，地域分布比较广泛。