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广播节目音频处理的方法的探讨 　　【摘要】 本文从分析广播节目音频问题产生的原因出发，总结音频处理器使用特点，提出了全局的提升广播节目音频播出品质的方法――从音频信号源分析和测量人手，根据节目类型风格恰当的设置处理器，并在发射环节正确接入，防止信号失真和溢出，从而全面提升听众对广播节目的听力欣赏。 　　【关键词】广播节目 　　压缩 　　限幅削波响度一致性 　　一、引言 　　随着广播事业的发展，广播市场的竞争也愈来愈激烈，听众不仅对节目质量有要求，对节目的声音品质也提出了更高的要求。 　　目前电台广播节目源的形式和来源非常广泛，有自制的栏目（新闻、专题），有来自卫星（转播新闻、体育现场直播），热线电话采访，互动节目等，节目源音量大小不一致，响度难于统一，同时后期制作的设备档次也不一样，还有一些外来节目没有加工就直接播出，导致了整个播出系统音量时大时小，影响听众的收听质量。 　　为解决这类问题，广播技术人员通常在播出末级使用音频处理设备，增强对传输的音频处理，期望达到理想的效果。由于不同厂商对音频处理的出发点不同、应用技术不同，以及音频处理的功能与节目风格的匹配设置，往往仅靠一台音频处理设备并不能达到满意的效果。 　　二、音频处理术语 　　探讨音频处理时，会经常运用一些术语，为避免混淆，定义如下： 　　1）响度 　　通过缩减峰值/平均值的比值来增加声音的响度。如果峰值降低了，平均电平就可以在允许的调制范围内增加，响度就提高。 　　2）压缩 　　减小在大声与弱声之间的电平差距，更充分地利用了允许的峰值电平的范围，使弱声音部分在响度上听起来主观上增加了，但它不能使大声音部分听起来更响。压缩是一种类似随着增益的变化而减少动态范围的方法。 　　3）限幅。 　　限幅是用于增加语音节目的密度。增加密度可使声音听起来感觉更响。但是它会导致一些难受的杂音。当设置影响被处理声音的密度的控制时，要注意许多负面的主观影响，这是很重要的。 　　4）削波 　　平滑地削去尖峰并不产生任何可以听到的副作用，但过分的削波将会引起明显可以感觉到的失真。 　　5）响度，清晰度和失真。 　　在音频信号处理过程中，在响度、清晰度和失真之间存在着一种直接的制约关系。如果我们想改善它们当中的某一个技术参数，那么另外两个技术参数也会受到变化，要想它们三个参数都达到平衡的状态是非常困难的，最好的方法是降低响度来获得声音的清晰度与减少失真。因为听众可以直接调节收音机音量的大小来获得响度的补偿，但是听众却没有任何办法改善收音机的清晰度与失真。 　　三、音频规范化处理 　　广播技术人员调试音频的目标，希望：音频质量要满足技术规范要求，音频品质要满足听众对艺术性的要求。最终让听众能够听到清晰、干净和各节目保持一致的音频节目。 　　我们也可以将上述要求通俗的归纳为“整形”和“塑形”，所谓整形，即将所有参与播出的广播节目的各类信号，先整理到满足技术规范的要求，再通过音频处理设备，按频道、栏目等节目风格的要求，调整到符合听众艺术性听感的要求。 　　根据广发【2013】87号文件，国家新闻出版广电总局批准发布了行业标准GY/T 275-2013《电台节目制播质量监测技术规范》，标准规定了广播中心数字化、网络化、文件化后用于播出目的的节目在采集、制作、播出、传输、存储等环节上的监测技术规范。 　　《电台节目制播质量监测技术规范》中对音频质量测量主要规定的内容包括： 　　（1）音频信号质量的监测，如电平过低、反相、声道缺失等； 　　（2）数字基带传输音频信号的监测，如AES信号的载波电压、失锁、有效位等，并对多通道数字信号MADI信号中的有效标志、峰值电压等进行了规定； 　　（3）基于计算机网络环境的音频文件质量监测如：文件格式、文件帧结构、比特率合法性、文件传输完整性等； 　　（4）网络传输音频信号的网络和音频信号的质量监测如：延时、丢包率、失真等。 　　根据规范要求，对参与播出的所有音源的音频质量指标和参数作为主要测量对象，主要包含如下测量参数： 　　（1）音频信号幅度、相位进行测量和评价； 　　（2）音频总谐波失真加噪声指标测量； 　　（3）对音频文件进行播出后，对音频幅度、相位及总谐波失真加噪声测量； 　　经过调整、测试，音频信号源质量必须满足GY/T 275-2013规范要求。 　　我们知道，CD技术的出现，数字音乐发行时，越来越多的唱片制作人采用了数字削波技术，在压缩动态的同时提升了响度，从而赢得发行市场的竞争，从图一中可以看到，对相同的一首歌（迈克尔.杰克逊“Black orWhite”），在不同制作年代，1991年的原始版本拥有一定的动态，经过1995年、2007年不同的发型，动态范围越来越小，随着整首音乐的响