科技与艺术的交融浅谈汉代工艺品所呈现的科技与艺术融合的特征.docVIP

科技与艺术的交融——浅谈汉代工艺品所呈现的科技与艺术融合的特征 ? ???传统与创新 科技与艺术的交融 浅谈汉代工艺品所呈现的科技与艺术融合的特征 文/翟永宏 在中国设计史中,汉代工艺品呈现出形式美和功能相统一的特征,是科学技术与艺术的结 合,许多设计理念对我们现代的设计仍然具有指导意义。青铜器长信宫灯、透光镜、漆器九子 妆奁、丝织品素纱禅衣等具有代表性的作品都充分体现了汉代工艺品的设计特点:科学性、实 用性和工艺美的高度结合。 重要的地位。汉代的铜器已向生活日用器 科学推动艺术,艺术展现科学,纵观 得了突出的成就,是中国工艺美术史中全 面发展的时代。 皿方面发展,在制作上不尚纹饰,以素器 人类文化成就.无不是科学与艺术融合的 结晶。汉代是中国历史上一个强大而统一 本文结合汉代工艺品的设计特点, 最为流行.少数比较华贵的则用金银错或 的朝代.社会科学文化得到全面发展。汉 就青铜器、漆器、丝织品等具有代表性的 鎏金技法加以装饰?。汉代是铜灯制作的 代社会相对稳定的政治局面和经济基础. 作品,探讨形式与功能、科技与艺术的关 鼎盛时期。此时的铜灯造型装饰优美.锻 系 造工艺精良.构造设计合理,实用功能突 为科学技术的发展提供了条件。同时,科 学技术的应用促进了农业、手工业的发 出.文化内涵深厚.体现出设计者独特的 一 、 合理采光与除烟的铜灯 展,汉代工艺水平也达到了较高的艺术境 设计思想,具有科学合理性 对当代设计 铜器在中国工艺美术史中占有十分 仍具有启示作用。 界,铜器、织绣、漆器、陶瓷等方面都取年出土于河北满城的长信宫灯. 通体鎏金,通高 厘米。灯体共有九处刻 铭,其中的 长信“二字为汉文帝皇后窦 氏所居宫名,此灯亦由此而得名。此灯造 型为一名宫女持灯姿态.右臂自然举起, 左臂伸向右方,手持灯盘.上身平直,跪 坐.头梳髻.发上覆巾,内衣广袖.外着 长衫,束带。宫女神情恭谨.端庄安详, 衣纹疏密有致 简洁流畅。 长信宫灯装有可以转动的灯盘,两 片弧形屏板嵌于灯盘壁凹槽之中,盘心有 支钉。使用时.可以根据风向和使用者的传统与创新一?? “见日之光”铜镜 和动态的处理恰到好处,设计灵便合理, 和研磨抛光工艺。铜镜在浇铸后迅速冷却 能。可见当时设计者已经考虑到灯具的使 时,镜背的花纹凹凸处不均匀地凝固收 用地点和使用者对光线的不同要求,故而 体现了古代艺人的创造才能以及当时的科 技水平,其艺术水准也堪称汉代铜灯的极 缩,镜面就会产生与镜背相应的轻微起 发明了这种挡风和调节光线的简易方法。 长信宫灯把美与实用性、科学性和谐地融 品。 伏.肉眼难以觉察。镜面研磨抛光时 又 为一体.是铜灯设计的杰作。 会产生新的弹性形变.进一步增添了镜面 二 轻巧迷幻的透光镜 汉代灯具绝大部分是使用动植物油 的起伏。因此,当日光或聚光灯直接照射 脂的燃油灯。油脂和灯心同在一个灯盘 铜镜与人们的日常生活有着密切关 在轻微凹凸的镜面上.反射在墙上的图像 里.虽然点灯时灯盘里面的油脂沿着灯心 系,是人们不可缺少的生活用具。在汉代, 就会有不同层次的亮度,呈现出与镜背相 缓慢上升到火焰里.但仍然有一些残留灰 铜镜是铜器铸造业中产量最多的物品,达 同的图像.产生所谓的 “透光”效果。 烬会随着油面的上升而挥发 造成室内烟 到了一个高峰 在历史上称为 汉镜”。它 汉镜同当时人们的社会生活紧密联 雾弥漫,污染空气和环境。长信宫灯在设 不仅满足上层贵族的需要.在平民中也普 系在一起, 见日之光”铜镜集实用与趣 味于一身,在实用性的功能之外,又增添 计时考虑到了如何消烟除尘的问题。宫女 遍流行。汉镜式样丰富,制作精良,形态 向上抬起的右手 实际上是一根导烟管, 美观,纹饰华丽,铭文丰富,具有很高的 了一份神奇的科技韵味.为我们认识和了 而支撑灯底部的左手起着灯梁的作用。右 装饰性和艺术性,是我国古代文化遗产中 解汉代社会生活提供了形象生动的实物资 臂下的灯盘点燃的时候,燃烧排放的烟通 的瑰宝。 料。透过 “见日之光 铜镜朴质的纹饰折 过右臂被吸人中空的灯体内 灯体内存有 上海博物馆收藏的西汉 见日之光” 射出汉代的经济与科技发展水平,非凡的 水,烟灰融入水中.从而使室内空气不被 铜镜.直径 毫米.净重仅 克。此镜 铜镜设计是中国传统艺术理念和科技发明 污染,保持环境清洁。这一功能丝亳不影 在日光或聚光灯照射镜面时,能将镜背的 的完美结合。 响人们对灯具的观赏,相反由于灯火的映 花纹和文字一一映现在墙上,好像光线穿 三、配套与整洁的漆盒 照,愈加增添了宫女形象的动人,达到了 透了铜铸的镜身而直接投影在墙上,故被 实用与审美的高度统一。考虑到灯体的清 称为 “透光镜 。这枚铜镜,镜面微微凸 漆器工艺自周朝开始发展,到了汉 洁问题