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合唱表演和钢琴伴奏关系问题研究 　　[摘 要]本文以合唱表演中的钢琴伴奏为研究对象，通过对钢琴伴奏与合唱表演的音响、合唱创作、合唱部分的关系的分析，结合现代艺术表演的理念和趋势，在遵循音乐表演的艺术和科学规律的基础上，正确把握合唱表演与钢琴伴奏音响、合唱创作和具体合唱表演等环节的关系，为合唱表演中的钢琴伴奏实践提供理论指导，推动合唱表演相关理论研究与发展。 　　[关键词]合唱表演 钢琴伴奏 艺术 　　在现代合唱艺术表演中，钢琴伴奏因其具有丰富音响的优点而能提升合唱表演的音乐感染力，已是一般合唱表演中不可或缺的音乐艺术组成部分。合唱是一门综合性的音乐表演艺术，是一种独特的集体声乐表演形式。成功的合唱表演需要各自不同的声部和乐器在遵循谐和原则的基础上进行协调配合。钢琴伴奏需要发挥提升合唱表演的音乐感染力的作用，正确把握合唱表演与钢琴演???的关系。钢琴与合唱有各自的声响和创作特点，在正确认识和把握钢琴伴奏与合唱表演的艺术关系基础上，钢琴伴奏的音乐艺术处理要做到钢琴声部弹奏与合唱表演整体和谐。然而现代合唱表演只重视钢琴的重要地位，而没有重视钢琴伴奏与合唱表演具体环节的关系把握，导致钢琴伴奏在合唱表演中随意而盲目，不利于合唱表演在舞台表演中形成良好的音响状态。如何全面认识和把握钢琴伴奏与合唱表演的关系是目前我们亟需解决的音乐艺术课题。 　　一、 钢琴伴奏与合唱音响的艺术关系 　　（一）合唱音响特征 　　合唱因其丰富的音色种类和弹性而具有独特的音乐魅力和感染力。合唱音响需要注意音色、共鸣、吐字和整体风格四大环节。第一，音色与合唱音响。合唱的基本音色按照声音物理属性可以划分为复合音色和单一音色。单一音色一般指的是相同范围的振动频率的人声具有相像的音质和音域，可分为童声、女声和男声三种合唱表演形式。复合音色指的是合唱中的混声音响。单一音色在合唱表演中具有音色纯净的特点。复合音色则分为女声和男声、童声和男声、童声加女声和男声三种组合形式。第二，共鸣与合唱音响。合唱还可以利用相应的发声技巧以实现共鸣，通过泛音与共鸣的配合来获得不同质量的音色。合唱表演通过不同的共鸣可以创造出丰富多彩的合唱音响，加之相应的合唱技巧调整共鸣，有效优化局部和整体的合唱音色变化，最终产生各种感染力不同的合唱音色，由此可见合唱音响对于合唱表演具有十分重要的作用。第三，吐字与合唱音响。合唱某种程度上就是音乐与语言的一种结合形式，因此合唱表演需要注意语言的艺术表达，我国的声乐核心理念就是强调歌唱中咬字要清晰。合唱语言的表达与各自的语言系统有关。合唱的语言表达需要气息的调整、声乐器官的配合和发声器官富有弹性的机能，从而提高合唱质量。第四，音乐风格与合唱音响。合唱的音乐风格主要由声部配合、作品风格、指挥者的艺术修养和音色特征等因素决定。合唱音色和音响特征在各要素中直接决定了声部配合方式、作品风格类型，是合唱风格的核心因素。 　　（二）钢琴音响特征 　　钢琴的音响具有自己的特点。第一，具有鲜明的旋律感。基于击弦原理，钢琴的发音颗粒感相对明显，发音持续能力相对较弱。钢琴弹奏中的旋律性较为明显。如以调式主音来衔接相同的两句单音旋律，则会构成动机。在进行钢琴弹奏时，首个音要尽可能地延长，后面的四个音也要随着延长音均匀连贯；听觉上则会认为弹奏的音量是一段略有起伏的旋律。为合唱作品进行多种旋律的钢琴伴奏时，需要通过灵活多样的弹奏方式和相应的触键技巧，才能通过钢琴的旋律性将合唱的旋律感带动起来。第二，具有典型的和声性。与一般的乐器发声原理不同，钢琴发声原理具有自己的特点，首先当弹奏者把琴键按下后，一个由毛毡裹着的击弦槌和相互对应的一组琴弦就会立即落下。钢琴键与擒纵装置的结合设计，让击弦槌在敲击琴弦前就同琴键相互分离，琴弦便会接收击弦槌的单独的畅通无阻的敲击。琴弦在该动力交换作用下产生振动，传递到相应的音板上而振动发声。这正是钢琴各个键位都能同时发出音响的原因。钢琴键位在发声响时也能发出和声性音响，但需要建立在配器、曲式和对位等作曲技法基础上。第三，钢琴踏板的作用。钢琴音响的延长幅度一般是有一定限度的，需要有钢琴踏板的配合才能得到较好的共鸣。钢琴踏板主要分为制音踏板、柔音踏板和持音踏板。踏板作为钢琴音响的辅助改善工具，需要运用得当。 　　（二）合唱表演中对钢琴音响的艺术把握 　　第一，全面把握钢琴与合唱音响的共同点。钢琴与合唱在音响上有很多共同之处。如音域都十分宽广，并且都有多声部。钢琴的音域有88个琴键的全音域标准，而合唱尤其是混声合唱，音域一般都能达到小字二组g音以上，甚至达到小字三组c音。合唱能从音高、力度、节奏和音色等方面同时表现丰富的音乐形象。而钢琴本身具有多声部音响特点，能完成超过两个声部以上的复调音乐或者主调音乐。因此钢琴伴奏要在基于与合唱音响的共同点基础上，