乱世之音――元末明初文人邵亨贞诗歌剖析.docVIP

乱世之音――元末明初文人邵亨贞诗歌剖析 　　【内容摘要】 邵亨贞是元末明初的松江文人，一生以元末大规模的农民起义与朱明王朝的建立为转折点，其诗歌创作遂由此展现出闲适、乱离、悲慨的相异风貌，且折射出其所生活的各个时期的社会情态与自身的心路历程。在当今较显现薄弱的元诗研究领域，对其诗歌的研究有利于元诗整体研究的深入与拓展。 　　【关 键 词】 邵亨贞；诗；闲适；战乱；悲吟。 　　【作者简介】 崔志伟，上海大学文学院古代文学专业2008级博士研究生，研究方 　　 向：元明诗学。 　　 　　邵亨贞（1309-1401），字复孺，以贞溪（清溪）自号，占籍华亭。陶宗仪《书史会要》卷七最早记述其生平，言：“邵亨贞，字复孺，其先睦（睦州，今浙江建德）人，徙居华亭，博通经史，赡于文辞，且工篆隶。”钱谦益《列朝诗集小传》载：“入国朝，为松江府学训导。卒年九十三。”《明史?艺文志》言其有《蚁术文集》十六卷。分别包括：#8201;《蚁术诗选》八卷、《蚁术词选》#8201;四卷和#8201;《野处集》#8201;四卷。 　　邵亨贞的祖父邵桂子，是宋太学生，当时颇具文名，南宋年间进士，曾任处州教授一职。宋亡后弃官，移居华亭，娶松江望族曹应符女，“为斯文领袖四十年”[1]。作为宋遗民的后代，邵亨贞从骨子里积藏着一份屈辱，故而秉承祖志，终元一代晦迹乡里，未曾出仕。 　　邵亨贞一生有两个大的转折点：一是元末大规模农民起义，二是明王朝建立。本文以这两大时间点为界，将其三百八十多首诗歌大致分为三部分：隐逸闲适期、战乱飘零期和暮年悲吟期。 　　 　　一、隐逸闲适期（1296-1350） 　　 　　相对而言，这一时期是邵亨贞一生最惬意的时光，尽管作为南宋遗民之后代，对时局有诸多的不满，但隐居不仕的生活方式，也为其营造了较为闲适的生活氛围。 　　“宋世衣冠户，唐朝德泽门”[2]的家世背景，使邵亨贞能够无忧无虑地去享受生活之美景。《列朝诗集小传》载：“（亨贞）卜筑溪上，以贞溪自号。”[3]邵亨贞对自己的居住环境还是比较讲究的。贞溪是今上海青浦区练塘镇内小蒸的古称，因有横贯小镇的贞溪港而得名，地处泖河西岸，较为偏僻。在如此清净之所，邵亨贞曾创作《贞溪初夏次南金韵》[4]四首诗，清新、静谧、闲逸，如画般纯美。 　　淡淡的乡村风味，浓浓的水乡情节，四首诗歌节奏舒缓、温馨。第一首描绘初夏雨后之景，“竹笋”“柳花”“柴门”“人”，动静结合，突出“闲”情；第二首巧用白描，典型勾勒，“燕子”“茶”“烟”“草色”“午风”绘出一幅舒适闲淡的乡村图景；第三首呈现出的是两个镜头：客游泛舟与儿童戏鹅，诗人巧妙地用一叶扁舟将两景融合，通过小舟的移动来转移视角，从而在读者面前呈现出一幅颇具生活情趣的画面；第四首饱含浓厚的乡土气息，“缲车”“霜茧”“社鼓”“野人”等意象，用“小巷”“前村”来连贯，突出其整体性、忙乱感，意在衬托“柴扉昼不开”的清静。 　　由于受家学渊源的影响，邵亨贞从小便饱读诗书，其外从祖元末著名画家曹知白，与当时诗画名人多有往来，常与宾客故人以诗酒相娱，邵亨贞从小即多受其濡染，其一生都对曹氏品行及学问佩服至极，留有许多与曹氏唱和的文字，在其不惑之年前，多为悠闲怡然之语。“红藕溪头白玉矶，画船载客??忘归”（《陪曹云西翁携妓泛荷舟中次韵》二首其一），“忘归”一词足见其兴趣酣然；“咏归衡门下，逍遥清溪曲。属兹午日至，悠然对??X”[5]（《午日曹云西翁□厚堂分韵玉字》），“逍遥”“悠然”既是对诗人生活情状之描述，亦是其心态的外现。暖暖午日，对酒浅酌，此情此景，羡煞旁人；“九峰三泖人家外，仿佛烟江迭嶂图”“松篁两行绕溪湾，一舸逍遥任往还”（《同曹云西翁泛舟过干山》），九峰三泖的自然风光，使得诗人沉浸其中，云雾渺渺，似仙境般让人神往。翠竹、溪水，明丽清新，泛舟“逍遥”，动静结合，一个“任”字，强化了“逍遥”的情态，突出了无羁的畅快。 　　受外从祖曹知白的影响，邵亨贞少时便喜广交朋友，“走昔重交际，流汗若炎夏。接纳天下士，寝食若不暇”（《蚁术诗选?怀数子隔绝》），与汪从善、陈元茂、钱南金、陆咏、卫德嘉等当时名人均有唱和往来。“溪上东风散草芽，去年曾此共看花”（《春日和钱南金韵》）；“忆君鼓朱弦，对各泛白堕。歌长竹间醉，兴尽花下卧”（《元茂别去十年，扁舟由山阴来有诗叙怀，次韵识喜》二首其一）；“鲈蟹熟时秋正好，放歌载酒白云边”（《题扇寄邹君显》）。这一时期的唱和诗作，多呈闲适情调，意到笔随，无做作之感。 　　 　　二、战乱飘零期（1351-1368） 　　 　　元末大规模的农民起义打破了正常的生活秩序，对每一个普通的生命个体而言，其危害是不言而喻的。邵亨贞作为一介书生，无力掌控时局，他前期安逸的生活在此时已然划上句号。作为战争的直接受害者，他有深刻的体会