乡书何处达（精选8篇）.docxVIP

乡书何处达（精选8篇） 　　以下是网友分享的关于乡书何处达的资料8篇，希望对您有所帮助，就爱阅读感谢您的支持。　　?　　篇一　　①乡书何处达， 。（王湾《次北固山下》）　　②松间沙路净无泥， 。（苏轼《浣溪沙》）　　③ ，地利不如人和。（孟子《得道多助，失道寡助》）　　④为坛而盟， 。（司马迁《陈涉世家》）　　⑤ ，玉盘珍羞直万钱。（李白《行路难》）　　⑥阡陌交通， 。（陶渊明《桃花源记》）　　岑参《白雪歌送武判官归京》）　　岳阳楼记》）　　王安石《登飞来峰》）　　送杜少府之任蜀州》）　　　　①归雁洛阳边 ②萧萧暮雨子规啼 ③天时不如地利 ④祭以尉首 ⑤金樽清酒斗十千 ⑩天涯若比邻 过零丁洋》）　　》）　　》）　　早春呈水部张十八员外》） 》）　　醉翁亭记》）　　饮酒》）　　与朱元思书》）　　无题》）　　》）　　　　①留取丹心照汗青 ②烽火连三月 ③亭亭净植 ④草色遥看近却无 ⑤又恐琼楼玉宇佳木秀而繁阴 ⑦此中有真意 ⑧猿则百叫无绝 ⑨相见时难别亦难 ⑩俯身倾耳以请⑥　　⑥　　　　?　　篇二　　出自唐代王湾的《次北固山下》 客路青山外，行舟绿水前。(青山外 一作：青山下)潮平两岸阔，风正一帆悬。海日生残夜，江春入旧年。乡书何处达？归雁洛阳边。 【赏析】 潮平两岸阔 风正一帆悬“潮平两岸阔”，“阔”，是表现“潮平”的结果。春潮涌涨，江水浩渺，放眼望去，江面似乎与岸平了，船上人的视野也因之开阔。这一句，写得恢弘阔大，下一句“风正一帆悬”，便愈见精彩。“悬”是端端直直地高挂着的样子。诗人不用“风顺”而用“风正”，是因为光“风顺”还不足以保证“一帆悬”。风虽顺，却很猛，那帆就鼓成弧形了。只有既是顺风，又是和风，帆才能够“悬”。那个“正”字，兼包“顺”与“和”的内容。这一句写小景已相当传神。但还不仅如此，如王夫之所指出，这句诗的妙处，还在于它“以小景传大景之神”（《姜斋诗话》卷上）。可以设想，如果在曲曲折折的小河里行船，老要转弯子，这样的小景是难得出现的。如果在三峡行船，即使风顺而风和，却依然波翻浪涌，这样的小景也是难得出现的。诗句妙在通过“风正一帆悬”这一小景，把平野开阔、大江直流、波平浪静等等的大景也表现出了。取象宏大。春来雪融，江水漫涨，崖岸宽阔，和风劲吹，船帆鼓起，何其壮也 海日生残夜 江春入旧年唐殷璠在他的《河岳英灵集》 中评这两句诗说：“诗人以来，少有此句。张燕公（张说）手题政事堂，每示能文，令为楷式。”张说怎么对人说，可惜殷没有交待，但其中有两点值得注意：一是他将这两句诗“手题政事堂”，一是“每示能文”。 好的文字都在下字之准确。如这里的“生”与“入”二字，不仅使得这一联对仗工稳，更妙在这两字一出，才使得“海日”和“残夜”、“江春”与“旧年”两不相干之事物有了联系，而且还因之而生动起来。太阳从幽暗的大海上一点点升起，如子之脱离母腹而渐现，这一“生”字实在是形象极了。太阳刚升，大地还基本处于黑暗之中，但黑夜已撕破，这个“残”字写出了不可抗之消失。夜是被动的，却又是无可奈何的，它生了太阳，却又因太阳而消退！而“入”字更生动，任你江南虽还是旧年的冬天，但是春天却已将江边的柳树涂上了一层春色。这一“入”字很不客气，它几乎是带有强迫的楔入，写出了新生的锐气。柳色近作者之舟，故可见，而特于“春”之前要界以“江”字，也点明了“次北固山下”的环境与所见。这些字都下得简洁而极有分寸。因为他不止是写出了岁暮腊残的景象，而且也写出了此一时具体的视觉之差距，故而显得生动鲜活。旧年不肯退去，然而终于阻挡不住新生的力量；而新生者却又似乎并不管你愿不愿意，而要硬性地楔入，这一“入”字确有警人的不可阻挡之势。张说好提携后进，锐意改革，和他之欣赏此新旧递替之诗意，恐不无关系。这也许就是他要手题于政事堂的原因。 对仗工稳且隐含哲理。“生”、“入”不仅为这联增添了动感，还使看似两对毫无关系的词有了联系。“形容景物，绝妙千古”——王夫之。这句既是写景，又是抒情。 象征。海日：光明、残夜：黑暗、江春：新、旧年：旧。两两对仗，表达了积极向上的态度。　　　　?　　篇三　　出自唐朝诗人王湾的《次北固山下》　　首联：客路青山外，行舟绿水前。　　颔联：潮平两岸阔，风正一帆悬。　　颈联：海日生残夜，江春入旧年。　　尾联：乡书何处达？归雁洛阳边。　　赏析　　诗以对偶句发端，既工丽，又跳脱。“客路”，指作者要去的路。“青山”点题中“北固山”。作者乘舟，正朝着展现在眼前的“绿水”前进，驶向“青山”，驶向“青山”之外遥远的“客路”。这一联先写“客路”而后写“行舟”，其人在江南、神驰故里的飘泊羁旅之小景是难得出现的。如果在三峡行船，即使风顺而风和，却依然波翻浪涌，这样风平浪静的小景也是难得出现的。诗句妙在通过“