国粹十年——诗词理论篇　.docVIP

《国粹十年》诗词篇稿件：论文篇 一、论杜诗的句法艺术（ ：远山回声） 杜甫很注意诗歌的句法艺术。他曾虚心向高适求教，问道“佳句法如何？”而那些因句法 得当而形成的佳句，又是他平生的刻苦追求，所谓“为人性癖耽佳句，语不惊人死不休”， 即表现了他对句法艺术的痴心与至诚。 所谓句法，依萧涤非先生的界定，“是指一句诗的组织法或结构法而言”。句法主要包括句 式、词的省略、词序倒罝等三个方面的内容。本文从这三个方面，对杜诗的句法艺术作出 研究。 一、句式错综，韵律和谐 这里所说的“句式”，是指诗句的意义节奏，是就诗句的语法结构而言的。应该看到，诗句 的意义节奏与韵律节奏是不完全一致的。屮国古典诗歌的韵律节奏，是以每两个音节作为 一个节奏单位的，就四言诗来说，是2-2型的；就五言诗来说，是2-2-1型的；就七 言诗来说，是2-2 -2-1型的。所谓韵律节奏，是指诵读吋声咅的自然停顿，只有作这 样的停顿，才和谐入耳。所以，一般来说， 总是力求让他诗句的意义节奏与韵律节奏 相一致，使人读起来既声音入耳，理解诗意上也能顺畅无阻。但是，从创作实践来考虑， 处处让诗句的意义节奏与韵律节奏相一致，是困难的。宄其原因，一是巾于表意的复杂性, 诗人为了准确地状写事物之间的各种关系，为了抒写曲折的情思，很难将句子的意义节奏 与韵律节奏完全统一起来。二是因为随着汉语词汇的增加，多咅节的词汇亦大量出现，特 别是一些地名词，如“神女峰”、“黄鹤楼”、“瞿唐峡”、“洞庭湖”等等，这些地名词出现 在句首，就无法再保障意义节奏与韵律节奏的一致：而唐人又特别喜欢遣地名入诗，因为 使用地名具有拓展诗境、张大气象以及强化抒情等多方而的效用。.其三，是出于艺术美学 的考虑，在一首诗中，如果各句的意义节奏均与韵律节奏一致，诗意同然因此而明达，但 也会造成句势的平板，缺乏摇曳动荡之姿。于是，如何使句式错综变化，在不妨碍表意的 前提下，使某些诗句的意义节奏突破韵律节奏，便成为诗人们思考的IM）题。杜甫在这个问 题上是付出巨大的努力并取得了显著成果的。他在诗句的意义节奏上进行了多方的探索， 在五言常式“2—2一1”和七言常式“2—2一2一1 之外，又形成了各种各样的句式，试 述如下。 （一） 五言诗的句式，有“2—1 —2”式，例如：“浮云一连一海岱，平野一入一青徐。” （《登兖州城楼》）“山河一扶一绣户，日月一近一雕梁。”（《冬日洛城北谒玄元皇帝庙》）又 有“1 一 1一3”式，例如：“江一通一祌女馆，地一隔一望乡台。”（《遣愁》）“国一带一烟尘色，兵一张一虎豹符。”（《别苏镇》）又有“1 一3—1”式，例如：“法一自儒家一有，心一从弱岁一疲。”（《偶题》）“露一从今夜一白，月一是故乡一明。”（《月夜忆舍弟》）又有“1 一4”式，例如：“紫一收岷岭芋，白一种陆池莲。”（《秋日夔府咏怀》）按：二句意谓：紫色的东西，是收获于岷岭的芋头；白色的东西，是引种于陆池的莲藕。“青一借峰峦过，黄一知橘柚來。”（《放船》）按：“青”、“黄”，是指“峰峦”、“橘柚”的颜色。“惜”、 “知”，皆为 的心理行为。又有“4一1”式，例如：“登俎黄柑一重，支床锦石一圆。” （《季秋江村》）按：“登俎”、“支床”，分别为“黄柑”、“锦石”的定语。“两行秦树一直， 万点蜀山一尖。”（《送张十二参军赴蜀州》）又有“3—2”式，例如：“把君诗一过日，念此 别一惊神。”（《赠别郑炼赴襄阳》）“且将棋一度日，应用酒一为年。”（《寄岳州贾司马六丈、 巴州严八使君》）在以上六种句式中，“3 —2”、“1—4”句式在行文上最难处理，因为这 两种句式的意义节奏与韵律节奏冲突较大，而诵读时又必须遵循韵律节奏，所以如果处理 失当，很容易造成音与意的隔膜。但是，我们诵读上述例句时，并未感到这种隔膜。这就 是杜甫的高明之处。 （二） 七言诗的句式，有“1 一6”式，例如：“昼一引老妻乘小艇，晴一看稚子浴清江。” （《进艇》）“鱼一知丙穴由来美，洒一忆郫筒不用沾。”（《将赴成都草堂途屮有作先寄严郑 公五首》其一）按：两句言成都一带物产丰美。丙穴、卑L均为地名。又有“2 —5”式， 例如：“晓漏一追趋青琐闼，晴窗一点检白云篇。”（《赠献纳使起居田舍人澄》）按：“晓 漏”，言时间；“晴窗”，言处所。“艰难一苦恨繁双鬓，潦倒一新停浊酒杯。”（《登高》）按: 前句是说，岁月艰难，正须少壮方可度越，而己身己老，故苦恨（即深恨）之。前二字是 因，后五字是果。后句是说，心情颓丧，正须以洒消愁，却又因为身体多病而停杯，则愁 苦之情更深一层。又有“3 —4”式，例如：“棋局动一随幽涧竹，袈裟忆一上泛湖船。” （《因许八奉寄江宁旻上人》）“渔人网一集澄潭下，估客船一随返照来。”（《野老》）又有 “5 —2”式，例如：“且看欲尽花一经眼，莫厌伤多酒一