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浅论日本战后派文学和近代文学 　　(大连大学，辽宁大连116622) 　　摘要：日本战后派文学是日本当代文学史上的一个重要流派。在《近代文学》杂志的理论指导下，创作了大批优秀的文学作品。对日本的战后文学发展起到了积极的作用。文章通过《近代文学》杂志来阐述两者的关系。 　　 关键词：日本战败；《近代文学》；主体性论争；战后派文学 　　 　　一、战败后初期的日本文学状况 　　 　　1945年8月15日，日本接受波茨坦公告，宣布无条件投降，至此太平洋战争宣告结束。这一天，对于日本人来说是日本近代史上未曾有的历史瞬间。美国以同盟军的名义占领日本，并对日本自上而下进行了一系列的政治、经济改革。在政治上否定绝对天皇制，解散军事力量，鼓励日本国民对尊重个人自由和基本人权的要求。允许宗教、集会、结社、言论和出版自由。在经济上消灭封建地主制，解散财阔，进行农地改革，解放妇女，鼓励组织工会，对学校教育、经济结构民主化，废除私密审讯的司法制度等。战后日本这种政治、经济上的改革，使人们得到了广泛的自由。 　　由于长时间战争的压抑，从被束缚的状态下解放出来的日本民众在战后初期，对文学作品的需求就显得异常的强烈。人们在思想上、感情上、文学精神上都发生了极大的震动。而对文学工作者来说，这种震动与影响也激发了他们的创作欲望。有很多的杂志不断的复刊和创刊，一些在战争期间长期受到压抑、保持沉默的老作家和一批新作家也纷纷拿起笔，发表各种文学作品，文学界出现了一片生机勃勃的复苏景象。 　　 　　二、《近代文学》的创刊与战后派作家的登场 　　 　　战后初期出现了一批年轻的作家和批评家，他们有着鲜明的个性和文学主张，创办了杂志《近代文学》，这些年轻的作家以这个杂志为中心，以自身的经历和体验为素材，创作出了一批优秀的文学作品，活跃于战后的日本文坛。 　　(一)《近代文学》的创刊 　　战后文学的一大特点，就是《近代文学》的创刊。荒正人、佐佐木基一、小田切秀雄、埴谷雄高、平野谦、本多秋五、山室静七名文艺评论家于昭和二十一年(1946年)一月创办了《近代文学》杂志。这些同人在思想上和文学上都与战前的无产阶级文学运动或革命运动有着密切的关系。在杂志创办时，大家对这本杂志的性质做出了规定，其基本方针如下： 　　1　艺术至上主义，精神贵族主义。 　　2　历史展望主义。 　　3　尊重人权主义。 　　4　确保政治性党派的自由。 　　5　不管意识形态观念的束缚，追求文学的真实性。 　　6　反对文学功利主义。 　　7　不为时事性的现象所局限，要以百年大计为目标。 　　8　昭和三十年代的使命。 　　由于这些同人大都参加过战前的左翼运动、无产阶级文学运动，目睹并亲身经历的这些作家，对于新日本文学会所提出的战后民主主义文学应该无批判的继承战前运动，提出了反驳并强调了自己所处时代的独自的立场和任务。他们认为战前革命运动及无产阶级文学运动的缺陷，就是因为其自我内部的半封建性和自我存在主义、政治优先的思想，才未能够有效地阻止法西斯主义和侵略战争的。所以他们主张确立近代个人主义、民主主义革命和文学的自律性。同时，否定狭隘的自然现实主义私小说，主张文学的社会化。即否定所谓的文学和人是政治手段，从而追求正确的政治和文学的关系。在《近代文学》的创刊号上发表的本多秋五的论文《艺术、历史、人》，就具体概括了《近代文学》同人所共同抱有的这种观念。 　　(二)战后派作家的登场 　　围绕着《近代文学》杂志，出现了一批年轻的作家。在战败的特定环境下这批年轻的作家在对文学更新、对主体关心的倾向和对表现形式的追求上都发生了根本性质的变化，他们创作的作品无论是题材、思想倾向，还是表现手法和风格，都与战前作家不同。所以在日本文学史上，从1945年到1950年之间登上文坛的具有“战后”特点的作家被称为战后派作家，他们创作的作品被称为战后派文学。根据评论家本多秋五的意见，按照作家登场顺序分为第一批战后派作家和第二批战后派作家。第一批战后派作家包括野间宏、梅崎春生、椎名麟三、武田泰淳、埴谷雄高、中村真一郎等人，第二批战后派作家有大冈升平、堀田善卫、岛尾敏雄、安部公房、三岛由纪夫等人。这些作家围绕着《近代文学》杂志，在它的指引下创作了大量优秀的文学作品，特别是关于战争题材的作品更是受到了人们的关注。 　　 　　三、关于主体性论争 　　 　　战后文学、思想史上最重要的争论就是关于“主体性”的论争，“文学者的战争责任”论争等。首先《近代文学》的部分同人提出了“确立近代的自我”，及“文学主体的自立”，因此在日本文坛以围绕作家的主体性和文学的自律性为中心，引发了一场关于政治与文学的论争。日本文学史上称之为“主体性论争”。 　　最开始是由评论家本多秋五在《近代文学》创刊号上的《艺术、历史