从视觉的角度看当代戏剧舞台的幻觉和非幻觉-戏剧戏曲学专业论文.docxVIP

摘 要 幻觉论的产生和发展直接促进了舞台真实性的发展，写实主义戏剧过多的强 调幻觉将戏剧舞台紧紧的禁锢在一个小的范围内，由于创造幻觉的需要，大量逼 真的布景被搬到舞台，致使舞台过于繁琐，与此同时也限制了戏剧的表现形式。 随之而来的实验戏剧打破这个禁锢，他们在舞台上强调非幻觉，在表现形式上丰 富和发展了舞台，扩大了舞台的空间和表现张力。新现实主义戏剧将前两者进行 了有机的结合，它的出现并没有抛弃现实主义，而是探索表现现实更有利的方法。 本文列举了当代戏剧中部分经典剧目，作为实例论证笔者的观点，其中也包括了 部分图片。 关键词：幻觉 非幻觉 写实主义 非假定性 Abstract The production and the development of the illusion promoted the stage authenticity develop directly. Realism plays emphasized excessively that illusion should confine drama stage tightly in a small scope. As a result of the need of creating illusion, the massive lifelike backgrounds are moved to the stage. It caused the stage to be too tedious, and limited the plays manifestation at the same time. The following experiment plays broke this limitation. They emphasized the non-illusion in the stage. It enriched and developed the stage in the performance and expanded the stage space and the performance tension. The new realistic play combined the former two plays well. Its appearance hadn’t abandoned the realism, but explored a more advantageous method in performing reality. This article lists some classical works in the contemporary plays as the examples to prove author’s viewpoint. It also includes some pictures. Key words:The illusion, the non-illusion, the realism, the non-hypothesis 数丹: i 串 专卖7轻 本立呼虽「 〉时被 引 言 我国戏剧理论研究起步较晚，研究工作尚处薄弱环节。所研究的成果也多集 中在表演、戏剧美学和戏曲理论中。戏剧工作者们对于舞台美术的理论研究较少， 最近一次关于舞台美术的大讨论还在上世纪 80 年代。胡妙胜先生将上世纪 80 年代开始的舞台美术理论研究的成果编辑成书，为舞台美术理论的发展贡献了极 大的力量。本文结合最近一段时间出现的戏剧作品，对舞台幻觉和非幻觉进行了 比较系统的研究分析，重点对实验戏剧中非幻觉表现的含义进行了阐释，特别是 其中《动画大师诺曼》、《恋爱的犀牛》、《等待戈多·三姊妹》等作品中提出了自 己对作品的理解和看法。希望为日后自己从事理论研究做出一些基础。 第一章 视觉概述 人类获知外界世界最重要的途径就是通过视觉，人的眼睛要远比人的耳朵、 鼻子、身体等器官灵敏,所以视觉就是人类获知世界的最主要的武器。你可以在 一瞬间看清一个人的面容，也可以看到遥远星系中的恒星放射的光茫，视觉帮助 我们认清事物、判定位置方向、辨别真伪等，在生活与工作中起着及其重要的作 用。但是通过视觉对世界的认知也不是所有的都是正确的，在很多情况下视觉往 往会带给我们狭隘的、片面的、甚至是错误的认知。美国著名美学家乔治·桑塔 耶纳指出：“视觉是最卓越的知觉，因为，只有通过视觉器官和依照于视觉，我 们才最容易明白事物 美，只要是来源于视觉快感的美。事实上，对我们来说， 所谓形式——它差不多是美的同义语——往往是肉眼可见的东西：它是所见之综 合。”（引自张仲年《戏剧导演》中国戏剧出版社 2