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突破空间局限,创造丰富园景 ——方法浅谈 通过对中国古代建筑史课程的学习,我对中国传统建筑有了进一步的了解,并随着老师深入浅出的讲解产生了一些感想:这其中有对富丽堂皇的皇家建筑的敬畏,有对神秘幽静的宗教建筑的神往,有对恬静祥和的民居建筑的喜爱,更有对曲折幽深的园林建筑的留恋!我感觉中国传统建筑就像一部建筑的史书是如此博大精深,要想充分了解和掌握绝非是一朝一夕的事。我现在也不能很详细很全面的诠释传统古建筑的概念和意义,甚至说是知之甚少只是了解皮毛,但我会进一步学习和研究,相信随着学习的不断深入会有进一步的收获,至于,关于这门课程的收获与所得我能谈点什么,我想大的话题和论点我谈不好也不会谈,那我就来说说我最感兴趣也是我有所了解和学习的一个小话题——“突破空间局限,创造丰富园景”,这是关于古典园林造园方法的一个话题。 这个话题有些小可能还不及传统建筑知识海洋中的一个水滴,但我确实觉得这个话题在强调尊重自然,回归自然的现在社会还有其值得探讨和利用的地方,这可以教会我们怎样亲近自然并与之和谐相处,我在这篇论文之中涉及到古典园林为什么会产生?为哪些人服务?有什么要求?当然最重要的是怎样去营造一种适合中国传统文化,并且在小空间创造幽深环境的技巧和方法?及一些例子,可能有些地方讲的不是很准确很贴切,但我想只要是我的理解和体会就达到了学习的目的。我想只要尽力的去了解和学习了,就会对我帮助很大。 首先,我们知道中国古典园林的园景上主要是模仿自然,即用人工的力量来建造自然的景色,达到“虽有人作,宛自天开”的艺术境界。所以,园林中除大量的建筑物外,还要凿池开山,栽花种树,用人工仿照自然山水风景,或利用古代山水画为蓝本,参以诗词的情调,构成许多如诗如画的景。所以,中国古典园林是建筑、山池、园艺、绘画、雕刻以至诗文等多种艺术的综合体。中国古典园林的这一特点,主要是由中国园林的性质决定的。因为不论是封建帝王还是官僚地主,他们既贪图城市的优厚物质享受,又想不冒劳顿之苦寻求“山水林泉之乐”。因此,他们的造园,除了满足居住上的享乐需要外,更重要的是追求幽美的山林景色,以达到身居城市而仍可享受山林之趣的目的。 其次,中国古典园林因受长期封建社会历史条件的限制,绝大部分是封闭的,即园林的四周都有围墙,景物藏于园内。而且,除少数皇家宫苑外,园林的面积一般都比较小。要在一个不大的范围内再现自然山水之美,最重要也是最困难的是突破空间的局限,使有限的空间表现出无限丰富的园景。在这方面,中国古典园林有很高的艺术成就,成为中国古典园林的精华所在。 一般来说,我认为中国古典园林突破空间局限,创造丰富园景的最重要的手法,一是采取曲折而自由的布局,二是用划分景区和空间、以及“借景”的办法。 所谓曲折而自由的布局,是同欧洲大陆一些国家的园林惯用的几何形图案的布局相对而言的。这种曲折而自由的布局,在面积较小的江南私家园林,表现得尤其突出。它们强调幽深曲折,所谓“景贵乎深,不曲不深”,讲的就是这种手法。我了解到这种手法以道路设计安排为基础,径者,路也,是指园林里的道路。园路有主园路、次园路、小径之分。普通路要求平、直、宽,主要满足功能要求。园路除满足交通功能外,还必须满足造园需要和景观要求。江南园林往往因景设路,因路得景,以曲布置,小径通幽。园林虽小,但游玩时的感觉是空间很大,其中最重要的一个原因就是园路的设计手法高明。例如寄畅园路忽宽忽窄,忽直忽曲,自然古朴,增长了游览路线,有利于动观,并达到步移景异之效。特别是园中路及院落的嵌缀,用料简单易取,价廉物美,各种形色的卵石、砖料、瓦片等均可利用,成了所谓的花街铺地。沿路组成了一幅幅数不清的人物故事、花卉鸟兽图案,形象逼真,做工精巧,令人不忍下足,艺术效果极佳。再就是对园林入口设计非常考究,例如,苏州多数园林的入口处,常用假山、小院、漏窗等作为屏障,适当阻隔游客的视线,使人们一进园门只是隐约地看到园景的一角,几经曲折才能见到园内山池亭阁的全貌。以布局紧凑、变化多端、有移步换景之妙为特点的苏州留园,在园门入口处就先用漏窗,来强调园内的幽深曲折。至于园内的对景,也不象西方庭园的轴线对景方式,而是随着曲折的平面,移步换景,依次展开。有的则在走廊两侧墙上开若干个形状优美的窗孔和洞门,人们行经其间,它就象取景框一样,把园内的景物象一幅幅风景画那样映入优美的窗孔和洞门。 我们再谈到划分景区和空间的手法,则是通过巧妙地利用山水、树木、花卉、建筑等,把全园划分为若干个景区,各个景区都有自己的特色,同时又着重突出能体现这一园林主要特色的重点景区。例如,苏州最大的园林拙政园,全园包括中、西、东三个部分,其中中部是全园的精华所在。同时,水的面积约占全园五分之三,亭榭楼阁,大半临水,造型轻盈活泼,并尽量四面透空,以便尽收江南水乡的自然景

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