城市化电影分析——从1998至2007-中国语言文学；影视文学专业论文.docx

前 言 电影的首要功能就是对现实世界的反映，一个时期的电影往往是一个时期社 会发展变化的浓缩与折射。电影通过声音与画面重新表现现实，而我们则通过电 影，以声音与画面为中介，重新认识现实，并进行思考。20 世纪末以来，我们 身处的最大现实就是城市化，这个过程同时还伴随着现代化、市场化、国际化等 等各种变化。它极大地改变了人们的物质生活，城市景观不再是一种向往或者想 象，而是随处可见的现实，不管是否真正具有城市内涵；它还极大的冲击了人们 的精神世界，如果说改革开放初期，人们观念受到的冲击是渐进的、伴随着反思 的，而现阶段随着城市化突飞猛进般的发展，人们的精神世界则处于完全的震惊 状态，甚至达到了因变化过多过快而造成的麻木感；在无所适从的同时，人们也 正在苦苦寻找新的精神依托。电影，作为现代媒介之一，也同样感受到了这种变 化，当城市化一次次在电影中表现出来时，一种新的题材影片也随即诞生了，即 城市化题材影片，简称城市化电影。 这篇论文是对城市化电影的分析，同时也是对中国内地电影１９９８年以来 对城市化进程的展现进行分析，其主要目的就在于了解“什么让人看到了，怎样 让人看到的，为什么让人看到？”① 首先，“什么让人看到了？”从影片中我们可以看到中国的城市化进程。城 市化包括三层含义：一是人口向城市地区聚集；二是农村人口转变为城市人口； 三是乡村地区转变为城市地区。在现实生活中，城市化表现得最为明显的莫过于 民工潮的巨大变化。上世纪８０年代第一次民工潮出现；１９９８年第二次民工 潮形成时，民工人数达到 2.1 亿；至２００７年，全国民工人数更是达到 4 亿多。 这一群体也成为了城市化电影中出现频率最高的人物。在城市化电影中，我们可 以看到农村人向城市聚集，将城市看成一个梦想之地，在城市中努力、四处碰壁， 如《扁担姑娘》《泥鳅也是鱼》；我们也可以看到农村风光的秀美，有着现代社会 难得的宁静，如《暖》《租期》；我们还可以看到贾樟柯影片中的小县城，有简陋 的歌厅、表情麻木的人群，平静的影像背后隐藏着时代躁动的气息……城市化电 影犹如一个多维的透视镜折射出城市化进程的方方面面，并进行这样那样的解读 和思考。 其次，“怎样让人看到的？”这一问题主要涉及城市化电影的形式与风格。 城市化电影的主要创作者是第六代，其创作潮流的形成过程，也是他们逐渐走向 主流的过程。它还保留了第六代刚起步时的朴素，没有复杂的叙事，也没有夸张 的影像表现，有的只是对现实冷静的观察，是完全迥异于同时期第五代和其他商 业导演的现实主义风格。这种现实主义也可视为一种悲情的现实主义，影片的结 ① ［美］罗伯特·Ｃ·艾伦著，《电影史：理论与实践》，中国电影出版社，1997 年版，第 201 页。 局总是沉重的，引人深思的。第六代改变了早期作品中人物内心对外部世界的隔 绝，表现出入世的态度，现实得到更为客观的呈现。他们在靠近现实的同时，努 力拓宽影片的表现形式。于是在《世界》中，我们看到了动画的运用；在《江城 夏日》中，我们看到了如悬疑片的情节安排。与大多数影片的悲情不同的是，有 些影片采用了温情的，甚至是喜剧的形式来讲述城市化对人物命运的影响。如夏 钢的《玻璃是透明的》、施润玖的《美丽新世界》，人物最后是走向希望之路的。 总之，城市化电影的风格多样，但以现实主义为主要表现形式，风格冷静，在客 观的创作态度背后隐藏着哀伤。 最后，“为什么让人看到？”也即创作者的创作意图是什么？他们期望通过 电影表达出怎样的观点？第六代的创作发展到城市化电影，创作意图已发生很大 改变。他们的创作不再是面向少数人，而是面向大众；他们不再专注于自我内心 的表达，而开始关注普遍的感受；他们不再满足于自恋的，自我的表达，而是希 望介入历史，介入社会，甚至寻找解决问题的办法。于是因为一直以来对底层人 物的关注，以及愈来愈明显的普世关怀精神，我们在城市化电影中看到了农村人 在城市中的种种伤痛，尤其是内心的孤苦无依；因为对城市的陌生感，对现代化 飞速发展的不适甚至是抗拒，我们看到了城市在城市化电影中是面目模糊的，疏 离的；因为寻求人物精神困境的解决，一直以来被批判的农村再次出现在银幕上， 且具有了全新的形象和意义……城市化进程是中国走向现代化的必经之路，是历 史的必然，而城市化电影的创作者却从这理所当然中品出了别样的味道，他们期 望通过对城市、农村、人的展现表达自己反城市化的看法，并引起他人的深思。 城市化在电影中的被广泛反映并没有得到评论界充分的重视，实际上，城市 化电影从来没有被单独的提出来论述过。究其原因，可能是因为城市化更像是一 个社会课题，而非文化课题。城市化电影，犹如其主要的影片人物——民工—— 社会边缘人物之一，始终行走于电影评论的边缘。但城市化的三大主角：城市、 农村、人，却一直是内地电影评论的