风格语境下看乔托艺术成就-美术学专业论文.docxVIP

关于学位论文独创声明和学术诚信承诺 本人向河南大学提出硕士学位申请。本人郑重声明：所呈交的学位论文是本人在导 师的指导下独立完成的，对所研究的课题有新的见解。据我所知，除文中特别加以说明、 标注和致谢的地方外，论文中不包括其他人已经发表或撰写过的研究成果，也不包括其 他人为获得任何教育、科研机构的学位或证书而使用过的材料。与我一同工作的同事对 本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表示了谢意。 在此本人郑重承诺：所呈交的学位论文不存在舞弊作伪行为，文责自负。 学位申请人（学位论文作者）签名： 201 年 月 日 关于学位论文著作权使用授权书 本人经河南大学审核批准授予硕士学位。作为学位论文的作者，本人完全了解并同 意河南大学有关保留、使用学位论文的要求，即河南大学有权向国家图书馆、科研信息 机构、数据收集机构和本校图书馆等提供学位论文（纸质文本和电子文本）以供公众检 索、查阅。本人授权河南大学出于宣扬、展览学校学术发展和进行学术交流等目的，可 以采取影印、缩印、扫描和拷贝等复制手段保存、汇编学位论文（纸质文本和电子文本）。 （涉及保密内容的学位论文在解密后适用本授权书） 学位获得者（学位论文作者）签名： 201 年 月 日 学位论文指导教师签名： 201 年 月 日 III 引 言 引 言 所谓“风格”，意味着一件作品是依照某种特定的组合方式而构成的，它本身有着 内在的谐和一致，但又明显地区别于其它的风格，故能给人以深刻的印象。风格的形成， 是某一个时代和作者艺术发展成熟的表现。人们关于风格的意识，有一个从萌芽、发展， 到人们刻意去创造的漫长而复杂的过程。风格始终是统一于艺术作品的内容与形式、思 想与艺术之中的。 本文之所以选乔托及其作品作为风格分析的基本材料, 着实因为他在艺术史上无可 替代的地位。毕竟翻开任何一部西方艺术史，当我们谈及中世纪艺术到文艺复兴的过渡 时，乔托的名字就已呼之欲出。他是中世纪和文艺复兴艺术的分水岭，被誉为是欧洲近 代绘画之父，所以我欣然选其作为我这篇风格解析的论文中的代表。事实上, 当我们今 天用心感受西方诸多艺术大师佳作的无穷艺术魅力时，在我们的思想意识中无意间都会 闪过风格的婀娜身影。当我们穿越历史的雾霭, 驻足于一幅幅出自各个艺术家或不同时 代大师手笔的作品前的时候, 我们仿佛看到陪伴他们的是诸多风格的美丽身影, 尽管她 们各不相同, 但都美丽动人! 风格有自己的历史，而一部西方艺术史就是风格遨游的宇宙，但这部历史也是在意 识的主导下的一部视觉变迁史。只是, 这部变迁史, 我们印象中似乎是从近代才有明确开 始的, 这种开始如果说需要找到一个旗手的话, 那么他就是乔托。然而, 只有通过努力想 像和认知，我们才能理解艺术家在处于我们截然不同的时空与时事中所产生的感受。当 然，现如今我们已经不能完全以纯真之眼来审视乔托的艺术，更做不到用这种眼光来审 视那个时代的艺术。尽管如此，我们还是可以在某种语境下品味当时诸如乔托那样的艺 术家创造的绘画、雕像和建筑。而事实上, 这种方法可以将我们所看见的作品放置在特 定的时间和空间中，从而避免那种以上帝之眼纵览一切的老生常谈。 本文的论述尽管跨越时空较广, 但收网处在沃尔夫林的风格学对乔托艺术的解析. 海因里希·沃尔夫林是瑞士著名美学家和当时用德语写作的最重要的美术史家，他研究 的重点是风格的变化，把对风格变化的解释和说明看作是美术史的首要任务。沃尔夫林 以文艺复兴和巴罗克艺术为研究对象，凭着丰富的艺术经验，通过一系列著述，他总结 1 风格语境下看乔托的艺术成就 了五对包含着辩证关系的基本概念。这五对概念就是：线描和图绘，平面和深入，封闭 形式和开放形式，多样性和同一性，明晰和朦胧。沃尔夫林认为观察本身像知识和学问 一样，具有普遍的意义，因此他把他的五对概念系统地阐述为两种普遍的观察方式。他 以这五对概念为工具，详细分析了从一种观察方式，向对立的一种方式的演变。这五对 概念的确立，不是为了价值的判断，而是为了在更坚实的基础上建立美术史的分类，以 及风格的分类。这里需要说明的是, 本文对沃尔夫林有关风格学理论的尝试性使用或许 让读者觉得有很多生硬, 牵强之感, 不过如果大家了解下面的国内关于乔托及其艺术的 研究状况, 或许会给我些许鼓励. 目前, 国内外关于乔托及其艺术的研究状况很不相同, 国外的近乎成为”热门”, 而 国内有关乔托的研究涉及较少. 除几篇介绍性和翻译的综论性的短文和两篇相关论文。 仅有的几篇是：《伟大的文艺复兴艺术家—乔托》①；《意大利文艺复兴绘画先驱乔托》②； 《乔托与东方文化——重新审视东方文化对乔托及其时代的影响》③；《乔托——西方艺 术史的分水岭？》④；《论乔托风格》⑤。另外还有何政广主编的一本《乔托》，其中内容