【精编】中国古代文学史全套课件元以前.ppt

李煜词的内容由花前月下到江山人生，从狎妓宴乐到亡国深痛，经历了一番深刻的变化，扩大了词的题材，开拓了词的意境。对后世尤其对宋词的发展有很大影响，为后代作家扩大词的题材提供了成功经验和可贵启示。 * 123 3、李煜词的艺术特征 （1）白描手法的成功运用 “绣床斜凭娇无那，烂嚼红茸，笑向檀郎唾”（《一斛珠》）， “谁在秋千，笑里低低语”（《蝶恋花》） 《相见欢》其三（无言独上西楼） * 123 （2）直抒胸臆的表现手法 “寻春须是先春早，看花莫待花枝老 ” “春花秋月何时了，往事知多少？” “往事已成空，还如一梦中” “无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。” * 123 （3）直白通俗与形象精炼完美统一的语言（有言浅意深、语短情长之妙 ） 如：“昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声” “冉冉秋光留不住，满阶红叶暮” “林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风” “一片芳心千万绪，人间没个安排处” 周济《介存斋论词杂著》：“飞卿，严妆也；端己，淡妆也；后主则粗服乱头矣。” * 123 2、山水游记 是柳宗元散文中的精品。也是作者悲剧人生和审美体验的结晶。由意在渲泄悲情到艺术的表现自然，将悲情沉潜于作品之中，形成了柳宗元山水游记“凄神寒骨”之美的特色。其代表作是《永州八记》。 * 123 作品讲读 《小石潭》 * 123 第四节　晚唐古文的衰落与骈文的复兴 一、古文的衰落与晚唐小品 韩、柳之后，古文逐渐走向衰落，但小品文异军突起，大放光彩，这是韩、柳杂说、寓言小品等类文体在新形势下的继续和发展。 小品有三个特点：一是篇幅短小精悍；二是多为刺时之作，有的放矢，批判性强；三是情感炽烈，生气贯注。其代表作家有皮日休、陆龟蒙、罗隐等人。 * 123 二、李商隐等人的骈文 晚唐一部分文人寄情声色之乐，追求形式之美，于是骈文卷土重来，呈现出再度复古的形貌，但其中也有佳作。其代表作家有令狐楚、李商隐、杜牧、温庭筠、段成式等人。 * 123 唐五代词 第一节 词的知识简介 一、词的定义及起源 词是曲子词的简称，是形成于唐而盛于宋的一种合乐歌唱的新体诗，又称乐章，乐府，诗余，长短句等。 词的出现与音乐直接有关，是随着隋唐燕乐的兴盛而兴起的一种音乐文艺。词乐以燕乐为基础。词就是配合燕乐乐曲创作的，是可以歌唱的“歌诗”。 隋唐音乐的三个系统：雅乐、清乐和燕乐（宴乐） * 123 二、词的体制特征 1、 一首词都有一个表示音乐性的调名，称为词调（或词牌）。每个词调“调有定句，句有定字，字有定声”。? 2、 一首词大部分有数片，每片作一段，以分两片的为最多。 3、 长短句的句式。(曲中有轻重缓急的“乐句”， 词中就有随之变化的“长短句”。) 三、词的分类 按照词的字数多少从体式上可分为三类，依词的字数多少分为，小令、中调、长调（慢词）。58字以内为小令，59-90字为中调，91字以上为长调。 * 123 第二节 唐五代词的发展历程 一、初盛唐时期 初盛唐时期基本停留在民间词阶段。 王重民辑《敦煌曲子词集》（163首），任半塘编著《敦煌歌辞总编》（增至一千二百多首）。 唐代民间词题材广泛，内容丰富，风格朴素，富有生活气息。 “边客游子之呻吟，忠臣义士之壮语，隐君子之怡情悦志，少年学子之热望和失望，以及佛子之赞颂，医生之歌诀，莫不入调”，“其言闺情与花柳者，尚不及半”（王重民《敦煌曲子词集叙录》） * 123 《菩萨蛮》 枕前发尽千般愿，要休且待青山烂。水面上秤锤浮，直待黄河彻底枯。 白日参辰现，北斗回南面。休即未能休，且待三更见日头。 * 123 《鹊踏枝》： 　　叵耐灵鹊多谩（瞒）语，送喜何曾有凭据？几度飞来活捉取，锁上金笼休共语。 比拟好心来送喜，谁知锁我在金笼里。欲他征夫早归来，腾身却放我向青云里。 《生查子》： 　　三尺龙泉剑，箧里无人见，一张落雁弓，百只金花箭。 为国竭尽忠，苦处曾征战，先望立功勋，后见君王面。 * 123 二、中唐时期 中唐以后，填词的风气在文人中间日益盛行，词开始由民间逐渐转入文人手中。中唐填词的文人很多，以词唱和已蔚然成风。 中唐文人词，题材比较广泛，或写仕途的坎坷，或写离别、乡思以及咏史咏物、纪行写景等等，具有较多现实内容和生活气息。即使表现妇女题材，也多欢快情歌；闺怨愁思之作也情调健康颇类民歌，丽而不靡。 * 123 刘禹锡 《浪淘沙》 莫道谗言如浪深，莫道迁客似沙沉。千淘万漉虽辛苦，吹尽寒沙始到金。 戴叔伦《调笑令》 边草，边草，边草尽来兵老