创作实践中对“云法”的再认识-美术学专业论文.docxVIP

目录 引言……………………………………………………………………………………1 第 1 章 “云法”在中国山水画中的传承与发展…………………………………2 1.1 早期“云法的传承与发展????????????????????2 1.2“云法”在山水画发展中的典型运用???????????????3 1.2.1 “米氏云山”的出现……………………………………………………3 1.2.2 “陆家云水”中“云法“的突破………………………………………3 第 2 章 在创作实践中对“云法”的考究…………………………………………5 2 . 1 从 构 图 上 的 认 识 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 5 2.2 从笔墨语言上的认识?????????????????????6 2.2.1 勾云法……………………………………………………………………6 2.2.2 渲染法…………………………………………………………………7 2.2.3 勾染法……………………………………………………………………8 2.2.4 空云法……………………………………………………………………9 2.3 从传达 意境上 的 认识 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 9 第 3 章“云法”在创作实践中的运用……………………………………………11 结论…………………………………………………………………………………12 参考文献……………………………………………………………………………13 致谢…………………………………………………………………………………14 III 引言 一、选题的理由及意义：“云”在中国山水画中拥有其特殊的审美特征， 是画面中留白的重要因素，对山水画构图、笔墨、意境等方面有着极其重要的 影响。在中国山水画中，山石、树木在画面中所占面积相对较大，且多处在画 面的实处，因此，人们往往对“树法”和“石法”给予更多的关注，忽视了对 “云法”的研究。而“云法”却在画面的虚实、空间、节奏以及画面的层次等 方面起着关键性作用。本文通过纵观中国山水画的发展历程和在创作实践过程 中的亲身体会，对“云法”的发展演变作详细论述，在今后的创作实践中，能 够在传统的基础上发展和创新，充分发挥其在画面中的价值。 二、本课题的研究现状：纵观历代中国山水画的作品，画家对“云”在画 面中的表现一直处在不断探索和演变之中，在古代画论中也多有对“云法”的 研究与总结，如关于云的自然形态方面，在宋代韩拙的《山水画纯全集》中就 有过详细的描述。在现代著作中，多以技法方面予以论述，如陆俨少的《山水 画中的云水画法》。总之，现有的文献资料来看，对“云法”的研究与探索还 有很大的拓展空间，与实践创作有着紧密的联系。 三、本课题的重点：本文的重点放在对通过笔者的创作对“云法”在原有 的理论基础之上进行实践上的认识，着重论述“云法”对画面构图、笔墨语 言、意境等方面的影响及作用。 四、本课题采用的研究方法及手段：依据中国山水画的发展脉络，梳理 “云法”在整个山水画史上的重要突破与创新，通过实践与文献资料相结合的 方式对传统经典作品加以解读，在对笔墨技法及作用方面的阐述时，则采用图 文并茂的方式进行深入分析，使读者能够更加明确笔者的论述。 - 1 - 第 1 章“云法”在中国山水画中的传承与发展 1.1 早期“云法的传承与发展 “云”作为中国山水画的重要组成部分，一直被历代画家所重视，其表现方 式和方法也在随着山水画的发展而不断继承和演变。中国山水画虽始于魏晋时 期，但山水多以配景方式出现在画面中，直至隋唐时期展子虔《游春图》（图 1-1）的出现，将山水画作为一门独立的画科从人物画中分离出来，是我国现存 最早的一幅以山水作为主要描绘对象进行的创作。其作品中的“云”继承了人 物画法中的以线造型为主要手段，再以白粉进行填染，采用中锋用笔的方式， 使线条在勾转起伏中传达出云气升腾，自然流动的画面效果，具有很强的装饰 意趣。这种“勾线填彩”法在中国山水画“云法”的发展中产生了重要的影 响，随后唐代的李思训和李昭道父子二人均在此法的基础上加以创新，甚至影 响了整个唐代山水画的发展。因此，在隋唐时期的山水画中可以看出，“云” 的表现手法上多是采用这种富有很强装饰美感的“勾线填彩”法进行描绘。 图 1-1 隋 展子虔 《游春图》局部 随着唐代王维水墨山水画的兴起，”云法”在山水画史上有了较大的突 破。在水墨山水画的发展中，“云”的表现手法由勾线改为水墨渲染，由此渲 染法开始登上历史舞台，逐渐成为水墨山水画中“云”的主要表现方式。 中国水墨山水画的出现无疑是中国山水画史上一次巨大的突破，它的出现也 给中国山水画带来了