传统线装书对现代书籍设计影响的研究-设计艺术学专业论文.docxVIP

1.1.2 打孔位置的改变 新时代的线装书的打孔位置较传统线装书更加灵 活自由。传统线装书都是右侧穿孔穿线，“中国翻身” 4。随着时代的进步，西方的装帧方式如无线胶装及缝 线胶装的出现，带来了“西式翻身”5的书籍形态。因 此，现代的线装书大多数以“西式翻身”为主，来适 应的现代人的阅读习惯。打孔位置的变化除了表现在 装订由中国翻身转变成为西式翻身以外，也表现在 书籍封面的其他位置，譬如上方、中间、甚至是书 脊位置等。虽然打孔位置可以变化多端，但是并不 是随意变化的，必须是为书籍的内容服务，否则只 是徒有形式，没有任何意义。 设计师吴勇6设计的《佳信达印艺手册》（图 1-8） 是一本独具创意的线装书。书籍的打孔位置处于书 籍中间偏左，可以说处在整本书籍的黄金分割位置 上。双排孔并列对称，线游离于双排孔间，如同系鞋 带一样，把两本书上的孔连接起来。设计师巧妙地把 两本不同开本内容相关的书装订在一起。书籍可以同 时从左右两边翻开，一本书中融合了中国翻身和西式 翻身两种方式。左边较小开本的是色谱，右边是相对 应的佳信达彩色图片。表面上看用线连接了两本书的 形态，实质上是连接了两本书的内容。这样设计既方 便了使用者，又增加了趣味性。设计师不断从传统线 装书中挖掘它的特色，把孔的元素分解出来，重新 组合排列，设计出适合现代人审美需求的新式线装 书。  （图 1-10）书名不详，及平面图 设计师 Dennis yuen （图 1-9）《佳信达印艺手册》 及平面图 设计师吴勇 如（图 1-10）这本书，书名不详。打孔的位置在 4 “中国翻身”《丘陵的装帧艺术》，邱陵著，第 83 页，生活·读书·新知 三联书店出版， 2001。 5 “西式翻身”《丘陵的装帧艺术》，邱陵著，第 83 页，生活·读书·新知 三联书店出版， 2001。 6 吴勇汕头平面设计师 书脊处。这是传统线装书在新时代的一种新的发展 路径。打孔呈现上下对称分布，有疏有密，具有极 强的节奏感。这是一本国外的书籍。设计师没有顾 及到传统线装书的种种穿线规则，而是充分发挥想 象力和创造力，对基本元素进行提炼，再现新型线 装形式的书籍。红色线段不仅仅是装订的作用，更 像是立体图形为书籍封面点缀。线装的形式感和书 函的使用使整本书兼有时尚和传统双重韵味。 1.1.3 打孔形态的改变 把孔作为“点线面”中的“点”的元素来分析， 点的形态是多样性的。事实上，点能够想象成无比 多样的形状。“在绘画中，一个点的外形概念是不 确定的，这种可视的、几何学的点一旦物质化，就 必定有一定的大小，占据画面一定的位置。”7 按人 们想象的情景来看，典型的点是小而圆的。但其实 点是可以三角形的、正方形的、不规则图形。它的 形状是不能被限定的，它的范围是无限的。因此，线 装书的穿孔形状可以是各种各样的。传统的线装书打 孔以小视为美观。现代的设计师打破这种观念。有的 孔如针眼一样细，只能穿进一根细线；有的孔很大， 如同现代技术的模切一般。设计师不放过任何细节， 不断地去尝试各种可能性，试图探寻线装书在新时代 背景下的所呈现的新形态。 的，《汕头大学长江与艺术学院简介》（图 1-11）一书 中，孔的形态是长方形，配有同样宽度的带子装订成 册。从古到今，大多数线装书的孔的形态都是圆形 很少出现其他形状。这当然与打孔机的创新有必然 的联系。如若设计师在孔的形状上试验和创新，将 的，  （图 1-11）《汕头大学长江与艺术学 院简介》及平面图 设计师吴勇 7 《康定斯基论点线面》，康定斯基著，罗世平 魏大海 辛丽译，第 13 页，中国人民大学出版社，2003。 会为线装书的发展注入新的活力。 1.1.4 打孔不穿线 在书籍装帧设计中，只打孔不穿线似乎不能说 是线装书的一种。但可以说是一种受传统线装书影响 的新型线装书的发展趋势之一。孔从传统线装书的装 帧功能中解放出来，作为一种新的元素为书籍内容本 身服务。它可以只是一个装饰作用，也可以作为信息 传达的功能出现。 如《靖江印象》（图 1-12）一书被评为 2007 年度“中 国最美的书”8。该书最大的特点是有四个圆孔穿透整 本书，但是打孔并不是配合穿线完成书籍装订。在这 里，四孔寓意靖江四眼井，是作为一种文化象征出现 的。设计师把孔的位置设计在书籍封面的正上方，具 有极强的视觉冲击。四孔在内容上不仅是靖江文化的 代表，在形式感上也为整本书的设计增添了书卷气息。 《AGI-TO KYO TO》（图 1-13）也是一本只打孔不 穿线的新型线装书。设计师把书名“TO KYO TO：” 的字样用穿孔的方式表现出来。把孔作为一种元素进 行字体设计，然后又将其应用在书籍封面中，这本书 中主要体现出信息传达的功能。“透过”是这本书的 主题，立体穿透式文字应用在书籍