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透明性概念解析 　　 摘要基于对柯林#8226;罗和罗伯特#8226;斯拉茨基的透明性概念的理解，和对当代建筑设计实践的分析，解决人们对透明性概念适用性的质疑和晦涩难懂的问题，进一步对透明性概念进行解析。 　　关键词透明性 物理透明性 现象透明性 　　中图分类号：O144.1文献标识码：A 文章编号： 　　1.透明性基本定义： 　　维基百科和《韦氏新国际辞典》《新英汉辞典》的解释： 　　（1） 透明 （transparent/open）透明是容许光线穿透的属性，透明材料可以被透视、透亮的、清澈的；浅显易懂，一目了然的；幻灯片。 　　（2） 不透明(opaque) 与透明反义，是不容许光线透过的，实体感强。 　　（3） 半透明(translucent)介于透明和不透明之间，半透明材料只容许光散射穿透，即为材料会扭曲图像。这种介于可见与不可见的中间状态的半透明，具有模糊性，使得空间也介于封闭与开放之间。 　　（4） 透明性（transparency）透明的性质或状态，透明。 　　（5） 透明度（openness/transparency）透明的程度 　　根据字典的定义，透明的属性可以是一种物质状态――即可透过光和空气的，同时也是理智必须的结果。与此同时，形容词透明性不仅仅阐明一种纯物理学的意义，它变得更加的丰富和不易理解。 　　然而我们回归建筑学角度，透明性作为一种视觉语言，其产生于现代绘画领域，其后柯林#8226;罗和罗伯特#8226;斯拉茨基所撰写的《透明性》中具体阐释了哲学含义上两种透明性概念：“物理的透明性”和“现象的透明性”。使得透明性既可能是一种视觉属性，一种物质的本来属性，例如玻璃幕墙；同样的，它也可能是一种组织关系的本来属性，强调一种空间和立面上多重解读的可能性。两种透明性概念的提出，使得对建筑有了类的区分。 　　2.透明性在当代建筑中的复杂性 　　透明性在当代建筑中具有一定的复杂性，这一点在早期的现代建筑中是几乎不存在的。柯林#8226;罗所说的“物理的透明性”实质上是一种物质上的透明性，这种透明显然能够将建筑内部清晰显现。从理论背景看，当时建筑上大量应用的还是透明或者是反射玻璃，虽然在如1932年，皮埃尔#8226;夏洛在巴黎建造的“玻璃之家”使用了玻璃砖这种独特的材料，功能上透光而不透视，感官上朦胧暧昧，空间上暗示与层次，但在当时却是被人们所忽视的，换句话说并非当时的美学倾向。在当代，由于用地的局限，很多建筑师不可能完全从空间构成的角度出发创作，为求建筑的独特性这种朦胧的效果被应用并得到广泛认可，衍生出很多对建筑表皮的研究，就像super flat的出现。磨砂玻璃、彩色玻璃、百叶的窗子等都呈现出一种似透非透的状态，我们姑且称之为“半透明”。这种表皮半透明状态不用光影来刻画体块来使建筑具有丰富的体量感，反而这种模糊暧昧使得建筑失去了重量感，其模糊性对内部功能或结构有所暗示，但这些却不是通过形式来暗示，而是材料的半透明性。这种透明是真实存在的、物质的，而不是主观感觉的，显然不属于“现象的透明性”，那么这种“半透明”就属于第一种透明――“物理的透明性”，是物质的，反应内部建筑关系但是并非清晰可见，其表现的并非全是建筑的进深感，其呈现在建筑表面的是模棱两可的含糊的影像。与此同时，运用“半透明”材料做表皮或通过玻璃腐蚀技术等手段对表皮再处理再分层，但在空间组织上独具匠心的设计却也会造成浅层空间和深层结构认知上的矛盾，具有暗示，引起观察者的揣测和判断，同时创造出的空间维度矛盾，而这种处理却属于“现象的透明性”的范畴。 　　3.透明性概念的解疑与补充 　　那么柯林#8226;罗的透明性是否应该进一步或者重新定义？正如我们所知，人类的肌肉和骨骼，在正常的物理状态下看上去是不透明的，然而经过X光照射后的X光片中人类的肌肉反而变的透明。这样因为参照系的不同，透明的程度的不同所造成的。再者，从人的感知角度来看，透明也没有那么简单。按照透明材料的物理属性，石头是不透明的，玻璃是透明的。然而看看密斯凡德罗的作品，不同时间点，巴塞罗那馆的石材竟可以光亮如明鉴，在对于其他物体的反射中，它隐隐透出一种视觉上的透明来；而范斯沃斯住宅的玻璃虽然是完全透明的，然而在某些角度看去，却又完全不知里面是什么，体现出一种不透明的状态。由于不同的参照介质，加工工艺和观察角度使得透明、半透明、不透明之间发生了转换。所谓的透明从来也就应该是相对而言的。因此在英文中，它才可以同时具有幻灯片的含义――又有谁能说幻灯片是透明的呢？既然没有绝对的透明，则在透明与半透明之间来纠结也就没有什么必要了。 　　按照柯林#8226;罗和罗伯特#8226;斯拉茨基的本意只是想区分两种不同的“现代”建筑。（正如柯林#8226;罗等人所言，所谓的“