读者期待视野中的梦里花落知多少毕业论文.doc

【标题】读者期待视野中的《梦里花落知多少》 【作者】王　　　静 【关键词】读者　　期待视野　　期待满足　　期待受挫 【指导老师】张 红 兵 【专业】汉语言文学 【正文】前言20世纪六七十年代，接受美学在西方文论界异军突起、脱颖而出，是以其读者理解与接受为系统研究方法，该理论为文论注入了新的活力，从此在西方当代文论中占据重要位置。以德国的姚斯(H. R. Jauss)和伊瑟尔(Wolfgang Iser)为代表的接受美学理论家们把读者抬到很高的位置。姚斯并在前人的基础上提出了“期待视野”的概念，表示接受主体先行存在的指向本文的预期结构；我国文论专家童庆炳先生对姚斯的理论作了进一步的归纳与阐释，他认为“在文学阅读之先及阅读过程中，作为接受主体的读者，基于个人和社会的复杂原因，心理上往往会有一个既成的结构图示。这种依据阅读文本的既成心理图示叫做阅读经验期待视野，简称期待视野。”[1]在具体的文学活动过程中，这种期待视野主要呈现为文本期待、形象期待与意蕴期待等。《梦里花落知多少》（以下简称《梦》）是我国当代“80后”作家郭敬明在继小说《幻城》成功推出后的又一青春小说，作品一问世便给新世纪的中国文坛带来了一次不小的震动，一个月发行竟超过60万册，销售之火爆，让作者是名利双收。《梦》能够获得成功，原因很多，当然可能不乏有商业的因素，但是，不容忽视的是，郭敬明书的热销与他拥有一个庞大的读者群不无关系。有读者在网上感慨到：“好久没有这种感觉了，为了看一本书跑六七个书店，抢什么似的，不过一切都是值得的，因为在我周围，这本书犹如板蓝根一样抢手。”[2]读者为何有如此狂热的举止言谈，不禁让人对郭敬明和他的作品产生了浓厚的兴趣，文学评论界对其也予以了关注，如对《梦》的诸多评论中，多集中地从作品意象、语言语义、修辞手法和叙事的角度讨论《梦》，这方面的研究成果有韩宁利《试析梦里花落知多少的梦意象》(文载文学教育(上)? 2009年第2期)、徐媛媛《梦里花落知多少中异常搭配的语义语用分析》?(文载《新疆教育学院学报》2007年第2期)及杨颖《梦里花落知多少之比喻论析》?(文载《科技信息》2008第27期)等，刘希云在《后现代时期的青春叙事——兼评郭敬明的小说》（文载《德州学院学报》2006年第5期）从叙事角度进行讨论等。诚然，上述均是《梦》非常突出的特点，也是获得畅销的重要因素，但当下文学评论中往往忽略了作品中与大众读者期待视野相契合的层面，因为作品意象、语言等往往不是普通读者最关注的，普通读者最关注的多是小说的“三要素”，即作品的故事人物、情节和环境等，所以本文拟从接受美学角度出发，从读者期待的视野下略谈读者在具体的文学阅读活动中小说《梦》所呈现出的对作品的故事人物、情节和环境等方面期待。正文由于期待视野是人们的一种预先存在的经验，因而，在读者阅读文本时，读者的期待视野就会与文本之间呈现出顺向相应或逆向受挫的两种情况。当一部作品中的人物性格、情节发展、意蕴指向等与读者期待视野中预测的完全一样时，就会产生文本与期待视野之间的顺向相应。另外，当一部作品具有一定的创新意义时，往往就会与读者的期待视野产生一定的差距，一方面，由于作品中贯穿了一些共同的生活逻辑，读者会不时地体验到顺向相应的轻松；另一方面，作品又充斥着一些无法预料或无法想象的东西，使读者期待受阻遇挫，诱使读者进入一个超越了自己期待视野的新奇的艺术空间之中。在这样的阅读活动中，读者可能会因期待视野的暂时受挫而不适，但很快又会因豁然开朗的艺术境界而有振奋之感。作品也就在这其间实现了它的艺术价值。当然，期待视野受挫还存在着另外一种情形：因文本的内涵完全超越了读者的期待视野，令人难以介入其中，读者的期待指向就会完全受挫。一、从人物方面期待叙事性文艺作品大多是通过对人物和人物的活动及其相互关系的描写来刻画人物性格、塑造人物形象和揭示生活意义、展现人生理想的，所以人物一般地说是组成艺术形象的主体、核心，读者在阅读作品时自然也会对作品的人物的外貌、性格或是人际遭遇充满了期待。（一）期待满足：俊秀纯情的人物。郭敬明的小说对人物俊秀的外表并没有浓墨重彩地去描绘，但从一些片段描写还是可以看出的。在《幻城》中人物卡索：“眼睛里落满星光，他的脸上有寒风刻下的深深的轮廓，眉毛斜飞入鬓。他的头发在风中展开来如同光滑的丝缎。”[3]樱空释：“银白色的长发，英俊桀骜的面容，挺拔的身材，白衣如雪的幻术长袍，像极了父亲年轻时的样子。”[3]梨落：“我第一次看到的梨落，美丽得如同最灿烂的樱花。”[3]岚裳：“深海宫的小公主长大了，我听到很多人都在说她的美艳和光彩照人，以及她身上最纯正的血统。”[3]因为《梦》是继《幻城》之后的又一青春小说，所以读者在阅读《梦》的过程中不自觉会延续对《幻城》的阅读惯性，产生