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音乐之声配音版和字幕版翻译对比研究 　　［摘要］本文采用了由丹·斯珀伯(Dan Sperber)和迪尔德丽·威尔逊(Deirdre Wilson)提出的关联理论为指导理论，首先分析了关联理论能否解释并指导影视翻译，包括电影的配音翻译与字幕翻译；接着解释了配音翻译与字幕翻译的定义和特点，并选择了电影《音乐之声》的配音版与原声字幕版进行对比研究，试图从两个版本中找出配音翻译与字幕翻译应该遵循的原则——关联原则，以及两个版本的异同与优缺点。 　　［关键词］关联理论；配音翻译；字幕翻译；关联原则 　　20世纪70年代，电影《音乐之声》以译制片的形式被搬上了中国的银幕。然而，随着时代的发展和需求，配音电影已不能满足广大观众，该片的原声字幕版也因此应运而生。由于原声字幕版的电影绝大多数出自网络上的字幕翻译组，因此，作者随机选择了由飞鸟影苑制作的原声字幕版《音乐之声》，从关联理论的视角出发，将它与上海译制片厂的配音版进行对比研究，试图从两个版本中找出字幕翻译与配音翻译应该遵循的关联原则，也就是说，无论是配音翻译还是字幕翻译，都应该以让目的语观众用最小的处理努力获取最佳关联为目的；除此之外，本文还试图找出两个版本的异同与优缺点。 　　一、理论依据 　　1986年，丹·斯珀伯(Dan Sperber)和迪尔德丽·威尔逊(Deirdre Wilson)提出了语用学相关原则(Principle of Relevance)，并在此基础上提出了关联理论(Relevance Theory)。［1］在他们合著的《关联性：交际与认知》(Relevance: Communication and Cognition)这本书中，Sperber和Wilson提出了关联原则。 　　虽然关联理论不是翻译理论，但它的特性却让它可以很有效地解释并指导翻译活动。1991年，Sperber和Wilson的学生Ernst August Gutt以关联理论为依据，对翻译进行了研究，并在他出版的《翻译与关联：认知与语境》(Translation and Relevance: Cognition and Context)中提出了关联翻译理论。那么，影视翻译是否也能用关联理论来解释和指导呢？ 　　影视翻译包括配音翻译和字幕翻译等形式，其自身的特点使得它与其他形式的翻译都不同。它的翻译原则恰恰与关联理论的原则相符合。首先，关联理论所关注的核心问题是交际与认知，而影视翻译恰恰是源语言和译者之间、译者和目的语观众之间的一个交际活动。其次，关联理论指导译者尽可能地达到最佳关联，这也是影视翻译的目的所在。影视翻译正是要达到这个效果，即用最小的努力产生最佳语境效果，才能让观众轻松接受并充分理解影片。第三，关联理论认为“译文应该是同原文释义相似(interpretively resembling)的接收语语段”［1］，而影视翻译也必须做到这一点。 　　因此，用关联理论指导影视翻译，能够帮助译者更好地进行翻译活动，让译文变得更加清晰明了，从而吸引更多的观众。 　　二、配音翻译与字幕翻译 　　配音翻译的定义分广义和狭义两种：广义上说，“配音”指的是任何在视听作品中以一种声音覆盖另一种声音的技术，包括旁白和解说等；狭义上说，“配音”仅指以译语为角色对口型配音。［2］本文所提到的配音主要是指狭义上的配音。由于配音翻译不同于其他文学形式的翻译，因此它有自身的特点：聆听性、综合性、瞬时性、通俗性和无注性。［3］ 　　字幕翻译指的是在银幕的下方为影视的对白同步配以相应文字。［2］字幕翻译也有其自身特点。第一，字幕翻译易受攻击。字幕翻译的质量一目了然，稍有不当即会引起观众的不信任。［4］第二，字幕翻译具有口语化特点。第三，字幕翻译是不同语言形式之间的转化，即由听觉语言转化为书面语言，由源语言转化为目的语。第四，字幕翻译是对源语言的浓缩。第五，字幕翻译具有不可逆转的特点。 　　正因为配音翻译与字幕翻译具有这么多的特点，它们也有相应的限制。比如，配音翻译时应该考虑几大问题，如：口型与内容是否匹配，语序与画面是否匹配，如何解决归化和异化的问题，应该音译还是意译等。［5］这些问题在很大程度上限制了配音翻译。而字幕翻译也有“正式的或数量的限制(formal or quantitative constraint)”和“文字上或质量上的限制(textual or qualitative constraint)”［6］。也就是说，字幕翻译在时间上和空间上都有限制，必须保证影视剧中的对话与画面同步。 　　三、《音乐之声》配音版与字幕版翻译对比研究 　　上文已经说到，关联理论可以用来解释并指导影视翻译，因此，本文就通过例