《变形记》的悲剧特点.docVIP

《变形记》的悲剧特点 靳涵身 《变形记》是卡夫卡的短篇小说的代表作,被视为20世纪西方现代派文学中的重要作品。作者以象征主义的手法,展示了一出资本主义社会毁灭人性的悲剧[1],小说固然不是舞台剧,但《变形记》所表现的审美价值、人物性格特征,甚至情节发展的特点,都与现行的悲剧理论丝丝入扣。本文试图根据基本悲剧理论,从情节分析入手,探讨其悲剧的审美价值和人物的悲剧性格。 一、《变形记》:引人深思的悲剧情节 传统的悲剧结构,包括“序幕”、“升势剧情”、“高潮”、“降势剧情”、“悲剧结局”五个部分,被戏剧理论界形象地称为“弗赖塔格金字塔”[2]。《变形记》的情节发展便具备这个特点。从这个角度去跟踪悲剧冲突的延进脚步,可在更深层次体味其悲剧韵律。 1.从格里高尔变形到露面:变形悲剧的序幕 这部分的功能主要是展示背景、介绍人物、铺垫格调,是剧情发展的序曲[3]。格里高尔在一个早晨从不安的睡梦中醒来,发现自己躺在床上变成了一只甲虫,其生理习性已经虫化,无法发出人的声音,但又具备人的思维和情感,保持着人的记忆以及自身的性格[4]。这为他因完全无法与外界交流感情而与外界的冲突不断加剧做好了铺垫。他那幽暗狭小的房间及内心独白的表述方式,创造出一种压抑、阴郁、孤独的气氛。《变形记》中的人物,一面是主角格里高尔,一面是与格里高尔对立的社会和他的家人。所有这些人组成一个强大的反派人物大军,对势单力薄、善良柔弱的格里高尔残酷地施加“非人”的迫害。世道的冷酷、工作的艰辛、事业的挫折,使格里高尔饱受肉体的摧残和精神的磨难,致使他变形、异化成一只无法主宰自己的行动、无法与外界交流的甲虫[5]。这一段告诉我们,整个世界都在与格里高尔作对。外界的压力是他变形的原因。 2.从格里高尔露面到房客的到来:压迫与反抗,冲突不断升级 此部分类似“金字塔”的“升势剧情”。矛盾双方在“激励力”的驱动下,冲突逐步升级[6],直到全剧的高潮。驱动格里高尔与外界势力进行斗争的原动力是他体验自身生存价值的欲望,即做人的尊严。当然,这是以遭受外界压迫为前提的。如果格里高尔变形之后,外界像人一样关心他,那就不可能有什么反抗和冲突。 反派力量之所以不断地把格里高尔向非人的地位挤压,是由资本主义社会人与人之间残酷的金钱关系决定的[7]。公司代表秘书主任见难不救,皆因格里高尔丧失了劳动能力,再也无法为老板卖命赚钱了。家人对他百般虐待,也是因为一个钱字。可以这样认为:格里高尔变形而失去了挣钱养家的能力,因此造成家庭的经济困难——家人因经济困难而不把他当人看——格里高尔因家人不把他当人看而进行反抗(目的是保护自己做人的权利)——家人因格里高尔的反抗而对他施行严厉的打击——打击的结果使格里高尔的肉体和心灵受到严重的伤害而且虐待程度加深——这使格里高尔的反抗精神更强,因而引起冲突逐步升级——升级的冲突造成对格里高尔伤害及虐待的升级,如此恶性循环,直到冲突的高潮。 3.房客的到来引起冲突的高潮:格里高尔之死 高潮是主角与反派人物之间冲突的最紧张点,也是决定冲突结局的转折点,反派力量 从此占主导地位并推动剧情走向悲剧结局[8]。《变形记》的高潮因三个房客的到来开始,以 格里高尔的死亡告终。 三个房客的到来,说明家庭经济陷入低谷,不得不依靠出租房屋维系生计。正是这个原因,家人对格里高尔的忽视达到极点。没有人给他食物,没人为他打扫卫生。与此形成鲜明对比的是,家人却为房客送去百倍的热情和殷勤:妹妹和母亲亲自侍奉房客吃可口的饭菜,连向来高傲严厉的父亲也要向房客“深深地鞠躬。”这使快要饿死的格里高尔陷入极度的忿懑与悲伤。他以房客为敌,要为自己做人的尊严做最后的斗争。他要做一个完完全全的人,而且是大丈夫。于是他义无反顾地去寻求久违的营养。他不准房客从妹妹身上夺走本来属于他的那份爱心,要像骑士那样保护妹妹,并使妹妹回心转意,把她感动得“热泪纵横”,然后,“吻她的脖子”[10]。 格里高尔所追求的“营养”,无非是人的爱心。但是,资本主义社会非人的异化力量是冷酷的,他们绝对不会给毫无利用价值的格里高尔半点爱心,格里高尔所得到的,是对他的最终判决。而且,作出判决和执行判决的竟是“心地善良”、和他“最亲近”的妹妹。善良的格里高尔了明白一切,立即下定“消灭自己的决心”,最后怀着“对家人温柔的爱意”颓然垂下高贵的头,自动地走了[10]。 4.格里高尔死了,但他的尸体还在 经过高潮的激烈冲突,反派力量占据了上风,因而剧情主要表现反派人物的活动,被称为“降势剧情”。反派力量在悲剧力的驱使下把剧情推向最后的结局[11]。 《变形记》中推动降势剧情发展的悲剧力与推动升势剧情发展的激励力同出一辙,仍然是金钱作怪。格里高尔的悲剧并未以他的生命的消失而终结。他的尸体仍然是挡在家人生活道路上的障碍,因而必须除掉。可悲的是,人们并没有像人一样对待他的