许昌馆藏汉代画像空心砖剖析.docVIP

许昌馆藏汉代画像空心砖剖析 　　【摘 要】许昌市博物馆现藏汉代画像空心砖300余块，以反映现实生活的题材为主，有角抵、建筑、人物、狩猎等。画像内容丰富，装饰手法具有地方特色，为研究汉代历史文化提供了丰富的实物资料。 　　【主题词】许昌 博物馆藏品 汉画像空心砖 　　近些年来，许昌市博物馆通过考古发掘、征集等方式收集到了300余块汉代画像空心砖，题材广泛，内容丰富，为研究汉代历史文化提供了丰富的实物资料。 　　空心砖起源于战国时期，盛行于西汉，主要用于墓室建筑，是装饰艺术和葬俗文化相结合的产物。根据在墓室结构中的用途不同，许昌画像空心砖分为墓门砖、墓壁砖和墓顶砖。墓门砖有作为门框用的竖长条砖和柱形砖，其画像为竖列式；有作为门楣用的横长条形砖，其画像为横列式；有作为门扉用的长方形砖，一般较大，画像较多，布满整个砖面。墓壁砖均为长方形，四面均有装饰，正面、背面一般画像相同，侧面多为装饰图案。墓顶砖造型同壁砖，以花纹图案为主，画像少见。许昌画像空心砖以反映现实生活题材为主，主要有角抵戏、建筑、人物、狩猎等，不仅题材多种多样，装饰手法也有着独特的地方特色。 　　一、角抵画像空心砖 　　角抵，是一种角斗技术，也是一种带有武术性质的角力竞技表演。它最早出现在秦末，汉武帝时比较盛行。根据目前已发表的资料来看，汉画像砖角抵内容大致可分为三种形式：人与人斗，人与兽斗，兽与兽斗。许昌汉画像空心砖仅见人与兽斗，他们手握剑、斧等武器，与牛、虎、熊、野猪等凶猛的野兽搏斗，其中以斗牛、斗虎最为常见。多数是一人与猛兽搏斗，也有二人斗兽的画像。 　　人虎斗画像空心砖，残长60.3厘米，宽35.7厘米，厚12.5厘米。砖呈横长方形，两面均有画像，一端缺失。正面谷纹璧右侧一人左手持剑，追逐猛虎。在奔虎回首的瞬间左腿弓，右腿蹬，刺向虎首，动作威猛矫健，充满自信。上下饰祥云纹，周边菱形纹带较宽（见图1）。 　　二人斗虎画像空心砖，残长48厘米，宽26.5厘米，厚18厘米。画面被一组变形云纹分为上下两排，由多个印模组成。每幅画像左侧一胡人大跨步前行，右手执斧钺，左手伸向虎尾；右侧一胡人右手执盾，左手握剑，抵挡面前的猛虎；其后刻一蹶张，戴冠，着襦，口衔一箭，双脚踏弓，两手奋力张弦。边饰斜绳纹。一幅充满惊险与刺激的角抵戏画像跃然砖上，猛虎身上的斑纹清晰可见。形象刻画得高大、威武，表现出了胡人英勇无畏的英雄气概（见图2）。 　　二、建筑画像空心砖 　　许昌是汉画像空心砖的主要产区，画像中的建筑图像不仅数量多，而且种类广，有厅堂、楼阁、双阙、仓楼等，真实形象地再现了汉代的生活环境。 　　双重楼阁画像空心砖，残高58厘米，宽16厘米，厚15厘米。砖呈竖长条形。楼阁下层有一双扇门，门上饰环形鼻，上层站立两人登高远望，四阿式屋顶上有两只仙鹤相对而立，侧边饰斜绳纹。楼上画鹤与道家神仙思想有关（见图3）。 　　厅堂、骑射画像空心砖，长123厘米，宽27.5厘米，厚16.5厘米。砖呈横长方形，画像内容分上、下两排：上排用小方印模印出十七个三重楼阁的厅堂，两侧檐上饰仙人，厅堂外有一匹马，左右两侧各站立一佩剑门吏；下排为十一个单骑回射图，一人骑在奔驰的马上，返身搭箭张弓射击，紧张的射猎场景尽现眼前。主题画像上下各饰一排凤纹，边饰斜绳纹（见图4）。 　　楼阁、持盾门吏画像空心砖，高73厘米，宽18厘米，厚16.5厘米。砖呈竖长条形，用长方形小印模自上而下压印出七对十四组楼阁、持盾门吏画像。楼阁为双重，前面站立着头戴笼冠、身着袍服、双手持盾、身后佩戟的门吏，旁边还立着一戟，门吏面带微笑，憨厚可爱。一般常见的门吏持盾或持戟，两门吏持戟者多为跽坐或二人持戟相交形式，像这种持盾佩戟旁边还立着一戟的门吏形象比较少见。盾是一种防御兵器，在战斗中可以用来掩蔽身体，防卫敌人兵刃矢石的杀伤（见图5）。 　　阙楼、绶带穿璧画像空心砖，高55厘米，宽16厘米，厚16厘米。砖呈竖长条形，正、背画像相同，两侧为装饰图案。每组画像分为三层：上层为绶带穿璧；中间为两座阙楼，阙前有二门吏侧身躬立，阙内有二人骑马出行，阙后为三重楼阁，楼脊两端各有一只仙鹤相背而立；下层为两株常青树。边饰龙纹（见图6）。 　　三、人物画像空心砖 　　许昌汉代画像中对门吏、武士等人物的刻画较为常见，这些画像上下排列，有单幅人物，也有双幅人物画像，还有把两个人物用作其他主题画像的辅助装饰。持戟的门亭长或亭长大都作躬身站立状，侧面形态居多，其他人物正面表现得较多。 　　执盾人物画像空心砖，高86厘米，宽15厘米，厚12厘米。砖呈竖长条形，两人并列上下排列，头戴平顶帽，帽顶伸出两角，浓眉，鼻梁宽大，络腮胡子浓密清晰，双手拥盾，盾正面饰横S纹，足蹬圆口鞋，体态肥硕（见图7）。 　　持戟人物画像空心砖，高132厘米，宽22