批评圈子与尺度.docVIP

批评圈子与尺度 　　一 　　如果说1985年的新潮文学具有某种程度开放性的话，那么先锋文学则是文学界越来越圈子化的后果。先锋文学批评通过对新潮文学拣选、认定，一方面建立起了有效的排斥机制，另一方面使被认定为“先锋”的作家作品逐步经典化。对于后者，笔者已有专文阐述，本文主要讨论先锋批评的排他策略，这一点，在关于残雪的批评中表现得非常明显。 　　初入文坛的残雪对评论家具有相当大的挑战性。有人以‘看不懂”为名把她贬得一无是处，有人以“荒诞感”为由把她列为数一数二的作家，但在公开发表的评论中很难觅到残雪的影子，即使《苍老的浮云》几经周折发表，“有智者曾预言又要穷折腾了，结果出乎预料，沉默依然可以”。在评论占有极重要地位的上世纪80年代，没有经过评论这道关口，作品就无法进入有效的交流场，作者无法在淘汰率极高的文坛获得必要的象征资本，能否持续写作都成问题。被文学新潮卷入文坛的残雪面临批评圈子的严格检验，而先锋文学的批评尺度，对于残雪的文学史位置具有某种决定意义。 　　二 　　第一篇对残雪深入阐释和高度评价的文章出自沙水(邓晓芒的笔名)之手。对《公牛》这篇几乎没有什么故事情节的小说，沙水将其噩梦般的意象进行了重新组织和梳理。将老关嗜好吃饼干解读为一种最直接的生活欲望，将老关看见田鼠在自己牙洞里钻来钻去解释为人有生活欲望而产生的痛苦，认为这些人除了谨小慎微地生活，就再也没有什么属于人的