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乌云和尾数之对比研究 　　摘 要：若将《乌云》与《尾数》进行对比分析，不难发现，这两部作品有着不少相似之处，福尔斯的精心、巧妙构思更是引人入胜。 　　关键词：女主人公 中国盒子式的叙事 模糊的开头与零度结尾 　　一、引言 　　《乌云》是福尔斯的中短篇小说集《乌木塔》（1974）的末篇：一个骄阳似火的夏日，一队英国人在法国中部的郊外进行派对，期间，以保尔和彼得为代表的男性，攻击正在编辑巴特《神话学》英译本的凯瑟琳为劣等的他者，该小说以凯瑟琳的神秘失踪而结束。《尾数》（1982）是约翰·福尔斯最短、最难懂、最受抨击的小说。该作品中女主人公分别以戴尔菲、女朋克手、艾洛朵以及日本艺妓等多种身份，与患失忆症的作家迈尔斯相遇，并帮助他恢复记忆力与性功能。若将《乌云》与《尾数》进行对比分析，不难发现，这两部作品有着不少相似之处，福尔斯的精心、巧妙构思更是引人入胜。 　　二、神秘莫测的女主人公 　　这两部作品中，谜一般的、神秘莫测的女主人公形象被福尔斯刻画得淋漓尽致。知性美女“凯瑟琳躲在黑色眼镜后面躺着，像只蜥蜴；满身阳光，蓄积着，自我沉醉，更像是白日，而不是白日下的人”。[1]238这一队英国人来法国的目的是度假、消遣，显然，凯瑟琳因其神秘性与这种氛围格格不入。而以保尔、彼得为代表的男性更是认为凯瑟琳漂亮、狡猾，躲在阴暗处，充满神秘感，像“一个可爱的蜥蜴；满身绿色”。[1]243而小说结尾处，凯瑟琳的神秘失踪为该作增添了不少未知成分。 　　而《尾数》中的女主人公更是多变得令人眼花缭乱。第一章中，女主人公以戴尔菲医生的身份对身患阳痿的迈尔斯进行触摸，进而帮助恢复他的记忆力，并初见成效。当被问及文学经典时，他已经能对答如流，这足以证明戴尔菲医生医术高明。而在第二章中，一个貌似戴尔菲的吉他手出现在迈尔斯的病房，她装扮雷人，并肆无忌惮地责骂迈尔斯，她开始弹奏吉他，然而，她的吉他变成了竖琴，她也变成了缪斯。缪斯试图将女性主义思想植入迈尔斯的写作之中，无果而终，便将冥顽不化的迈尔斯击晕在地。第三部分中，戴尔菲再次登场，对迈尔斯进行了新一轮的治疗。他们争吵不休，而墙上的布谷鸟钟声的响起，使得他们肆无忌惮地做爱，而正当他们酣畅淋漓之时，“奇怪的事情发生了，尽管主角还在玫瑰地毯上意犹未尽时，灰色的墙壁变得透明了”。[2]152迈尔斯与戴尔菲被暴露于大庭广众之下，众目睽睽之中，这一事件成为众人共同参加的行为艺术。第四部分中女主人公又以撩人、丰满的日本艺妓形象出现： 　　“好吧，甜心。你这个调皮的——” 　　这次，他已经不生气了；只是原始的男性的呼喊……两步并作一步，迈尔斯一跃而起，直扑床头，最后结果如何？……艾洛朵对此类事件非常有经验（即使是神也有可能受到伤害，这是显而易见的事），本能地作出了自我保护的动作。艺妓以最快的速度消失了。[2]190 　　迈尔斯的头结实地撞到了床上的天花板上，又一次不省人事。之后，戴尔菲又一次现身，收拾残局。 　　凯瑟琳以神秘为天然屏障，将自己与外界世俗阻隔；艾洛朵则以多重身份，向迈尔斯为代表的男权社会进行了挑战。然而，无论是谜一般的凯瑟琳，还是身份多变的缪斯艾洛朵，都令作品中的男性人物和现实世界中读者捉摸不透，百思不得其解。 　　三、中国盒子式的叙事 　　中国式盒子的叙事是指叙事嵌套叙事。《乌云》中以保罗和彼得为代表的男人视角构建了一个表层叙事，凯瑟琳则构建出了一个深层叙事，两个叙事之间形成了嵌套与被嵌套的关系，但这两个叙事都被男性绝对控制着。小说伊始，女性就是男性的附属品，要么是保姆式的妻子，要么是玩偶般的情人，要么是蜥蜴般的另类。安娜贝尔家庭美满，尽享天伦；莎莉是彼得的情人，并十分忠诚于这一角色；凯瑟琳经历丧夫之痛，尽管才华横溢，却被贬损为劣等的他者。她不得不躲在一个隐蔽的角落，向甥女讲述自己的叙事，可惜，她的叙事深受男权意识形态影响。她构建的童话《睡美人》中的公主“没有漂亮的衣服，或者王冠…… 她甚至连衣服也不穿……她的皮肤是棕色的，就像一头小野兽”。[1]270在男性权威的视野下，女子应该是处于蛮夷状态，唯有男性的亲吻才可以使其蛮性褪去、从沉睡中苏醒，女性必须永葆年轻貌美，才能赢得男性的爱情。女性已然失去话语权，所以必须保持耐心，静静等待王子的到来。尽管凯瑟琳的叙事嵌套在男性叙事内部，并讨论了性别歧视、种族歧视以及男性对女性的压迫等一系列问题，她的文本在某种程度上消解了该小说中的男权意识，对男性叙事进行了有效抗争，然而，除了爱玛之外，她别无听众，因而，她只能“凭借沉默和永恒的等待来确认真实的女性自我”。[3] 　　《尾数》中艾洛朵的叙事，消解了迈尔斯甚至是福尔斯的权威叙事。她向迈尔斯讲述了被萨梯强奸的故事，之后，她又对当时的年龄三改其口：从14到13岁，从12到11岁。足见艾洛朵对迈尔斯叙事权