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动画造型艺术和意境探析 　　[摘要]动画是一门视听综合艺术，动画造型艺术属于美术类范畴。意境是中国传统文艺的核心内容。动画造型艺术与意境的结合是不可逃避的。本文主要研究的是动画造型艺术与意境的关系问题。文章以宗白华先生的意境理论对动画造型艺术进行分析，探讨了意境在动画造型艺术中的具体体现，主要以道、舞、诗三方面来解析经典动画作品中的造型艺术意境所在。继而又从动画角色设计和动画造型语言分析了意境产生的缘由。动画造型艺术与意境的千丝万缕的联系值得我们思考和探索。 　　[关键词]动画；意境；造型艺术；造型语言；探析；中国画 　　“意境是情与景（意象）的结晶品。”著名美学家宗白华先生对意境的描述可谓简洁、透彻。中国经典文艺作品中，创作者常常把自己深厚的思想感情融入到作品当中，而使文艺作品具有真挚的情感和深邃的内涵，引发人们内心深层次的思考、联想、共振，让人们的心境随着创作者的心境而起伏、荡漾。意境蕴涵在中国经典文艺作品当中，显示着它与众不同、灼灼生辉的魅力。动画艺术这个既古老又新兴的艺术门类，正如雨后春笋在阳光和雨露的滋润下茁壮成长、蓬勃发展。动画造型艺术是动画艺术的视觉部分，是主要部分。对于创作者如何创作出经典的动画作品，探析动画造型艺术与意境的这一命题是不可避免的。为了理清动画造型艺术与意境的盘根错节，从以下几个方面来具体阐释。 　　一、动画造型艺术与意境的结构 　　意境较之于其他事物，有它自己独特的性能和结构特征。如何理解意境的性能和特征呢？宗白华先生在他的意境理论中把意境结构分为三个部分，道、舞和空白来对中国传统文化进行阐释。在此，作者结合动画造型艺术对意境的理解，把空白改为诗，也就是说分别从道、舞和诗三方面来阐释动画造型艺术中的意境问题。 　　（一）动画造型艺术与载“道” 　　中国自古就有“文以载道”的思想，动画造型艺术作为一种传达思想的语言也应传达创作者的宇宙、生命、理想之道。中国的文艺自古以来受老庄之道的影响，道家哲学是中国土生土长的哲学思想，已深入中国文艺的骨髓之中。中国文艺无不或多或少地打上了道家哲学思想的烙印，作为造型艺术的中国传统绘画也不例外。中国画自古讲究“天人合一”“外师造化，中得心源”等思想，以天、地、人之心融入绘画当中，传达着创作者的宇宙、生命之道。中国六七十年代的水墨动画，其造型很大程度受中国画的影响，曾经在世界上轰动一时，影响甚大。创作这些水墨动画的动画造型艺术家就是中国传统绘画出生，例如创作动画片《哪吒闹海》的造型设计者就是鼎鼎大名的国画家张仃先生。有些动画作品甚至就以传统写意画的造型方式来进行创作，例如水墨动画《山水情》《小蝌蚪找妈妈》《鹬蚌相争》等。蕴涵在动画作品中的“道”和动画造型艺术完美地结合在了一起才能使我们的动画艺术作品具有深邃、浩渺的艺术意境。也正因为动画作品中有了“道”的影响，才能使我们的内心产生共鸣，才能触动我们的灵魂深处，才能扣开我们的心扉、照亮我们的心灵，才能展开我们思想的翅膀翱翔于宇宙之中。作为动画造型艺术的创作者，我们一方面要积极吸收传统文化和传统绘画的深厚底蕴和营养，一方面要创造动画造型艺术的表达语言，使它得以传达宇宙、生命、永恒之“道”。 　　（二）动画造型艺术与“舞”境 　　“舞”是中国文艺的一个重要特征，是意境的一大特点。“舞”能让人心潮澎湃，能触发人们的肢体神经。人们在欣赏舞蹈的时候，或陶醉在经典文艺作品中的时候，会手舞足蹈，甚至得意而忘形，如其身在境中。经典动画造型艺术也常常再现了“舞”动之美。动画片《九色鹿》中，有个镜头是一群仕女随着乐声舞蹈，其中有个仕女反弹琵琶的舞蹈姿势格外优美，这些姿势取材于敦煌壁画中的飞天飞舞的姿势，显得极为悦目，令人心旷神怡。一只俊俏的九色鹿在森林中奔跑飞舞的镜头更是令人难以忘怀，它优美的姿势充分体现了“舞”的魅力。日本文化源于中国，在日本动画大师宫崎骏的动画《千与千寻》之中，小白化为白龙在空中飞舞盘旋，是那样唯美、惬意，在万里长空之中飞舞却实引人高亢，仿佛是生命的一种荡漾。在另一位日本动画大师大友克洋的动画《恶童》中，影片主角黑和白被人追赶的镜头，他们奔跑的速度极快，在空中翻着跟斗、在疾驰的车顶飞过，衣服随风抖动，这种急速的狂奔就像狂舞，展示了宇宙和生命的力量。生命之流会像舞蹈涌动，荡漾着我们的灵魂，让我们陶醉于生命之流的力量、气势、激扬之中。这种意境更是让我们心潮澎湃，激动不已。 　　（三）动画造型艺术中的诗境 　　中国的文艺充满了诗情画意，中国画就是造型艺术中极具诗意的典范。特别是写意画，不管是山水、花鸟、人物画都极具诗意。唐朝著名诗人王维把诗情引入到绘画之中，妙笔生花以灵性动情的语言为世人留下一幅幅或空灵、或深远、或神怡、或恬静的不朽画作。苏轼曾说：“味摩诘之诗，诗中有画，观摩诘之画，画中有诗”。我们欣