从欧阳询到赵孟頫──吴兴体在元代古籍版面的推广-平面设计专业论文.docxVIP

从欧阳询到赵孟頫 ——吴兴体在元代古籍版面的推广 一． 元代书籍版面的特点 元代书籍常常与宋代书籍并称，王国维先生曾经列举出几种美的事物：“三 代之钟鼎，秦汉之摹印，汉魏六朝唐宋之碑帖，宋元之书籍。”（1）这是近人将 书籍作为美的对象的首次表述。在漫长的书籍发展史中，唐和五代是起步阶段， 宋代集大成，元代延续了宋代遗风，而明代由于市民文学的兴起与商业的繁荣， 书籍出版业大步发展，数量成倍增多，然而质量下滑。清代书籍质量更是良莠不 齐。宋元书籍，是中国古代书籍业的至高点。 书籍版面，宋代常与元代联系的原因是宋元版面的继承性。而在元代与明代 版面就有一定的改变。宋代的版面面貌常常作为历代版面的标准。其字距，行距， 书籍大致尺寸与版心位置，一直于材质墨色，都可看作为我国古代书籍版面的最 理想状态。而元代在大部分继承宋代版面的版式风格外，有小部分的改动与发展。 在一般的版印通史介绍中，元代版面特征是“赵字，黑口，无讳”。（2）（相对而 言，宋代的版面特征即是“白口，有讳”这两个特征并不明显。 在元代，皇帝名的不避讳是政治上的一种宽容政策，异族统制者希望通过小 范围的让步争取汉族知识分子的民心。 另外一个区别于其他时代的特征是黑口的普遍应用。黑口是书口的一个特征。 对于书口的一个普遍定义是，书籍上跟书籍相对的一边，线装书在这地方标注书 名，卷数，页数等。自黑口白口是板刻的改进，通过一条直线作为书籍的标准线， 象鼻，不但有利于书籍版面折叠的误差，而且书籍还改变了书籍的侧面形态，不 但具有更浓厚的东方情趣，而且又符合美学要求。黑口出现在南宋，实际上黑口 的产生是因为偷攻取巧，节时省工，但到了元代被大量采用，也就成为区别前朝 后代独有的特色。（3） 元代书籍版面在书籍版式上的特点还体现在规整的趋势。从图中可以看出， 元代书籍绝大多数每半叶栏数在 9 栏至 12 栏之间，甚至在至正年间，从浙本到 建本的书籍版式都出现了 10 栏的情况。这种规则，在元代官刻本中体现的更为 明显。（图 1） 虽说元代版面质量稍差，但是仍然可以说元代版面是宋代版面继承后的发展。 书籍的规格化有利于书籍的生产与保存。赵字使古籍呈现出另一种面貌。这些发 展，归功于元代社会的某些方面。 蒙古族政权在中原所推行的政策，如划分等级，换耕地为牧地，为汉代的士 人不满，但是为了巩固统治，元政府必须采取重视文化与人才，有一定宽容度的 政策。这些政策从客观上提高了知识分子地位，提倡文化的作用，并且促进了元 代版印事业的发展。虽然元代版面的精美程度不如宋代，但是从版面的标准化等 某些方面还取得了很大的进步。 前面所述的是元代书籍版面区别于宋代版刻的较小差异，而最明显的不同在 字体方面。宋代自刻书产业兴盛之日起，所采用字体即唐代著名的欧阳询，颜真 卿二位书法家，柳公权的字体也会应用，但相对前二者较少。这三位书法家被称 为唐代三家，在文人中的影响力直至宋代。 叶梦得说：“天下印书，以杭为上，蜀本次之，福建最下。”（4）三个地域的 风格，浙本倾向欧体，蜀本倾向颜体，由于福建刻书坊较多，宋代建本书籍有些 倾向于使用倾向书法体的匠体字（宋体字）。总体说来，欧体再宋代版面中影响 最大。有很多因为欧体书法自创立以来影响很大，宋代从官府至民间，都将欧体 作为习字范本，而北宋末期直至南宋，虽然宋代苏黄米蔡四大书家的字体在民间 流行，却未在版印领域内得到推广。 除去前面的社会的影响，对古籍影响最大的，是我们提到的赵孟頫。赵孟頫 对元代刻书业最大的影响是吴兴体在元代版面的推广，除此之外，赵孟頫与书籍 的关系还涉及到了方方面面。 二．赵孟頫的生平与书法特点。 一、吴兴体流传与书法家本身原因 在讲到赵孟頫的时候还要从他的生平说起。赵孟頫在文人的眼里是一对矛盾 的结合，它是元代中华文化高峰的代表人，在文学上，书法，绘画有极高的造诣， 甚至在政治上也颇有建树。但是在元代做高官，而不像钱选等一批宋移民一样不 仕，被元代文人圈内看作是对宋的不忠。但赵孟頫的理想在直接效劳元政府能使 元代统治者认识到中国伟大的传统。（5）虽然位极人臣，但他的内心仍然受到无 尽折磨。（6）他的一生可以用“矛盾，痛苦，悔恨，委屈”来概括。（7）他的这 种内心痛苦，来源于赵孟頫身份的特殊。 “赵”是宋代皇帝的姓氏，赵孟頫也是宋代皇帝的后裔。这一身份即表明赵 孟頫为遗民无疑。而宋代的遗民实际上标志着这样一群人，他们是宋代的士人， 由于受到儒家思想的影响，他们会有根深蒂固的“守节 ”观念，视变节为奇耻 大辱。（8）而这种守节观念没有任何实际目标。他们拒绝元代朝廷的召唤，并且 由于无力抵抗，只得采取在生活中一些象征性的举动来表达对元代政府的不满。 这样一群士人离群索居，有时向宗教寻找寄托。（9） 赵孟頫出生于湖州。湖州这个地名从元代之前的千年就和书