大家讲坛第281期-福田区图书馆.DOCVIP

PAGE PAGE51 / NUMPAGES51 大家讲坛第281期 主题：书衣的心灵——我与三联书籍风格 主讲人：宁成春 时间：2013年5月18日（周六）下午15：00 地点：福田区图书馆报告厅 今天讲的题目“书衣的心灵——我与三联书籍风格”。五年前，2008年，出版社汪家明副总编辑请我编一本书，这本书叫《书衣500桢》，作为三联书店六十周年店庆做礼物。当时查阅很多书，一般书很少借阅，上面很多尘土，有的时候很古旧了，一碰书皮就掉下来了。当时看这些书，虽然很古旧了，书一捧皮就掉下来，但是气度不凡，非常有气势。我当时非常惊讶，后悔自己守着这么好的图书馆、资料室，我怎么从来没有翻过，所以我就更下决心，一定要把这本书出好。 当时给我的感觉，这些书就像一个老人，不能把它躺着放，平着拍照，所以每本书都立起来，所以我五百桢的书都是直立的。直立的，有一个问题，我们普通人脑子里书的概念，和你实际瞬间观察的书，拍下来的书是两回事。如果我能看到书籍，书很长，很窄，很长。所以我用两架摄像机，一个摄影机拍书籍，一个照相机拍封面。你看到《书衣500桢》的书，都是在电脑里做出来的，但是它表现了很自然的书的状态。但是实际的状态，你瞬间不能看到这两面。我当时有个感觉，我印象很深刻，虽然它很古老了，但是它照样散发出一种精神气质，包括文化素养，所以我说书衣是有生命的，投射出设计师的心。 我对《书衣500桢》，分三个部分。第一部分，1931年到1949年9月，解放前从三十年代到四十年代的书衣，有一个明显的特征，由于经济和技术的发展，很简朴，构图也比较简单，用色基本上都是双色，有的甚至是单色。但是有一个最大的特点，百分之八九十的书名，都是手写，或者书法字，因为那个时候只有铅字，铅字最大小字画，放在封面上很小。在有胶印以前，我们参加工作以前，七八十年代，都是自己写书名。不同内容，不同气质的书，通过字体设计，来表达设计师的情感，表达的是一方面，然后再配上色套，图案，配上插图，图画，再丰富表达。 这一幅很明确，受当时构成主义的影响。 还有下一幅，这是艾思奇《哲学讲话》，封面是构成主义的意味。 这是一本书的封面，下是封底，他把杂志里的主编、所有信息都放在封面上。但是这四个字，字体庄严秀丽，每个字中间都有一个很灵动的笔划，有的是横画，统一起来，变成一个点似的，很灵动，这样就有了节奏感，显得非常活泼，而且个性突出，你看了以后，不会忘记，印象很深。书名通过人手写，传达一种情感，对书的设计非常重要。 《希腊神话》通过希腊笔划上的故事情节表达主题，故事生动，明快，典雅。 《世界文库》，封面上，可能光线问题，看不清楚，是满版空压的图案，有斜格的，像家具上、椅子上的装饰，一模一样，很简洁，因为是精装书，这个是扉页，它只是在书籍上出现了字，而这个烫金字烫得非常好。 《寮寮集》，就是几个字，写得很厚重，这两本书起码已经80岁了，像个老人，那么精神，字体烫的工艺、效果。 《自由魂》，中轴线为中心，左右对称，橘黄色巨大的火把，照亮了整个感觉，光芒四射，黑色的书名，作者名衬托在下面，使人感觉不一样，庄严，挺震撼人。 《歌德自传》，字体在深蓝色的色块上，翻白的字体，字体非常粗壮，但是写得非常坚硬，非常有力度。著的译者，他也是手写的，很细，跟上面粗的白色形成对比。天头地脚，有绿色很粗的色块，粗写，配上细线，下面配三根，下面配三根。设计者应用黑白、粗细、虚实，上下是虚的，中国是实的，对比，营造出诗一般的韵味。出版社很巧妙，他没有再居中，如果再居中，就呆板了，偏了一边，感觉很灵动，很灵活。 《大众生理知识》，米百色的封面上，印上了桔红色、很清秀的美术字体，配上灰色人体解剖剪影，剪影的外面配上黑色的色块，显得剪影更突出了。而剪影的内部，消化肠道还染上桔红色，与书名互应，也是同样的颜色，一目了然，清爽干净。 韩湛宁：因为那个时候的技术条件和经济限制，印的颜色越少，成本越低，跟今天的四色还是不同的，整个从字体到插图，用两个颜色来贯穿整个封面，也只有两个颜色。 宁成春：下面的《列宁传》和《在人间》，首先看《列宁传》，右侧的红、白两个正方形的色块交错，形成了一个纵深的空间，不光是平面的，有深度，纵深了。在白色块上，画了一张列宁的剪影，很概括。当然这个充满了白色框，显得列宁的剪影非常有力量。在他的背后，又加了三个圆钉一样的图案，如果试着把圆钉三个圆点盖住，显得画面比较弱，有了这三个圆点，增强了力量感。同时在相对应的部分，左面书名，拉大了距离，本来是三个字连在一起，把它分开，造成了三个方块，跟三个圆点来呼应。整个的构图，是受当时构成主义绘画的影响，所以它很严密。另外其他的字，放在