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从“破格”看当代书籍目录的设计 　　内容摘要：如今，书籍目录设计发生了很大的变化，呈现出一些“破格”设计，这种设计方法颠覆传统，打破常规，并以其独特的视觉景观吸引着人们。文章从图像化编辑、视觉趣味、动态设计等方面对当代书籍目录设计进行探索，分析它如何把数字时代人们的视觉习惯和行为模式植入到目录的设计中，揭示书籍目录设计的方法和原则，并希望通过对“破格”书籍目录设计的解读，为同行提供借鉴。 　　关键词：破格 目录设计 动态设计 视觉趣味 图像化编辑 　　 　　随着科技的发展和文化艺术水平的提高，书籍设计艺术趋向时尚性和多元化，其流行的周期性变化也日趋频繁，先锋性及个性化的视觉设计形式已成为主流。越来越多的书籍设计给读者展示出崭新的视觉盛宴，满足了读者阅读的需求。目录是书籍的第一张脸，是书籍设计中的一个较小元素，却是书籍中的重要信息提示，是读者进一步阅读书籍内容的重要信息来源。我们身边不少目录设计仅局限于它的检索功能，其审美性和设计内涵往往被忽视。在先锋设计思潮的昭示下，书籍目录设计迎来了前所未有的变革，这种颠覆传统的设计，体现出这个时代的设计新貌。具有特色的目录设计，营造出了一条极具诱惑力的津梁，引导读者欣登堂奥，在愉悦中品尝全书内容，倡导了一种潜存于心灵深处的设计时尚。 　　当下，不少书籍的目录设计摆脱了过去规范化的束缚，颠覆了常规的设计，将文字、数字、图片、色彩、线条及各种视觉元素进行创造性交融，创造出先锋、前卫的目录。这些设计或静或动，或大或小，或简或繁①，体现出独特的审美形态，传达一种或动感、或平静、或刚硬、或优美的审美感受。这种视觉设计体现出杂志目录设计的“破格”。多彩多姿，生动活泼，致用与审美并重，呈现出与众不同的视觉盛宴。 　　 　　一、信息的图像化编辑 　　数字时代也就是电子信息时代，由于电子信息的机器语言是数字，才有了数字时代的称谓，它意味着信息量、信息的传播速度和处理速度都呈几何级的增长。以“M”“G”“T”为流量单位的信息不断地涌向每个人，若不加处理和优化，会让人无所适从。因此，数字时代最基本的工作即是信息的编辑，即编辑出符合个人接受能力和思维方式的结构，也要编辑出符合信息时代个人行为模式的结构。另一方面，数字时代的信息膨胀也带来了信息的同质化和贬值，如何让有价值的信息凸显出来，更直接、容易地让人接受就成了一个课题。 　　与线性的文字阅读相比，图片所传递的信息是直观的，缺乏深度的，却更具视觉吸引力，因此在数字时代中，信息的图像化和图像的信息化是常用的信息编辑手段，这也是我们常提到的“读图时代”的一大成因。《时尚健康》杂志的目录非常典型地体现了这一点。 　　在图像化编辑过程中，《时尚健康》杂志有两个基本步骤：一是数字的图像化；二是对图像自身逻辑的利用和介入。第一步很直观，我们可以看到图片栏中的数字往往是构图的重要组成部分，这里不做详述。第二步是《时尚健康》杂志目录的一大特色，也是它视觉趣味产生的原因。如照相机与数字“146”的关系。照相机在原始图片中是处在一个空间之中的，设计师把图片去底，其实也就是在视觉上把图片本身的空间关系转换到目录页中。由于照相机去底，白底的背景也具有了空间上的深度。有趣的是，设计师把没有透视关系的页码“146”放在照相机的下面，打破了我们习惯上的视觉逻辑，异于常态，视觉趣味自然就产生了。在《连载》杂志的一个图片也是同样的设计，一个平面化的黑道伸入门缝，探到了机器人的后方，这个分隔栏和图片之间就不仅仅是简单的重叠关系了，而是若即若离地融入到图片自身的语境之中，加强了图片与文字在视觉上的紧密关联。 　　 　　二、利用可变元素制造视觉趣味 　　在书籍目录设计中，文字、图形、色彩等均是可变元素。而视觉趣味是以视觉愉悦为基础，满足人们特定时期的心理需要，以幽默、诙谐的方式传达信息的趣味设计，在轻松的氛围里使读者获得愉悦。在书籍目录设计中，是指当读者观察对象时会产生愉悦、兴奋等主观审美情感。在设计中，对目录进行重新设计，改变过去的设计形式。“破格”是书籍设计的可行途径，可以让人充满期待，可以制造耐人寻味的视觉趣味，在以读者接受为基础的前提下发生新的结果。 　　在以往的书籍目录设计中，大多数是标题与标题分离，标题与页码之间用虚线相连，一般标题在左，页码在右。这种版式设计存在着功能上的缺陷，常常会发生视觉错位，导致看错行。在视觉上也显得呆板。 　　在《连线》杂志的目录中，将页码与图片结合，并在图片上做文章。由于图形在传递信息时具有直观形象、易于理解和记忆的特点，所以在杂志的目录中采用图形与文字相结合的方式来传播信息。因此，偏爱使用文字、照片的形象、插图形象和其他平面设计的基本元素进行组合，把文字、插图当作游戏的元素，讲究微妙变化的色彩细节。注重版面编排本身的主体性及描绘