《李白“清水出芙蓉”诗风浅析》毕业学术论文.docVIP

PAGE PAGE 8 本科学生毕业论文 题　　目　 李白“清水出芙蓉”诗风浅析 姓　　名　　　 　 学　　号　　 010309101141　　 考 区 系 别　　　　 专　　业　　　　 汉语言文学 指导教师　　　　　 2011年5月10日 目 录 摘要…………………………………………………………………………………1 关键词………………………………………………………………………………1 一、诗歌主张：标举清真自然诗风…………………………………………………2 第一，反对刻意模仿，提倡创新………………………………………………2 第二，反对雕饰，标树天真自然的诗风………………………………………3 第三，李白对追求自然之美的诗人谢朓的推崇………………………………3 第四，强调“自然天真”的诗歌风格的生成来源于情感的自然兴发………4 二、艺术传达：自然简淡……………………………………………………………6 三、乐府诗歌…………………………………………………………………………7 致谢…………………………………………………………………………………9 参考文献……………………………………………………………………………9 李白“清水出芙蓉”诗风浅析 摘 要：本文着重论述了李白“清水出芙蓉，天然去雕饰”之诗风，更偏重于“去雕饰”这样一个与本质论和创作论相连的构成性概念，因此，在李白这里，“清水出芙蓉”也就不仅限于谢灵运那样的自然清景之描绘，而是可以涵盖更广泛的社会生活内容。不唯李白，盛唐诗人都表现出不假雕饰、天机俊发的审美趋向，这与当时乐府风尚的再度勃兴密切相关。 关键词：清水出芙蓉；雕饰；清真自然；简淡；意象；情感；文体 “清水出芙蓉，天然去雕饰”（《经离乱后，天恩流夜郎，忆旧游抒怀赠江夏韦太守良宰》），李白对友人诗歌的这句评价，用于概括其本人的作品特色，可谓准确传神。南朝宋诗人谢灵运的诗歌也得到这相似的称许——“谢五言如初发芙蓉，自然可爱”“谢诗如芙蓉出水”诚然【1】，谢氏笔下的江南（永嘉、上虞一带）山水，清奇幽秀加之谢氏本人又身为画家，他擅长通过对光线、线条、色彩等的巧妙处理来呈现自然美景，确实留下了不少清词丽句，诸如。林壑敛暝色，云霞收夕霏”、“原隰荑绿柳，墟囿散红桃”等等，用“清水出荚蓉”以形容之，从审来分析美性的角度来解释，殆不为过；然而若从构成性的角度，则殊可商榷——因为他在创作过程中不惟不曾废弃雕琢，而且还时常有雕琢过甚之嫌，算不止省净天然。【2】钟嵘云谢诗“源出于陈思，杂有景阳主体。故尚巧似，而逸荡过之，颇以繁芜为累。”【3】他对排偶、声律、用典，辞藻的运用十分讲究，确立了一种精密、典丽的艺术范型，沈德潜说其创作乃。惨淡经营，钩深索隐”，【4】可谓知言。然而在李白这里，则无论就构成性概念(与本质论、创作论相连)而言，还是就审美性概念(与风格论、鉴赏论相关)来说，皆可当之，胡应麟说：。俦最可贵者清，然有格消，有调清，有思消，有才清。才清者，王孟储韦之类是也。若格不清则凡，调不清则冗，思不清则俗。王杨之流利，沈宋之丰蔚，高岑之悲壮，李杜之雄大，其才不可概以清言，其格与调与思，则无不清者。【5】这是从创作论而作的阐发；张云敖更从风格论方面加以说明：“古今来言诗者，曰清雄，曰清警，曰清丽，曰消腴，等而上之门清厚，等而下之曰清浅，厚故清之极至，而浅亦清之见端也，要不离清以为功【6】。至于清水芙蓉之境，我们既可云其清奇，亦可云其消浅，既可云其清丽，亦可云其清腴，这要视包含其中的情感而定。因此，我们说，谢李之诗，虽同为“出水芙蓉”，却有着明显的差别，李白的“清水芙蓉”，并非像谢灵运那样，仅得之于清新秀美的自然景物之描绘，更源于其创作的自然本真状态，因此，清水芙蓉”在李白笔下，可以涵盖更广阔的社会生活内容。下面我们专就李白的诗歌来分析其“清水芙蓉”之美学意蕴。 一、诗歌主张：标举清真自然诗风 《古风》三十五、《经离乱后，天恩流夜郎，忆旧游抒怀赠江夏韦太良宰》等诗作和《暮春江夏送张祖监丞之东都序》中反映出来，同时也体现在他对谢朓的推崇上，归纳起来，主要有四点： （一）反对刻意模仿，提倡创新。 《古风》三十五云：“丑女来效颦，还家惊四