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中原音乐和苗族音乐比较研究 　　【内容摘要】我国历史悠久、地域宽广、人口基数大，民族数量多。多民族性造就了我国多元化、地域化的文化形式，长期以来形成以汉族为代表、多民族共同发展的良好局面。在各民族的历史变迁中，中原音乐不断影响着少数民族的音乐文化发展，而少数民族的音乐又反过来给中原音乐以启发。苗族音乐是我国少数民族音乐文化的代表之一，将中原音乐与苗族音乐做比较研究，对于我国民族音乐文化的发展具有重要意义。 　　【关键词】民歌 中原音乐 苗族音乐 表现形式 　　在漫长的历史发展过程中，我国各民族形成了独特的文化特征，每个民族的文化特征都是依附于本民族的地理环境、人文特点而形成的，因此各有特色、气质鲜明。我国音乐文化的特点可以概括为以中原音乐文化为主，多种少数民族音乐文化共同发展。其中，苗族音乐就是少数民族音乐文化的杰出代表。苗族民歌作为苗族音乐的主要表现形式，不仅歌曲形式多样、行腔特色明显，而且带有浓郁的苗族文化及语言特点。对于苗族民歌的研究能够增加人们对民歌及其唱法的认识。 　　一、苗族音乐的特点 　　苗族有自己的语系，其发音、发声形式和发声部位都与汉语有所区别，语言整体发音更显细腻、高亢、尖锐。相传在先秦时期，苗族人使用的是自己的语言系统，但在历史的发展过程中，为了躲避战乱和纷争，苗族祖先将本民族的文字依据烧毁，并禁止本族人使用苗语，久而久之苗语就失传了，但在苗族的日常服饰中仍然能够找到苗族语言文化的点滴。苗族自古就有极为浓厚的音乐传统。《苗族古歌》是一部有关苗族文化和音乐的诗体神话集，记录了大量苗族民歌，均采自苗族民间，由苗族人口述完成。苗族古歌已被列入中国非物质文化遗产。可见，苗族强大而深厚的文化底蕴是造就苗族音乐体系完整、内容丰富的原因。 　　在漫长的历史变迁中，苗族人逐渐走出沅江流域，走向中原中心地区，在今天的湖南、湖北、四川、贵州、广西等地区均有大量的苗族常住居民。在苗族人外迁的过程中，苗族文化也在不断地与其他民族文化相融合，悄然发生着变化。尤其在我国南方地区，少数民族居民呈现“大杂居、小聚居”的分布形式，对不同民族之间的文化融合起到积极的推动作用。民歌对于苗族人来说相当于汉人的诗歌，民歌是苗族人表达情感、倾诉衷肠、赞美山河、传递爱意时不可或缺的交流方式。在民族大融合的过程中，苗族民歌吸收了藏歌、蒙歌、汉歌，甚至是京剧、粤剧等各种音乐精华，从而更加动听、更符合当下听众的审美需求。苗语属于苗瑶语族的苗语支，在不同时期，苗语的语系也有所不同，总体呈现出3个主方言区、7个次方言区以及18种土语，可谓十分庞大。在这样庞大的语言体系下，苗族民歌的演唱方式和发声技巧因所在地域的不同发生着变化，从而形成以古苗歌为主、多地苗歌分支发展的音乐形态。苗族民歌体系庞大，但各乐系又有十分鲜明的特征，从各地区不同的苗族民歌中可以看出当地独特的地理、文化环境带给苗族民歌的变化。苗族歌者或高亢、或低婉、或粗狂、或细腻的演唱，绘制出一弯细流、一沟山涧、一抹清泉、一缕清风，这就是苗族民歌的魅力所在。 　　二、中原音乐的特点 　　中原音乐的特点集中表现在“音”与“辞”两个方面。这里所说的“音”包括音、律、声，即歌曲的旋律、演唱、音阶。与少数民族音乐文化相比，中原音乐的体系更加明确，并有文字记载。汉人用宫、商、角、徵、羽由低到高依次标记音阶，这也使中原音乐成为有体系、有标准、有记录和传承方式的民乐形式，是其他少数民族音乐所无法比拟的。 　　这里所说的“辞”包括歌词、唱词。虽然中原音乐的音律不是所有民族音乐中最美妙、多变、富有想象力的，但中原音乐的辞作却没有哪个民族可以比肩。随着汉字文化的形成，与音乐相匹配的词也应运而生，成为一种独特的音乐文化。在之后的发展过程中，辞文化要高于曲文化，甚至有一个时期曲文化仅仅作为辞文化的衬托而存在。中原音乐中的辞句优美、韵律感极强，读来朗朗上口、唱来音辞辉映，不得不说辞文化将中原音乐提升到一个崭新的高度。然而随着历史的前进，少数民族文化与中原文化相互碰撞，使少数民族人民了解到音乐规范和传承的重要性。因此，在少数民族音乐的发展中也出现了斟字酌句之作，甚至一些少数民族民歌的歌词创作方法、演唱方法也呈现出中原化、汉族化的特点，其中，苗族音乐无疑受到汉族辞文化的影响。 　　三、中原音乐与苗族音乐的异同 　　（一）在音乐形式上的异同 　　中原音乐以意境为佳，音乐主要以辞达意，制造意境，而曲往往是一种辅助。从中原音乐的词曲内容可以看出，中原音乐以抒情和绘景为主，以词曲的情境升华为音乐创作的最高标准。苗族音乐形式与中原音乐有异曲同工之妙，不同的是苗族音乐多重曲轻辞，通过多变、高亢的唱腔来表达意境，此时辞在苗族音乐中反而成了辅助。从相关记载可以看出，苗族音乐的辞作逐渐向汉族化、深化、多元化的方向发展，而对音乐表