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浅谈云南油画写生历史和现状 　　摘 要：云南省地处中国西南，宏观社会历史变革交汇特殊的地缘人文特征，使油画从20世纪初期传入云南以来形成独特的发展面貌。在不同的发展时期，写生绘画方式在历史的沿袭中形成传统。写生在云南油画中的分量和意义，当代云南美术界油画写生的现状，对待写生的态度与方法，是本文讨论的问题。文章从历史的脉络入手，从地理、人文的角度浅析，表明当下云南油画写生的历史承接关系。在论述当代云南油画写生现状时，学院教学在当代云南油画生态中最具代表性与影响力，其写生现状最有分析价值。在此内容之上，对艺术家形成自己独特的艺术语言的历程，能有思考。 　　关键词：云南油画；风景写生；历史沿袭；现状 　　中图分类号：J223 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2012）29-0176-02 　　一、云南写生的客观条件与历史沿袭 　　云南，拥有着丰富的人文自然环境，地理上北高南低，北部香格里拉与西藏自治区接壤，一片牦牛草甸雪山的风光。海拔递减至南方西双版纳又是一幅热带的旖旎风情。作为云南省文化艺术中心的昆明地处云贵高原中部，这里灿烂的阳光映照着红土的高原，映入眼帘的是浓翠的植物、清澈深邃的湖水、湛蓝的天空。南濒滇池，三面环山。属于低纬度高原山地季风气候，由于受印度洋西南暖湿气流的影响，四季如春，气候宜人，是极负盛名的春城。高原的耀眼阳光是所有到过云南的人最难忘的记忆。对云南的自然特征，云南画家多有体验，如毛旭辉在对其早年圭山写生的回忆：“在云南你不可能不画一些与土地有关的东西，因为高原的大地和阳光，土著人的形象实在是太感人了。”独特的气候、土地资源和多元的文化，成为滋生自由和幻想的最佳条件。如其所述，云南省的自然环境为写生特别是室外风景写生提供了优良的外部条件。主要有以下三个方面。气候温和稳定，气温宜人。特别是在昆明周边，除连日阴雨之外一年中几乎所有的时间都适宜户外写生；日照时间长，高原阳光强烈。室外景物明度对比高，色彩饱和强烈，给画家强烈的客观现实感受，便于画家把握。室内写生光线有适足的强度；云南省有26个民族，人文环境丰富。地貌植被多样。为画家提供了多样的原始直观素材。 　　1910年滇越铁路开通，法国的殖民统治给云南融入了一些欧洲文化的色彩。20世纪初，西方油画传入中国，风景油画写生便成为云南油画发展中的主要脉络。风景写生作为内容出现在艺术家的作品之中不是一个简单的存在事实，它体现了人与自然之间的不可分离的关系，在画家单纯面对自然时更容易进入真诚本质的绘画人生思考。云南，地处边疆，艺术文化在20世纪前叶的中国显得相对滞后。西方美术在云南的最早引入者应当是留洋回来的李廷英先生。他于清末赴日本留学，入东京美术学校西洋画科，学习了油画技术和理论，在多年教学中，推广了油画、水彩、木炭和色粉画的应用，室外风景写生是他主要的绘画方式。在这之后，云南油画开始了近一个世纪的发展之路。在近两三年时间内，昆明连续举办了多名前辈艺术家的回顾展。如廖新学、刘自鸣、林聆等。现在的观众得以观看云南早期油画的风格面貌。同时室内外写生在他们的作品中占有很大比重。 　　早期云南油画实践者许敦谷、江心用、周生甫、黄公敌和李实清，求学海外或国内的艺专，西方古典油画或印象派风景是其所学专长。 　　抗日战争时期，国立艺专迁至云南，为云南带来了最早的油画认识。主要了油画老师是法国留学生。林风眠校长倡导基本功练习，风格主要秉承印象派。良好的基础训练为今后云南油画写生提供了良好的语言。其中学生有董希文，朱德群，吴冠中，赵无极等。刘付辉，黄继龄等一批云南学生毕业后留在云南，把其所学流传在云南美术界。1949年前后，云南还有一批杰出的画家相继到法国去留学，如廖新学、刘文清、熊秉明、刘自鸣等。而真正在云南油画中影响深远的是廖新学和刘自鸣。在新中国成立前期，云南油画总体上发展是稳定。艺术家真诚笃行。各方面带来的法国古典特别是印象派思潮在这个时期为云南油画根植了一个重要的的思想——尊重个性风格。 　　20世纪50年代中期，云南独特的人文自然环境吸引着文化中心地区的画家来采风和写生，促进了本地艺术创作的发展。同时云南艺术学院的成立以及油画教学，为云南油画艺术起到了基础传承作用。此外，大量的全国各地美术院校的毕业生到云南来工作，姚钟华、张建中、夭永茂、高临安是这个时期的主要代表。夭永茂回忆说：“刘付辉先生鼓励我们抓紧时间画写生，为了提高我们对色彩的敏感色调的把握，提倡多画小油画。在同班同学张建中的带动下，掀起了小油画的风气、并影响到全校及社会，当时的麻园、学校附近各样风光，同学们早餐前画一张，晚饭后画一张，傍晚的余晖，那是我一生中回忆起来最愉快的时光。”可见当时的油画写生普遍意义上以基础感受能力训练之上存在着。 　　国家艺术文化全面向苏联学习的大环境下，马克西莫夫训练班在中