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素描中的透视原理
教学目的:透视一直是绘画初学期的难点,本章讲述了细致的透视原理及在透视中我们常用到概念,通过本课程学习,使学生系统的掌握绘画中基本透视理论知识、了解绘画基础知识中透视的重要性并基本掌握绘画中的透视原理,为绘画及设计奠定基础。
教学重点:介绍透视中所包含的各个概念,并将这些概念配合图形讲述清楚,让学生能够及时在图形中理解并记忆这些内容。
教学难点:透视原理中所涵盖的概念比较多,将这些概念理解并应用是本章的难点。
教材及主要参考书目:
教材:(1)《绘画》.谷嶙编著.中国纺织出版社.
参考书目:(1)《素描基础》. 张恒国编著. 人民邮电出版社.
教学内容与过程:
素描写生的时候观察到的景物及其状,因为有上下、左右、前后、远近的透视变化,不是单凭视觉和感受就能画得正确的,而是需要借助于一些科学理论知识(如透视学)才能画正确。透视学是根据眼睛视物成像的原理,讲述透视规律和画法有关知识。在写生时,要运用这些知识深入分析错综复杂的现象,得出正确的认识,把物象的形状画正确,反复练习,不断提高观察能力和绘画表现能力。这样,即使所想象设计的物象尚未做成,也可用透视画法将它预先正确如实的画出来。
一、透视的类型
透视有三种:平行透视、成角透视、散点透视。(前两种又叫焦点透视)
1.平行透视:平行透视也叫一点透视,即物体向视平线上某一点消失。
2.成角透视:成角透视也叫二点透视,即物体向视平线上某二点消失。
3.散点透视:散点透视也叫多点透视,即不同物体有不同的消失点, 这种透视法在中国画中比较常见。
二、透视在绘画中应注意的一些特性
1.近大远小:近大远小是视觉自然现象,正确利用这种性质有利於表 现物体的纵深感和体积感,从而在二维的画面上来表现出三维的体积空间。
2.近实远虚:由於视觉的原因,近处的物体感觉会更清晰,而远处的物体感觉会有些模糊,这一现象在绘画中也经常用来表现物体的纵深感.事实上,在绘画过程中,往往会对近实远虚更加以强调。(另外应注意的是:并非在所有的绘画过程中都遵守近实远虚这一规则,在一幅作品中主与次的关系往往更为重要,主体物的实和次体物的虚是更好的视觉导向,这也是艺术优於现实的取舍和区别。)
透视学常用名词和图例(如图)
视点——画者的眼睛位置。
视心线——视点与画面的垂直线。
心点——眼睛正前方画面上的一点,也是视心线与画面的垂直相交点。
视平线——通过心点的一条水平线,因为与眼睛(视点)等高,故名为视平线。
视角——观察景物两端的两条视线所成的夹角。透视中,60?视角是眼睛看到景物最清楚的角度,因此看高大的景物,必须站在景物高度1倍以外才能看全。
视圈——60?视角的视线所成的视锥与画面相接的底圈,也就是事物最清楚的视野,亦称视域。人距画面近则视圈小,人距画面远则视圈大。
画面——透视画面必须画在视圈之内,可大可小。透视画面如超出视圈太多,所画物象的形状会出现异常或变形,这就是没有掌握好透视原理或应用不当的原故。
基面——透视模型的底板,也即平常事物时的地面。
基线——画面与基面的相交线。画透视图时,接近基线的物体都为实长、实高、实宽、实大。基线虽然是画面与基面的相交线,但在作图应用时可根据需要,或抬高,或降低,但物体仍为实长、实高、实宽、实大。
四、视平线的确定和应用
在画画时,视平线是必须要确定的标准线。它是画面上的上下分界线,是画面上水平面无限远延伸的边线,是画面上假设的无限远处的灭线,也是画面上各种方向的水平线的最远处消灭点都消灭在此线的灭线,也是使画面统一、稳定、有序的线。例如眼睛以上看到的消灭线就要向下消灭在视平线,在眼睛以下看到的消灭点就要向上消灭在视平线,而不同角度的水平线又消灭在视平线上各特有角度的消灭点上,因此画面上错综复杂的消灭线有序不乱,使之统一安定。
视平线的定法:
在一幅画上或照片上,只要把直立或平置的方形的两边延伸而消灭在一点,通过此点画一水平线就是视平线;活在直立物上的上下许多消灭线中,哪一条消灭线最水平,视平线就与消灭线相重叠,视平线就在此高度处(如图)。如在画面上找不到方形来确定视平线时,只要画上有两个等高的人或画两条等高直线、等宽的水平线也行。在模型上定视平线,先定心点,再过心电画一水平线即可。
写生时可用铅笔水平横放在与眼睛等高出比看,是在对面实物的哪一处高,或高出几倍,或低下几倍,或在几分之几处。如比看是在墙的1/2处,则在画纸上先画墙高,再在墙高1/2处画一水平线便是视平线。如果比看是在门的1/3处,则在画纸上先画门,再在1/3处画一条水平线,便可确定为视平线的高度;或在纸上适当位置先画一条视平线,再按1/3的比例,在视平线以
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