一朵来自越南罪恶之花.docVIP

一朵来自越南的罪恶之花 　　[摘要] 对现实的发掘是艺术家们永远的热情所在。《三轮车夫》为观影者展示了一份独特的越南画卷，通过一个个底层人和边缘人的视角，将真实无情地推挤到阳光之下，生出熠熠光辉。 　　[关键词]陈英雄 写实 叙事 暴力 影音 　　doi:10.3969/j.issn.1002-6916.2011.12.018 　　 　　以前读《现实一种》，读完之后胸中郁积一股喘不出的闷气。没想到看过《三轮车夫》之后，许多年前的感觉又如法炮制，再次袭来。当艺术真实到了真实的程度，也就跨进了残酷的行列。世界就是如此可笑。我们宁可相信自己生活在梦幻国度，也不愿正视这些毛骨悚然的现实。有些艺术家却生性冷酷，偏要撕破人类的这层自欺欺人的面孔，并以此为审美价值、艺术宗旨，终身奋斗。余华是，陈英雄也是。正如他的名字，我视如他们一般的艺术家为英雄。本文通过对内容、叙事技巧、写实手法与主题、镜头与音乐的分析，进入陈英雄构筑的艺术世界，以探求影片的思想和创作技巧。 　　一、溽热中的冰冷世界――电影内容 　　十八岁的越南少年生活在社会底层，家庭贫困，父母双亡，以做三轮车夫为生。爷爷为人修车，妹妹课余做擦鞋童，姐姐则往市场挑水，生活拮据。在一次三轮车被盗之后，不得不帮车行老板娘做事。在有诗人气质的帮会成员（梁朝伟饰，以下简称诗人）及其他两名成员的指挥下，烧粮仓，烧竞争对手的车行，运送毒品，最后甚至得到杀人的任务。运送毒品时见到的一起车祸，让他对生命和生活有了新的触动。在煎熬中退缩，没有完成任务。本该有杀身之祸，却阴差阳错因为老板娘死了儿子，看到满身油漆的车夫，幻想成了旧子，得以避过死路，继续以做三轮车夫为生。 　　电影由两条线索组成，一条以车夫为主轴，另一条是车夫姐姐和诗人的纠葛。姐姐为生活所迫，不得不做了妓女，诗人则为他拉取客人。二人却心生情愫。诗人不得不在姐姐一次次的接客中受着精神折磨。在姐姐受到伤害之时，出手杀了动辱之人。最后因无法承受深陷矛盾的生活和精神的刀剐，引燃屋子，点火自焚。 　　二、文学与电影的缠绵――叙事技巧 　　电影作为一种艺术形式，是小说之外的另一种表达方式。导演的工作不仅仅是将小说的内容以电影的形式再现，而是用电影自身的艺术特点表达自己的思想，描绘自己的世界。只会改编的导演，即使做到极致，也只能算是不错的“匠人”而已。陈英雄却同时具有小说家和导演的素养。在影片开头，几个伴随着字幕的长镜头过后，车夫申请贫困贷款，在与工作人员的一问一答间，巧妙地交代了车夫的家事背景：父母双亡，妹妹半工半读做着擦鞋童，姐姐挑水，爷爷修车。雇主是老板娘，不知道姓名。简单的一段对话，告诉了我们进入影片所必需了解的人物关系。在接下来的镜头中，就分别以画面（而不是讲述）的形式对几个人的工作一一展开描述。如果去掉申请贷款的段落，接下来的镜头会让我们不知所云。没有这段对话，如何交代清楚家庭成员之间的关系，就会耗费不少镜头（在小说中叫做耗费笔墨）予以说明，使影片在不必要的地方臃肿不堪。交代的越自然简约就越不会喧宾夺主，不会使影片主次不分。导演此处的安排让人欣赏。仅仅通过合情合理的对话，不费丝毫笔墨，就清晰自然地勾勒出了人物关系。这是影片中第一个闪光之处。 　　车夫以及姐姐与诗人的爱情是电影的两个主要线索。黑帮成员的身份，关联起了诗人与车夫，诗人与姐姐。而姐弟的天然联系，又关联了姐姐和车夫。这样三人之间就没有缺失的环节，环环相扣，电影才没有断层感。避免了阅读两个故事似的突兀。虽然从本质上来说，这就是两个没有联系的故事。为了叙述的浑然一体，给它们的外表“生造”出联系是必不可少的手段。相信导演在构思剧本时，就是参照这个方法。人物，故事，人物怎样贯穿于故事之中。这是米兰昆德拉在《告别圆舞曲》中的智慧，浑然一体是好故事的外在保证。陈英雄做得不错。 　　在法国修读戏剧和导演的陈英雄肯定钟情于普鲁斯特。或者更准确一点，是乔伊斯的意识流。在诗人引火自焚时，旁白说出了他此时的内心活动。那是断断续续的，跨度夸张的，看似缺乏因果联系的意识流动：尘埃的味，龙眼的皮，是偷来的……用来自内心的不着边际表现死亡前夕思维的混乱。配合着音律单一的背景音乐和梁朝伟克制却深入骨髓的表演，这段刻画和福克纳不带标点的死前心理描写遥相呼应。文学和电影之间架起连接的桥梁，艺术的相通在这里体现无疑。 　　三、来自西贡的现实一种――写实手法与影片主题 　　影片开始的几个长镜头，导演就明确告诉我们，这是一部写实的电影，或者更进一步，是严重写实的电影。这种写实是去掉童话后裸露的现实，是公主不一定嫁给王子的现实，是善恶有报失灵了的现实。有的只是一个毫无伪饰的世界。电影突出展现越南的溽热，肮脏，残破，贫穷，暴力充斥。命如浮萍的人们，任凭风雨打来打去。车夫，诗人，姐姐，没有一个人是生命的主