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历代仕女图

这一时期,不论是宫廷画家焦秉贞、冷枚,还是文人画家改琦、费丹旭等,均以表现女性“倚风娇无力”的仪态为他们的审美追求。这种程式化“病态 美人”状,直至 海派画家任颐等 人的出现,才有 所改观。 焦秉贞画作 焦秉贞画作 焦秉贞画作 清 冷枚画作 清 冷枚画作 清 冷枚画作 清 改琦《红楼梦图咏》 清费丹旭绘十二金钗图 清代仕女画的风格虽然失去了唐、宋时代仕女画健康舒展的画风,但在表现技巧上却吸取了文人画的一些积极因素,造型强调姿态优美风格崇尚淡雅飘逸,并把西方绘画的优点融合到作品之中,给后来人物画技能的革新开辟了道路。 纵观历史,仕女画从起源、形成到发展。经历了二千多年漫长的演变过程,成为中国优秀的文化遗产,为人们今天的绘画创新提供了丰富的经验。 高一年级(14)班 第一小组 2013.3.8 历代仕女图 仕女画概述 一、仕女画的定义 仕女画,又作“士女画”,原指以封建社会中上层士大夫和妇女生活为题材的中国画,后为人物画科中专指描绘上层妇女生活为题材的一个分目。 二、中国仕女画综述 中国仕女画形成在一千多年前的两晋时期,是人物画中以女性形象为描绘对象的绘画。仕女画在发展过程中,其表现领域也不断扩展。 “仕女画”作为一个概念、一种题材门类、一种规模,就目前资料记载,应从唐代开始。其代表画家有张萱、周昉等。他们笔下的仕女,大都是上层社会和宫廷生活中的贵族和名门淑女。向人们展现了当时上层妇女闲逸的生活及其复杂的内心世界。 仕女画的描绘对象 在中国仕女画的发展历 程中,仕女画家们所处 时代不同,其表现领域, 表现对象也不尽相同: 1.几件传为魏晋时期顾 恺之作品的宋人摹本是 现存最早的卷轴仕女画, 它们代表了魏晋时期的 仕女画风格,描绘的女 子主要是古代贤妇和神 话传说中的仙女等; 东晋 顾恺之《洛神赋图》(局部) 2.唐代画家热衷表现的对象是现实中的贵妇,通过对纳凉、理妆、簪花、游骑等女子的描写, 向人们展现了当时上 层妇女闲逸的生活及 其复杂的内心世界; 唐 周昉 《簪花仕女图〉(局部) 3.五代、宋、元时期,世俗、平民女子题材开始出现于画家笔下; 南宋 无款《女孝经图》 4.明、清时期,戏剧小说、 传奇故事中的各色女子则 成为画家们最乐于创作的 仕女形象,仕女画的表现 范围已从最初的贤妇、贵 妇、仙女等扩展到了各个 阶层、各种身份、各样处 境的女子。 明 唐寅《孟蜀宫妓图》 中国仕女画的形成发展 一、魏晋南北朝是仕女画的早期发展阶段。 这一时期描绘的女子主要是古代贤妇和神话传说中的仙女等,这类形象的原仕女画型一般来自于诗、赋等文学作品和民间传说。画家在表现这些远离现实生活、带有理想化色彩的女性时,最为关注的是如何通过对女性外在形体的表现,张扬出其内在的精神气质。 目前存世最早的卷轴仕女画,东晋顾恺之依据曹植《洛神赋》诗意创作的《洛神赋图》(宋人摹本)中对洛水女神的描绘,可见典型的魏晋美女瘦骨清象,气度高古的风姿。 东晋 顾恺之《洛神赋图》(局部1) 东晋 顾恺之《洛神赋图》(局部2) 东晋 顾恺之《洛神赋图》(局部3) 除《洛神赋图》外,传为顾恺之的作品的还有《女史箴图》、《斫琴图》等。 东晋 顾恺之 《女史箴图》(局部) 二、唐代作为封建社会最为辉煌的时代,也是仕女画的繁荣兴盛阶段。 唐代仕女画家们以积极入世的行乐观密切地关注于丰富多彩的现实社会,尤其热衷于表现贵族妇女闲逸的生活方式,单调而悠闲的生活情调。张萱、周昉是这一时期著名的仕女画家。 周昉的代表作品有《簪花仕女图》、《挥扇仕女图》。代表了唐代宫苑仕女画在形神兼备方面所取得的杰出成就。画家在造型上注重写实求真,女子脸型圆润饱满,体态丰腴健壮,气质雍容高贵,展示出大唐盛世下皇家女性的华贵之美。这种美成为唐代仕女画的主要艺术特征。 张萱的主要作品有《虢国夫人游春图》、《捣练图》等。 唐 周昉《挥扇仕女图》 唐 周昉 《簪花仕女图》 唐 周昉 《簪花仕女图》(局部) 唐 张萱 《虢国夫人游春图》 三、唐代之后的五代是个政权交替频繁的时代,画家们在仕女画的创作上,即继承了唐代的传统又有所变革。 五代时期主要的仕女画家有顾闳中、阮郜。 顾闳中的代表作《韩熙载夜宴图》中的女伎与唐代的仕女相比,最显著的变化是,歌伎丰腴的肌肤因缺少唐代宫女臃懒的体态,而更具健康之美。 阮郜的代表作品《阆苑女仙图》中仙女们修长的身材更是越出了唐代仕女丰满肥胖的造型程式,一改唐代

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